В скульптурной композиции “Материнство” воплощен глубоко символичный образ, который поначалу не воспринимается как гимн жизни. Сложная пластическая композиция, где переплетаются человеческие формы, требует вдумчивого созерцания, чтобы опознать в ней фигуру женщины, вынашивающую новую жизнь. Увеличенные пропорции ребенка словно поддерживают материнскую фигуру. По мнению Сидура, такое художественное решение способно наиболее полно выразить неразрывную связь между матерью и ребенком, подчеркивая их глубинное единство.
Особая физиологичность образа во многом обусловлена опытом скульптора, полученным во время недолгого обучения в Медицинском институте в Сталинабаде. Эти впечатления нашли отражение в цикле “Препараты”, частью которого является данная работа.
Обращение к теме материнства логически продолжает тематическую линию, посвященную отношениям между мужчиной и женщиной. Архетип матери, связанный с образами плодородия и деторождения был характерен для множества древних культур. В искусстве художников XX века он обрел новое звучание, раскрыв свой богатый пластический потенциал.
Важно отметить, что в этой работе осмысление архаических мотивов у Сидура начинает трансформироваться. Первобытная естественность уступает место современному прочтению, где фигуры словно сконструированы из механических элементов. Эти детали, утратившие новизну, напоминают обломки, найденные на руинах погибшей цивилизации. Современность здесь начинает восприниматься как явление, которому суждено стать частью грядущей архаики.
Выбор материала – терракоты, которой скульптор придает вид металла, обусловленне столько художественными задачами, сколько практическими ограничениями. Для художника-нонконформиста использование бронзы было недоступной роскошью.