The Zil community center

Дворец культуры Пролетарского района (он же ДК автозавода имени Сталина, автозавода им. Лихачева) был воздвигнут на территории старинного Симонова монастыря в 1930-1937 годах. Архитектурное сооружение стало самым значительным произведением братьев Весниных , лидеров советского авангарда. Новый комплекс общественных строений был построен на месте разрушенных зданий и некрополя Симонова монастыря.

Главным элементом первоначального архитектурного замысла Александра, Виктора и Леонида Весниных был театр на 3500 зрителей с со сценой-трансформером, на которую по пандусам могли бы въезжать даже танки (вторая очередь строительства), но он так и остался лишь на бумаге.

Здание Дворца вводилось в эксплуатацию в два этапа: в 1933 году был открыт Малый театр (ныне Театральная часть), в 1937 году – клубный корпус. Исторические интерьеры здания сохранялись до конца 1940-х годов. Во время Великой Отечественной войны от авиаударов пострадали крыша и потолок театрального зала.

«Дворец культуры был похож со стороны на глыбу горного хрусталя. Он сверкал радиусами белого света и раздвигал ночь», - так когда-то описал свои впечатления от увиденного автор «Колхиды» Константин Паустовский.

ДК Пролетарского района стал самым крупным в Москве объектом универсального назначения. Он был воплощен как многофункциональный комплекс клуба с залом на 1100 человек. Кроме него, Т-образное здание с тремя входами включает конференц-зал, лекторий, библиотеку, множество помещений для кружков, обширные холлы, зимний сад, а также обсерваторию с раздвижным куполом, венчающим плоскую кровлю-террасу. Сложная и асимметричная общая композиция Дворца культуры примечательна умелой компоновкой разнообразных элементов, которые расположены вдоль продольной и поперечной оси симметрии.

Первоначально между вестибюлями большого зрительного зала и корпуса с кружковыми помещениями и библиотекой была высокая проездная арка с колоннадой. Она вела в хозяйственный двор, но в 1970-е годы была застроена. Четкое разделение функциональных зон типично для конструктивизма. Снаружи этот принцип выражен в виде контрастных сочетаний прямоугольных объемов с плоскими кровлями и горизонтальными окнами и полностью остекленных цилиндрических эркеров и ризалитов лестниц. Самый выразительный стеклянный эркер освещает высокое фойе зрительного зала, расположенное на втором этаже.

Братья Веснины смогли довести до совершенства архитектурные приемы, применявшиеся ими еще в 1920-е годы, придав постройке дополнительный масштаб и объем. При этом они не использовали никаких декоративных деталей, стремительно входивших тогда в моду (часть интерьеров была оформлена в 1940-е годы в декоративном стиле, но просуществовала только до реконструкции начала 1970-х). И снаружи, и внутри хорошо видна каркасная конструкция, особенно эффектны монолитные балки перекрытий холлов, ротонды зимнего сада и других помещений. Есть здесь и пространства, напоминающие классические анфилады.

Культурный центр ЗИЛ - объект культурного наследия регионального значения.

В разные годы огромную популярность среди москвичей обрел функционировавший здесь шахматный клуб, а также кружок по шитью, фотоделу и даже цирковому искусству; в студиях занимались радиолюбители, авиа-, автомоделисты и юннаты. Здесь отмечали любимые праздники, вручали паспорта, регистрировали браки.

Во Дворце культуры ЗИЛ в свое время побывал Ромен Роллан, автор эпического десятитомного романа «Жан-Кристоф»; выдающийся советский вратарь Лев Яшин; двукратный олимпийский чемпион Валерий Харламов, а также легендарные космонавты Юрий Гагарин и Герман Титов. В 1963 году тогдашний завод им. Лихачева посетил кубинский лидер Фидель Кастро, а в 1978 здесь с аншлагом прошел концерт Владимира Высоцкого.

В 2012 году Культурный центр ЗИЛ, сохранивший дух самобытности и конструктивизма, стал экспериментальной площадкой модернизации системы московских ДК. Невероятно, но факт: Драматический театр им. С.Л. Штейна и Образцовая изостудия, основанные в конце 1930-х годов, с успехом работают здесь по сию пору.

Культурный центр ЗИЛ – не только объект ностальгии, но и идеальное, современное место для проведения досуга. Здесь на равных сосуществуют танцевальные кружки и образовательные семинары, творческие лаборатории и развивающие мастер-классы, музыкальные вечера и курсы иностранных языков.

The Proletarsky District Community Center (formerly the ZiL Automobile Plant Community Center) was erected on the site of the ancient Simonov monastery in 1930-1937. It was the most grandiose work of the Vesnin brothers, pioneers of the Russian avant-garde architecture. The new complex of public buildings was designed to replace the architectural ensemble of the monastery built circa 16th or 17th century. Those who wanted the monastery to demolish (this group did not include the architects) could not care less about the possibility of different architectural styles clashing – they were simply trying to suppress the influence of religion symbolized by the historical architecture. The main element of the architects’ plan was a theater with a seating capacity of 3500 and a transformable stage equipped with ramps, wide and strong enough to bear a tank. The theater was supposed to be constructed during the second stage of the project, but it remained ink on paper. Still, the Proletarsky District Community Center became the largest object of its kind. It was built as a multi-purpose complex with a hall accommodating 1,100 people. Besides the hall, the T-shaped building with three entrances incorporates a conference room, a lecture hall, a library, a lot of space for hobby clubs, vast lounges, a winter garden, and a domed observatory that crowns the flat roof terrace. The complex and asymmetric architectural arrangement of the community center is notable for the skillful configuration of various elements, located along the longitudinal and transverse axes of symmetry. There was originally a high walkthrough with a colonnade between the lobbies of the main auditorium and the building with rooms for hobby clubs and the library. The arch led to the back yard, but it was built over in the 1970’s. A clear separation of areas depending on their function is one of the typical features of constructivist architecture. On the outside, the same principle is implemented in the contrasting combinations of rectangular volumes with flat roofs and horizontal windows, as well as the fully glazed cylindrical bay windows and avant-corps. The most expressive bay window lets in the light to the high foyer of the auditorium, located on the first floor. The Vesnin brothers managed to further develop their own architectural techniques used by them in the 1920’s, imbuing their creation with the large scale and grandeur that were in high demand during the 1930’s. At the same time, they did not use any ornamental elements that were just getting trendy at the time (some of the building’s interiors were spruced up a little to make for a more flamboyant style in the 1940’s, but this lasted only until the renovation undertaken in the early 1970’s). The building’s frame is clearly visible from both inside and outside; especially spectacular are the impressive floor beams of the halls, the rotunda of the winter garden, and other facilities. Nevertheless, it must be noted that some of the building’s rooms are highly reminiscent of classical enfilades.