Перед вами скульптура “Сидящая”, созданная в 1964 году. В ней отражены ключевые принципы, которые Сидур разрабатывает в своем творчестве: обобщенное и схематичное изображение человеческого тела: сведение фигуры человека к пластической формуле с выверенной ритмической структурой. На примере этой скульптуры Сидур раскрывается как смелый экспериментатор: выбор позы девушки, слишком откровенной и вызывающей для своего времени, обусловлен поиском наиболее выразительного решения. Оно достигается благодаря перетеканию линий, которые моделируют объем в пространстве, а также равновесию масс и пусто́т внутри этого объема.
“Сидящая”, будучи одним из многих примеров подобной работы скульптора с формой, наглядно демонстрирует связь Сидура с традицией модернистского искусства, ставя его в один ряд с такими скульпторами, как Генри Мур, Жак Липшиц и Барбара Хепуорт.
Для Сидура ключевым аспектом художественной деятельности являлся пространственный эффект и масштабность произведений. По образованию он был скульптором-монументалистом, что определяло его творческий принцип, ориентированный на крупномасштабные формы и стремление к интеграции скульптуры в городское пространство. Но, к сожалению, в полной мере потенциал автора не получил должного воплощения на родине: при жизни Сидура на территории СССР, в Москве, были установлены лишь две абстрактные скульптуры в монументальном масштабе: “Структура №1” у Института Морфологии человека и “Структура №2” у Института геохимии имени Вернадского.
В условиях идеологических ограничений, когда официальное искусство требовало изображения действительности в понятных, реалистичных формах, Вадим Сидур в поисках нового, отвечающего духу времени языка, выходил за рамки традиционных образно-сюжетных структур, прибегая к радикальному переосмыслению формы и поиску пластических решений, которые предопределяли выразительные возможности скульптуры. В этом отношении творчество Сидура представляет особый интерес как пример альтернативного пути развития советской скульптуры.