Предметно-археологический раздел

Этот пополняемый раздел также постоянно расположен целиком на самой дальней от входа стене музея, состоит из 70-ти отдельных ячеек-полок и одного общего напольного подиума. Каждая из этих настенных ячеек является мини экспозицией, посвящённой конкретному адресу района, местному жителю или знаковому деятелю района. На напольном подиуме экспонируются крупные и тяжелые археологические артефакты: кирпичи, напольные плитки, изразцы, каменные и металлические предметы. Большая часть этих экспонатов была передана в дар музею местными жителями и строителями района (семейные архивы и археологические находки во время строительных работ).

В данном разделе важное место отведено истории московской Службы Быта. Здесь, кроме всего прочего, рассказывается о Ломбарде-Холодильнике №1, который был ее частью и создавался в 1960 году для сезонного хранения вещей без попадания на них прямых солнечных лучей и моли (шерстяные костюмы, юбки, шарфы, валенки, шали, шапки, шубы, ковры, картины), из-за чего местные жители называли его дом-ларец, дом-сундук, дом-холодильник.

Артефакт найден в земле недалеко от бывшей школы номер 600 во время ремонтно-дорожных работ. Ручка сделана из алюминия и дуба, и была деталью от серийного спортивного гимнастического снаряда середины ХХ века.  

Каменная мостовая бывает двух основных видов: брусчатка и булыжник. Брусчатка состоит из камней правильной прямоугольной формы с ровными гранями, а булыжная мостовая состоит из окатышей - диких камней различных размеров и форм, имеющих форму зуба с ровной верхней поверхностью.

Эти стальные кронштейны относятся к периоду 1950-1970-х годов и являлись держателями уличных фасадных фонарей на нескольких многоквартирных многоэтажных домах, расположенных вдоль Серпуховского вала. В середине ХХ века основным архитектурным стилем была неокласика, к которой и относится дизайн этих фонарей. При этом, в этот же период фасады многоквартирных домов начали окрашивать в классические желтые и охристые цвета.

Эти стальные кронштейны относятся к периоду 1950-1970-х годов и являлись держателями для уличных фасадных флагов на нескольких многоквартирных многоэтажных домах, расположенных вдоль Серпуховского вала. В середине ХХ века основным архитектурным стилем была неокласика, к которой и относится дизайн этих кронштейнов. При этом, в этот же период фасады многоквартирных домов начали окрашивать в классические желтые и охристые цвета.

Центральный комитет Общества Красного Креста РСФСР, г. Калининград. Издательство «Калининградская Правда», 1976 год. Плакат выполнен в офсетным типографским способом достаточно большим тиражом - специально для размещения на фабриках и заводах, а также в местах общего пользования городских учреждений. Данный плакат был закрыт сверху оргстеклом, т.к. был размещён в производственном цеху, где было довольно пыльно. 

Середина ХХ века. Железнодорожная стрелка вырезана из эмалированного стального плаката с лозунгом: «Опасное место! Без разрешения копать запрещено!»

Конец 19 века - начало 20 века. Колесо от деревянной тачки рабочего изготовлено из чугуна способом литья - точно также как колёсные пары для паровозов и на том же заводе. Тачки с такими колёсами использовались строителями и землекопами 19 века и начала 20 века. Именно такие тачки использовали строители Хавско-Шаболовского комплекса многоквартирных домов и строители всех окрестных фабрик и заводов.

1929 год. г. Зиновьевск назывался так в честь раннесоветского политического деятеля Зиновьева довольно короткий срок всего в десять лет - с 1924 года по 1934 год (до этого он назывался Елисаветгра́д) Сейчас этот город называется Кропивницкий - в честь деятеля культуры 19 века, актёра и драматурга Марка Кропивницкого. Эти кирпичи найдены во время реконструкции здания общежития текстильного института на ул. Орджоникидзе. Оказалось, что это здание полностью построено из украинского кирпича 1920-х годов. Связана эта уникальная история с тем, что в конце 1920-х в районе Шаболовки отмечался строительный бум - возводились десятки жилых домов, фабричных и заводских зданий - и своего местного замоскворецкого кирпича уже не хватало. Чтобы не останавливать важную стройку жилья для студентов текстильного городка, было принято решение привезти кирпич из другого региона. В районе Шаболовки уже тогда располагалось много заводов тяжелого машиностроения, а отраслью этой руководил Серго Орджоникидзе, который немногим ранее занимал должность Уполномоченного комиссара по Украине. Именно Орджоникидзе, благодаря своим украинским промышленным связям, помог привезти недостающий кирпич именно оттуда. Клеймо «Индустрой. Зиновьевск» на этих кирпичах расшифровывается так: «Индустрия строительства. г. Зиновьевск»

Все эти многочисленные осколки метлахской напольной плитки с фрагментами старинного клейма были найдены в районе вокруг Шаболовки. Эти разноцветные плитки относятся к 1890-1910-м годам, но часто использовались при строительстве и уже в 1920-е годы - до тех пор, пока не закончились на старых складах. Сами плитки производились на западных окраинах Российской Империи в таком количестве, что их использовали по всей стране вплоть до конца 1920-х годов.

1920-е годы, Москва.

Буквы «Ч» в клеймах этих кирпичей 1920-х годов означают слово «Черёмушки», показывая географическую и адресную принадлежность конкретных кирпичных заводов к этой местности на южных окраинах Замоскворечья.

Буквы «К» в клеймах этих кирпичей 1920-х годов означают слово «Котловка», показывая географическую и адресную принадлежность конкретных кирпичных заводов к этой местности на южных окраинах Замоскворечья, названную так по имени небольшой речки Котловка, впадающей в Москва-реку.

1890-1920-е годы, Москва.

Диаметр: 82 см.

Материалы: дерево, сталь.

Поднято со дна Москва-реки зимой 2023 года.

Такие колёса применялись в запряжённых лошадьми каретах и телегах – гужевом транспорте для пассажирских, торгово-хозяйственных или строительных перевозок. В начале ХХ в. еще не было достаточного количества грузовых автомобилей - поэтому, на крупном строительстве (например, жилищных массивов и заводов) для подвоза стройматериалов использовались лишь гужевой транспорт и иногда, как в случае с Шаболовкой - грузовой трамвай.

Середина ХХ в., Москва, ул. Хавская, «Первый Ломбард-Холодильник».

Размеры: 50 см х 50 см.

Материалы: лён, бязь, хлопок.

Ломбард-Холодильник №1 был построен в районе Шаболовки в конце 1950-х по заказу хозяйственного ведомства Московской Службы Быта в качестве экспериментального предприятия по обслуживанию населения. Здание было фактически домом-машиной, гингантским холодильным агрегатом с фреоном, бегающим внутри стен. Отопление было предусмотрено лишь на первом этаже и в подвале, на остальных этажах 8 этажного хранилища отопления не было, а были залы и камеры с низкой температурой, коридоры с дверями-шлюзами, как в бомбоубежищах и на подводных лодках, и не было окон.

Всё это нужно было для создания особых условий и микроклимата для хранения вещей, боящихся света и моли (шерстяные изделия и одежда, ковры, картины и музыкальные инструменты). Предполагалось, что люди будут массово сдавать на хранение в такие предприятия вещи, ненужные им в определённые сезоны. Всего было построено два таких ломбарда в Москве. Но к концу 1980-х их роль свелась к скупке драгоценностей и выдаче ссуд. Ломбард-холодильник на Шаболовке как уникальное предприятие очень быстро перестал быть востребованным, долго сдавался в аренду и был полностью снесён в 2019 году.

1970-е годы, Москва.

Начиная с 1920-х годов, в жилых городках-коммунах всегда были собственные общественные столовые и буфеты. Их наличие в шаговой доступности было обязательным условием для проектирования коммун. Позже все эти пункты общественного питания стали основой для зарождения пищевых объединений и трестов, входящих в отрасль Службы Быта и уже к 1960-м годам имевших столовые, буфеты и кафе не только внутри жилмассивов и предприятий, как их часть, но и практически на каждом крупном уличном перекрёстке - уже как часть общегородской инфраструктуры.

1954 год, Москва.

Автор - неизвестный московский мальчик, который подробно описывает свой день, насыщенный событиями и даже приключениями. Записи делаются в толстую тетрадь и содержат устаревшие в наше время слова и выражения. Рассказ автора живописно передаёт особенности московского быта середины ХХ века.

Механическая заводная игрушка автоматон.

Первая половина ХХ в., Германия, фабрика Lehmann.

Автор игрушки: Э. П. Леманн.

Размеры: 15 см х 7 см х 11 см

Материал и техника: сталь, жесть, литография по жести, пружинная механика.

Эта модель игрушки выпускалась с незначительными изменениями (в основном по раскраске) в Германии, на заводе игрушек-автоматонов Лемана, с конца ХIХ в. до 1960-х годов. В 1960-х годах в СССР, на заводе жестяных игрушек в Ленинграде был освоен выпуск советского аналога, который отличался персонажами и раскраской, но повторял сюжет и механизм - это по-прежнему была узнаваемая и желанная для детей цирковая повозка-двуколка.

Принцип движения игрушки: она приводится в движение пружиной, взведённой поворотами ключика. Повозка сначала движется вперёд, но не быстро. Кучер как бы нервничает - поднимается и опускается на сиденье. Зебра в какой-то момент встаёт на дыбы, пытаясь сбросить кучера с его повозки.

Середина ХХ в., Москва.

Высота: 21 см.

Материал: гипс.

Экспонат из 600-й школы на ул. Хавская - из школьного кабинета истории, где он служил учебным пособием для изучения первобытного мира.

В нашем районе находятся две старинные школы, построенные в первой половине ХХ века для Хавско-Шаболовского комплекса жилых домов -- 600-я и 540-я. Недалеко от этих школ до недавнего времени работала старейшая в Европе парфюмерная фабрика, которая в советское время называлась «Новая Заря», а ранее - «Товарищество Брокаръ и ко.» Фабрика организовывала при этих школах специализированные химические классы, подготавливая в них будущих специалистов парфюмерного дела. Поэтому, в этих школах более предметно и глубоко изучали процессы дистилляции, производства вытежек, эссенций и эфирных масел.

В советское время в районе шаболовки было очень много заводов, перерабатывающих цветные металлы. Возле них располагались базы металлолома. Поэтому, такие гильзы и латунные детали до сих пор часто находят в земле этого района. Московский завод обработки цветных металлов, Гознак, Монетный двор, ЗиЛ, Красный Пролетарий, Завод Владимира Ильича, Завод им. Орджоникидзе - это лишь некоторые из этих предприятий.

На Шаболовке советского периода работала старинная фабрика по производству жестяной упаковки для кондитерских производств района, которых вокруг Шаболовки было много: Красный Октябрь, Ударница, Рот-Фронт, Марат. В этих упаковках продавали какао, кофе, печенье, мармелад, монпасье, конфеты и халву. Жестяная фабрика называлась «Завод Пресс» и располагалась в районе современной станции метро Шаболовская.

Первая половина ХХ века, Москва, завод «Красный Богатырь».

Размеры: 7 см х 14 см х 25 см .

Материал и технология: резина, формовка и вулканизация резины.

Такие фасонные калоши для дамских туфель с каблучком-рюмкой выпускались с конца ХIХ в. до конца 1960-х годов практически без изменений - менялся только штамп логотипа завода согласно эпохе (первоначально завод назывался Богатырь, а после революции 1917 года название сменилось на «Красный Богатырь») В 1970-х калоши эти были сняты с производства ввиду устаревания фасона - из-за выхода из моды самих туфель такой формы и уже повсеместного применения асфальта при организации дворов жилмассивов, тротуаров и дорог. На окраинах Москвы вплоть до конца 1960-х годов было очень грязно и слякотно в плохую погоду - из-за грунтовых дорог и дорожек, и множества строительных площадок строящихся окраин. Поэтому девушки в туфлях на каблуках в тот период вынуждены были пользоваться такими калошами, а позже эта необходимость отпала. Сейчас это предмет уже совершенно забыт и относится к артефактам истории прошлых столетий - как по дизайну, так и по назначению этих калош.

Вторая половина ХIХ в. - начало ХХ в., Россия, Москва.

Материал и технология: стекло, машинная формовка.

В районе Шаболовки с середины ХIХ в. до 1918 г. существовала парфюмерная фабрика фирмы "Брокаръ и Ко", в своё время признанная одной из лучших и одной из крупнейших в Европе. Фабрика выпускала сотни наименований продукции - мыло, шампуни, духи, одеколоны, лосьоны, туалетные воды, комнатные ароматизаторы и прочее.

Для всего этого на заказ лучшие стекольщики Москвы изготавливали флаконы и банки - как типовые, так и уникальные по дизайну. Основными производителями стеклянной тары для Брокара были - Релинский стеклозавод и стеклозаводы семьи Бромлей. Бромлеи и Брокары, к тому же, были еще и соседями - жили недалеко друг от друга в районе Шаболовки.

Середина ХХ в., Москва, парфюмерная фабрика «Новая Заря».

Автор дизайна флакона: художник Каземир Малевич.

Материал и технология: стекло, машинная формовка.

Сюжет дизайна флакона и его метафора: высокая ледяная глыба, на вершину которой взобрался полярный медведь.

Одеколон "Северный" стал премиальным продуктом в линейке как самого Брокара, так и его советских наследников - фабрики Новая Заря. В 1900-е годах начиналось освоение Арктики Россией. Брокар сделал выбор сюжета для своего премиального продукта именно в пользу этой темы, уже тогда обещавшей стать мегапопулярной на многие десятилетия вперёд и не ошибся. Данный флакон выпускался почти без изменений с 1900-х годов до 1990-х (весь ХХ век!).

Короткое остывание арктической темы в революционные годы сполна компенсировалось советскими эпизодами арктической эпопеи в 1930-е и все последующие годы. Флаконы периода производства с 1900-х по 1940-е отличались уникальной технологией стекла - кракелюрной фактурой: весь флакон был специально покрыт сотнями микротрещин, образующих уникальный для каждого флакона узор. Такая фактура достигалась особыми режимами сложной температурной обработки в несколько этапов. Флаконы периода 1940-1990-х делались уже по упрощённой технологии - с имитацией трещинок сразу во время штамповки флакона в матрице.

В конце 19 века и начале 20 века на Шаболовке существовал завод прохладительных напитков, пива и медовухи - «Карнеев, Горшанов и Компания». В 1929 году он был перепрофилирован в кондитерскую фабрику и переименован в «Ударницу», перейдя на выпуск джемов, пастилы и мармелада. Напитки они перестали выпускать совсем, даже лимонады, но зато в начале 1930-х приступили к выпуску своего фирменного изделия - зефира. Фабрика работает на своем месте по сей день, выпуская лишь свою фирменную продукцию - зефир, мармелад, пастилу и клюкву в сахаре.

ХVII-ХVIII век, Россия.

Материал и технология: белая глина, глазурь, формовка на круге, обжиг.

До массового стеклянного производства простые типовые банки всевозможных размеров - от самых маленьких до огромных, для мазей и кремов - делали из простейшей керамики (белая глина, шамот, глазурь).

Верхняя часть такой банки имеет специальный кант с канавкой для обвязки шнурком или нитью поверх тканевой или кожаной крышки. Позже, в ХХ веке эта же форма повсеместно стала производиться из стекла, а уже сейчас, в ХХI веке, всё чаще и чаще она встречается уже из пластмассы.

1890-1930-е годы. Во время земляных работ на Шаболовке постоянно находят осколки прошлого - фрагменты аптечной посуды и игрушек из стекла и фарфора.

Конец ХIХ в. - начало ХХ в., Москва, Изразцовые заводы Власовых.

Размеры общие: 17 см х 35 см.

Размеры румпы (внутренней коробки): 14 см х 31 см.

Материал и технология: белая глина, глазурь, формовка на круге, обжиг.

Румпа и спица служили для надёжного крепления в кладке печи (румпа еще нужна для сохранения и удержания тепла в стенке печи). Фрагменты старинных печей и древней керамической утвари - частые археологические находки в районе Шаболовки, где на месте застройки предыдущих эпох выросли многоэтажные многоквартирные дома 1920-1930-х.

Конец 19 века, начало 20 века. Ржавые фрагменты изделий из железа - артефакты быта прошлого.

Чугун, конец 19 века, завод Мальцовых. Метафора в дизайне ножек для ванной - лапы орла, держащие в когтях ядра пушек - распространённый прием из 18 - 19 веков. Но именно эти ножки, как выяснилось, ставились на ванны конца 1920-х годов. Потому, что их еще много лежало на старых складах уже сделанных, а вот новые ножки делать в новом советском дизайне не представлялось возможным - в стране в тот период не хватало чугуна. Поэтому, в советские квартиры ставили царскую фурнитуру.

Грунт юрского периода с фрагментами ископаемых моллюсков - аммонитов и белемнитов - залегает под Москвой повсеместно на глубине более 30 метров ниже уровня земли (метростроевские глубины) В последнее время такой грунт все чаще стале поднимать и распространять на поверхности - из-за увеличившихся объёмов строительства подземных этажей и развития метрополитена.

Фрагменты стеклянных изделий в данной ячейке - не что иное, как самое раннее московское стекло так называемого Духанинского периода (по названию местности. откуда развивалось стекольное производство московского региона) В то время это были исключительно стеклодувные технологии - гутная техника, с помощь которой делались любые изделия: подсвечники, посуда, тара, украшения.

Флаконы для аптеки и парфюмерии, осколки стеклянной посуды и предметов быта.

С самого начала 20 века в районе сегодняшней станции метро Тульская располагался керамико-плиточный завод, который до революции 1917 года выпускал простые белые печные изразцы без декора и назывался «Изразцовый завод Власовыхъ». В 1920-1950-е годы это уже был Московский завод художественной керамики им. Булганина, под руководством мастера-керамиста Филиппова превратившийся в передовую художественную лабораторию, создававшую не только керамические плитки, но и сложнейший декор для оформления вестибюлей метро и павильонов ВДНХ. К концу 20 века завод пришел с названием «Гончар», выпуская ко всему прочему еще и декоративную посуду, вазы и изразцы для облицовки каминов.

Приз, награда за достижения в труде и спорте.

1970-е годы, СССР.

 Высота: 44 см.

В композиции приза использованы образы мачты-флагштока с флагами и шар символического глобуса. По своей сути данный тип приза нельзя назвать кубком, т. к. для этого он должен быть в виде сосуда в виде характерной вместительной чаши, символизирующей триумф и славу. При этом, композиционно здесь всё же есть отсылка и к классическому кубку - две полукруглые ручки по бокам, и даже к потиру - разновидности кубка, часто имеющей на своей оси шарообразное утолщение (символическое яблоко).

Таким образом, эта скульптурная композиция является некоей авангардной супрематической интерпретацией кубка в абстрактной стилистике, в которой символическая чаша с переливающимся через край вином заменена развевающимися флагами.

Материалы и техника: сталь, алюминий, мрамор, механическая обработка, окрашивание, ручная сборка. Автор и точное место производства неизвестны.

Табличка-вывеска с названием культурного центра, находящегося в помещении современной Галереи На Шаболовке в 1980-1990-е годы. Текст на табличках: «Исполнительный комитет Москворецкого районного Совета Народных Депутатов города Москвы. Отдел культуры. Филиал централизованной системы им. Володарского номер 163».

Начало ХХ в., Россия, Боровичи.

Белоглиняные кирпичи в прошлых столетиях применялись очень широко - вполне сопоставимо по объёму с обычными красными кирпичами. Только не для строительства стен зданий, а для паровозных топок, заводских и фабричных печей, для отопительных котельных жилых домов и контор.