В центре первой панели представлена фотография самого Вадима Сидура. Запечатленный в профиль, скульптор погружен в меланхолическое созерцание, устремляя взгляд вниз. Здесь он уже немолод и будто с высоты прожитых лет оглядывается на свое прошлое. Даже по одному этому снимку можно глубину внутреннего размышления, характерного для рефлексирующего художника.
Его формальные поиски не получили признания со стороны представителей официальной советской культуры. В своей мастерской он работал как отшельник, опасаясь, что его в любой момент могут лишить этого убежища . Мастерская находилась в подвальном помещении без окон и изначально предназначалась для бомбоубежища. Здесь в условиях вынужденной изоляции, с иронией называя это место “мой Подвал”, Сидур проработал до конца жизни
Однако было бы сильным преувеличением сказать, что Сидур был затворником. Его мастерскую регулярно посещали гости, среди которых были представители научной и культурной интеллигенции: поэты Евгений Евтушенко, Булат Окуджава, Генрих Сапгир, нобелевский лауреат, академик Виталий Гинзбург, актер Вениамин Смехов и театральный режиссер Юрий Любимов. Было много иностранных гостей: писатели Милан Кундера и Генрих Бёлль, скульптор Джакомо Манцу, композитор Бенджамин Бриттен, астроном Ян Оорт Ниже на фотографии за круглым столом мастерской Вадим Сидур и его супруга Юлия Нельская-Сидур беседуют со студентами Евангелической академии из Западного Берлина.
Несмотря на то, что сам Вадим Сидур не имел возможности выезжать за границу, его творчество получило широкое признание за рубежом. Первая волна международного интереса к его работам связана с именем чешского журналиста Зденека Айса, который опубликовал статью о творчестве Сидура в пражском журнале Plamen в 1964 году. Благодаря этим публикациям фотографии его работ проникали в западные культурные среды. В числе первых, кто обратил внимание на творчество художника за рубежом был немецкий славист Карл Аймермахер, ставший проводником его искусства в ФРГ и значимой фигурой в жизни Сидура и его ближнего круга. В их переписке глубоко раскрываются идейные основания творчества скульптора. Совместная фотография Вадима Сидура и Карла Аймермахера представлена на четвертой панели.
Стоит сказать, что на родине Сидур придерживался обособленной позиции, дистанцируясь от основных художественных сообществ. Лишь в 1983 году состоялась его непосредственная встреча с представителями нонконформистского искусства – художниками Немухиным, Кабаковым, Янкилевским и другими – когда впервые за тридцать лет восемь линогравюр художника были показаны на официально разрешенной групповой выставке в Московском Горкоме графиков на Малой Грузинской улице. Эти знакомства носили сдержанный характер: из всего круга только с Ильей Кабаковым Сидур обменялся визитами в мастерские. На снимке в верхнем правом углу запечатлено посещение Сидуром мастерской Кабакова. Стоит добавить, что мастерские советских художников зачастую располагались в подвальных или чердачных помещениях, освободившихся в результате масштабной хрущевской застройки. И если гости мастерской Кабакова вспоминали, лестницу наверх, то посетители Сидура преодолевали 17 ступенек вниз, в его Подвал.