История дома Луниных восходит к началу XVIII века, когда на этом участке у Никитских ворот стояли каменные палаты, поставленные торцом к улице. В 1787 году на их месте архитектор Е.С. Назаров построил для князей Путятиных трёхэтажный дом. К началу XIX века здесь существовала уже сложившаяся городская усадьба с главным корпусом, флигелем и дворовыми постройками. В 1802 году владение приобрёл генерал-лейтенант П.М. Лунин, представитель старинного дворянского рода, известного с конца XV века. Лунины были внесены в родословную книгу Московской губернии, а самым известным членом семьи впоследствии стал декабрист М.С. Лунин.
П.М. Лунин сделал военную карьеру и принадлежал к числу заметных фигур своего времени. Его имя связывали с событиями русско-турецкой войны и подавлением восстания Пугачёва. Современники охотно пересказывали истории и анекдоты о его характере, привычках и круге общения. Однако судьбу усадьбы определили не столько биографические подробности владельца, сколько московский пожар 1812 года. Дом Путятиных сильно пострадал, от него сохранилась лишь часть сводов нижнего этажа. После этого прежний усадебный комплекс пришлось фактически создавать заново.
Строительные работы начались в 1814 году. Уже к концу 1818 года были возведены одно- и двухэтажные постройки, а также новый двухэтажный флигель, который стал жилым домом семьи. В это же время к работе над ансамблем приступил Д.И. Жилярди. Именно с его именем связан тот архитектурный облик усадьбы, который сделал её одним из наиболее заметных памятников московского ампира. Архитектор, много сделавший для восстановления послепожарной Москвы, сумел соединить в этом владении традиции городской усадьбы XVIII века и новые художественные принципы первой четверти XIX столетия.
Архитектурный ансамбль дома Луниных окончательно сложился в 1818–1822 годах. Жилярди не просто перестроил старое владение, а предложил сложную и необычную композицию. Она оказалась асимметричной, что для московского ампира было редкостью и почти не встречается в других произведениях мастера. Главный трёхэтажный корпус был развёрнут вдоль красной линии бульвара. Справа от него располагался двухэтажный флигель, слева — протяжённый одноэтажный служебный корпус. С самого начала усадьба задумывалась как многофункциональный комплекс с двумя изолированными дворами и отдельными воротами.
Главный дом получил особенно выразительное оформление. Его фасад строится на сочетании плоскости стены и глубокой пластики лоджии. Коринфская колоннада объединяет два верхних этажа, а перед ней устроен широкий ажурный балкон. Антаблемент завершён аттиком, что придаёт зданию торжественность, но без чрезмерной тяжеловесности. Скульптурный фриз, лепнина, ритм колонн и палладианские окна боковых частей образуют цельную ампирную композицию. Особое место в декоре занимает мотив лиры. Его обычно связывают с музыкальными вкусами хозяев дома и с атмосферой музыкально-вокальных вечеров, которые устраивались в усадьбе.
Не менее интересен правый флигель. Небольшое по объёму здание Жилярди сделал особенно значительным благодаря сильному портику с шестью ионическими колоннами, поставленными на аркадный постамент. Угловые колонны спарены, в центре помещён горельеф на тему победы русского оружия в Отечественной войне 1812 года. Широкий фриз, далеко вынесенный карниз фронтона и крупный руст первого этажа подчёркивают монументальность этой части ансамбля. В облике усадьбы заметно соединение разных традиций: отдельные приёмы напоминают архитектуру XVIII века, но в целом композиция уже принадлежит эпохе послепожарного ампира.
Декор дома был связан и с семьёй владельцев. Единственная дочь П.М. Лунина, Екатерина Петровна, была известна своей музыкальностью и получила серьёзное образование. Она окончила Болонскую филармоническую академию, вращалась в светском обществе, устраивала музыкальные вечера и вместе с мужем, графом Риччи, принимала гостей на Никитском бульваре. Именно поэтому изображения лиры в фасадном убранстве воспринимаются не как отвлечённый орнамент, а как намёк на характер жизни этого дома. В лепнине усадьбы также присутствовали венки, розетки, маскароны, рога изобилия и другие мотивы, часть которых получила новое звучание уже после перехода владения к банку.
Судьба усадьбы изменилась ещё до завершения строительства. В 1821 году недостроенный главный дом был продан Коммерческому банку, а в начале 1823 года банк полностью выкупил всё владение. После этого Жилярди пришлось скорректировать проект и придать главному корпусу черты общественного здания. Так появился парадный вход на уличном фасаде — решение, не вполне обычное для частной усадьбы. Позднее, с 1859 года, здесь размещался Государственный банк, который оставался в этих стенах до 1917 года. Таким образом, дом Луниных уже в XIX веке перестал быть исключительно дворянским жилищем и вошёл в систему важнейших городских учреждений.
После революции здания комплекса использовались разными организациями, в том числе автомобильным клубом. Новый этап начался во второй половине XX века, когда для Государственного музея искусства народов Востока стали подыскивать постоянное помещение. Музей, созданный в 1918 году, долго менял адреса и названия. В разные годы он был известен как Ars Asiatica, Музей восточных культур, Музей искусства народов Востока. Его коллекции формировались на основе частных собраний П.И. Щукина, К.Ф. Некрасова, В.Г. Тардова и других коллекционеров. К концу 1960-х годов стало ясно, что музею необходимо просторное и представительное здание в центре Москвы.
Решение о передаче усадьбы на Никитском бульваре музею было принято в 1970 году. Затем началась длительная реставрация, в ходе которой здание приспосабливали к музейным нуждам. Работы оказались масштабными: восстанавливали наружную и внутреннюю отделку, росписи стен и плафонов, лепные карнизы, мраморные лестницы, раскрывали анфилады парадных залов. Для музея это была не просто смена адреса, а обретение собственного архитектурного пространства, соответствующего значению собрания. В 1984 году в доме Луниных открылись первые выставки, а затем здесь была развернута постоянная экспозиция.
Особое место в ранней истории музея в этом здании заняла крупная выставка, посвящённая Николаю и Святославу Рерихам. Она стала одним из первых больших проектов в обновлённом доме и привлекла огромный интерес публики. Постепенно усадьба окончательно утвердилась как главное здание музея. Сегодня здесь размещаются постоянные экспозиции, выставочные залы, лекторий, научная библиотека, рабочие кабинеты сотрудников и служебные помещения.
Дом Луниных занимает важное место и в истории московской архитектуры, и в истории музейного дела. Это наиболее значительная жилая постройка Д.И. Жилярди и один из наиболее цельных образцов русского ампира первой четверти XIX века. Одновременно усадьба показывает, как дворянский городской дом был приспособлен к общественным функциям ещё в XIX столетии, а позднее получил новое культурное назначение.
Архитектурный облик усадьбы формировался на протяжении длительного времени и отражает несколько этапов её существования — от ранней городской усадебной застройки и послепожарной перестройки начала XIX века до периода использования здания банковскими учреждениями и последующей музейной реставрации. Благодаря этому дом Луниных представляет собой важный источник для изучения архитектуры московского ампира и эволюции городских усадебных комплексов в центре Москвы.
.jpg&w=1920&q=75)
