Большие полотна маслом «Юпитер и нимфа Ио» и «Купальщица» были получены композитором по завещанию в 1912 году. Они написаны дядей Скрябина по материнской линии, Николаем Щетининым, потомственным художником, академиком живописи, работавшим на Императорском фарфоровом заводе. Оригинал «Юпитера и нимфы Ио» был создан итальянским художником – Антонио да Корреджо. Французский мастер эпохи рококо Франсуа Лемуан сделал копию этой работы, а также стал автором картины «Купальщица». Эти полотна хранятся в Санкт-Петербурге, в Эрмитаже. Именно там их увидел Николай Петрович Щетинин и создал с них свои копии.
На правой стене висит картина известного немецкого художника Роберта Штерля «Концерт в городе Симбирске» (ныне Ульяновск).
В 1910 году А.Н. Скрябин принял участие в первом Волжском турне, организованном известным дирижёром, контрабасистом и нотным издателем Сергеем Кусевицким, считающимся одним из лучших исполнителей симфонических произведений Александра Николаевича. Концерты проходили в одиннадцати городах Поволжья. Во всех Скрябин исполнял свой концерт для фортепиано с оркестром.
В ходе путешествия Штерль делал эскизы, в дальнейшем превращая их в законченные работы, подобные той, что хранится в гостиной композитора.
Под картиной Роберта Штерля находится графический портрет композитора, выполненный Борисом Михайловичем Кустодиевым. На нём изображён Александр Николаевич во время своего последнего концерта в Малом зале Петроградской консерватории 15 апреля 1915 года по новому стилю.
К тому моменту имя Скрябина было широко известно во всём мире, поэтому его появления на эстраде привлекали особое внимание. В столице Российской империи Александр Николаевич начал выступать с февраля 1894 года. Примечательно, что в ней же состоялся и его последний сольный концерт.
У правой стены стоит Welte Mignon (Вельтé миньóн) – механическое фортепиано, воспроизводящее записи с перфокарты. Скрябин записал свои исполнения на фирмах Хупфельд в 1908 году и Вельте в 1910. Для их воспроизведения необходимо было приставить Welte Mignon к роялю, и далее механические «пальцы» начинали сами играть на инструменте. Уникальные записи скрябинской игры были расшифрованы и оцифрованы Павлом Васильевичем Лобановым, талантливым пианистом и звукорежиссёром, разработавшим методику переноса записей с механических фортепиано на грампластинки и нотную графику.
В гостиной хранится единственный прижизненный бюст композитора. Он был создан Серафимом Судьбининым по заказу дирижёра Сергея Кусевицкого и подарен в 1908 году. Дружба между Скрябиным и Кусевицким была недолгой, но весьма плодотворной; Кусевицкий стал одним из лучших интерпретаторов скрябинской музыки. Близкие композитора оставляли восторженные отзывы о его концертах. Николай Скрябин, отец композитора, подчёркивал, что исполнение «Поэмы Экстаза» производило сильное впечатление на публику, так как Кусевицкий очень глубоко понимал музыку своего друга. Также, Сергей Александрович первым исполнил и симфоническую поэму «Прометей».
Кабинетный рояль фирмы Беккер был подарен Александру Николаевичу в 1895 году его близким другом Митрофаном Беляевым – крупным лосопромышленником и меценатом.
Беляев, родившийся в 1836 году в Санкт-Петербурге, после участия в лесном деле своего отца основал собственный лесопромышленный завод, а затем полностью посвятил себя музыке, занимаясь нотоиздательской и организационной деятельностью. Митрофан Петрович собрал вокруг себя «Беляевский кружок», возглавляемый Римским-Корсаковым, в который входили известные музыканты, включая юного Скрябина, с которым у мецената быстро завязалась дружба. Композитор сохранял рояль в память о Беляеве.
Над роялем висит портрет Скрябина, сделанный фотохудожником Эмилем Бенделем в его мастерской в Москве. Портрет, выполненный в технике пикториализма, представляет собой синтез фотографии и графики.
Бендель акцентирует внимание на голове и шее композитора, убирая ненужные детали и добавляя графические элементы в виде костюма, создающие впечатление, что это не фотография, а рисунок. В отличие от некоторых других снимков, здесь Скрябин запечатлён в официальном стиле с нейтральным выражением лица. Тем не менее, Бендель смог превратить его студийный портрет в произведение искусства.
В простенке между окнами висит портрет Николая Александровича Скрябина, дипломата и отца композитора, созданный неизвестным художником в 1904 году.
Николай Скрябин родился в дворянской семье, учился на юридическом факультете Московского университета. В 1871 году отец композитора женился на пианистке Любови Петровне Щетининой. После её смерти он начал блестящую карьеру дипломата, управляя различными консульствами в Европе. За выдающуюся службу Николай Александрович был награждён множеством орденов. Его второй брак с Ольгой Ильиничной Фернандец подарил ему ещё пятерых детей. Умер отец композитора в Лозанне 1 января 1915 года.
В небольшом шкафу-горке в простенке между окнами находятся посмертные слепки рук и уха Скрябина, выполненные известным скульптором Сергеем Дмитриевичем Меркуровым. В виду того, что в последние дни жизни Александра Николаевича врачи, боровшиеся с болезнью композитора, произвели на его лице четыре операции, посмертную маску сделать было практически невозможно.
Руки у Скрябина были весьма небольшими, что накладывало серьёзный отпечаток на его игру. Кроме этого, ещё во время обучения в консерватории правая рука была переиграна. Александр Николаевич смог восстановиться, и в дальнейшем он выступал на лучших концертных площадках мира.
За гостиной расположилась столовая комната, куда мы с вами и отправляемся.