Начало всех начал
Татьяна Михайловна Лиознова родилась в Москве 20 июля 1924 года. Мать, Ида Израилевна, была швеей, отец, Моисей Александрович, по профессии инженер-экономист, в 1941 году добровольно ушел в народное ополчение и пропал без вести. В Великой Отечественной погибли и три брата матери. Татьяна всю жизнь прожила с матерью, своим самым строгим критиком.
В семье будущего режиссера никто не помышлял об искусстве. Татьяна училась в обычной советской школе, занималась в драмкружке, много читала, любила кино. Ее желание стать кинорежиссером стало полной неожиданностью для родных и близких. Закончив школу, Татьяна поступила в Авиационный институт, - на этом настаивали родители. Но после первого семестра бросила вуз и начала готовиться к поступлению во ВГИК.
Татьяна Михайловна сначала поступила в мастерскую Всеволода Пудовкина, а затем училась в мастерской народного артиста СССР С. А. Герасимова, среди учеников которого были Сергей Бондарчук, Лев Кулиджанов, Инна Макарова, Николай Рыбников, Николай Губенко и многие другие. Лиознова была любимой ученицей Герасимова, режиссера, снявшего «Молодую гвардию» и «Тихий Дон». Окончив режиссерский факультет ВГИКа с отличием в 1949 году, Лиознова успела короткое время поработать на киностудии имени Горького. Во время кампании по «борьбе с космополитизмом», Татьяну уволили со студии, формально по сокращению штата. Много лет Татьяна работала ассистентом режиссера у Сергея Герасимова, своего «крестного отца» в профессии; в эти годы она писала пьесы, ставила спектакли. В 1953 году Лиознову восстановили на киностудии Горького. Позже она стала художественным руководителем Объединения юношеских фильмов.
Лиознова дебютировала в 1958 году военной драмой «Память сердца», автором которого стал Сергей Герасимов. А его жена Тамара Макарова - Народная артистка СССР - сыграла в этом фильме главную роль.
За три десятилетия творческой биографии Т. М. Лиознова сняла девять полнометражных фильмов, среди которых такие шедевры, как «Евдокия» (1961), «Три тополя на Плющихе» (1967), «Семнадцать мгновений весны» (1973), «Мы, нижеподписавшиеся» (1980), «Карнавал» (1981). Оператором почти всех картин Лиозновой был Петр Катаев; его отец, Евгений Петрович Катаев, был соавтором Ильи Ильфа, на пару с которым написал знаменитые романы «Двенадцать стульев», «Золотой телёнок», «Одноэтажная Америка».
Грани человечности
Фильмы Лиозновой можно пересматривать десятки раз, обнаруживая все новые грани гуманизма и эмпатии. Темой всех без исключения картин Лиозновой является Человечность.
«Необходимо, чтобы героев порождали не кино-или-театральная драматургия, а сама жизнь», - считала народная артистка СССР, лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых Лиознова.
Всю жизнь Татьяна Михайловна Лиознова (1924-2011) стремилась быть понятой как можно большим количеством людей, и ей это, несомненно, удалось. Главным предметом изучения, разгадывания, любования Лиозновой всегда оставался человек. «Самый обыкновенный, один из многих. Он и является феноменом жизни, феноменом своего времени…»
Настоящим феноменом стала драма Лиозновой «Три тополя на Плющихе» – одна из самых пронзительных картин советского кинематографа. Фильм о зарождении большого чувства вошел в золотой фонд отечественного кино. В одной из сцен главные герои картины – Нюра (Татьяна Доронина) и Саша (Олег Ефремов) – пережидают летний ливень, припарковавшись в арбатском переулке Сивцев Вражек. По сути, здесь пересекаются, встречаются два одиночества. В салоне такси Нюра, человек без «слоновьей» кожи, напевает щемящую песню, отражающую ее душевную боль лучше тысячи слов. Песня А. Пахмутовой «Нежность» в картине Лиозновой, по сути, стала синонимом бесхитростной русской души.
И все-таки главным аккордом в биографии Татьяны Лиозновой прозвучали «Семнадцать мгновений весны» (1973). 14-часовая киноэпопея снискала признание миллионов. Съемки продолжались около трех лет, в картине снялись свыше 200 актеров, Лиозновой удалось собрать на съемочной площадке целую плеяду звезд: В. Тихонов, Л. Броневой, О. Табаков, В. Гафт, Е. Евстигнеев, Л. Дуров, Ю. Визбор, Н. Гриценко, Л. Куравлев, Е. Градова. Невидимая миру работа бесстрашного советского разведчика Максима Исаева (Вячеслав Тихонов), он же штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц, была мастерски встроена в глобальный контекст мировых событий. Режиссер полгода провела в фильмотеке, скрупулезно изучая исторические материалы, военную и довоенную документальную хронику. В наши дни «Семнадцать мгновений» стали еще актуальнее – как напоминание об ужасах и угрозах фашизма, как призыв к новым поколениям не забывать свою историю. Лиознова взглянула на фашизм не со слепой ненавистью, а с беспощадной зоркостью, для нее это стало еще одной возможностью приблизиться к неумолимой и неоспоримой исторической правде.
Любимой картиной самой Лиозновой была музыкальная комедия «Карнавал». История становления и взросления провинциальной девушки Нины Соломатиной (Ирина Муравьева) в большом городе 1980-х пленила сердца миллионов. Татьяна Михайловна говорила, что «Карнавал» чем-то похож на историю ее собственной жизни. «Во многом, он даже поучительнее, чем моя собственная жизнь», - утверждала Лиознова.
Последней работой режиссера стала трехсерийная картина «Конец света с последующим симпозиумом» (1986). В фильме, сотканном из цепких диалогов и крупных планов, один бойкий американец-миллионер заказывает драматургу пьесу о ядерной войне, надеясь таким образом эмпирически предотвратить глобальную катастрофу. «Когда ты чувствуешь, что они хотят упредить тебя, тебе больше ничего не остается сделать, как только пре-дупредить их», - изрекает один из героев. В наши дни картина режиссера Лиозновой, тонко чувствовавшей психологию людей и взрывоопасность времени, обретает пророческое звучание.
