Воссозданный Дом Ханжонкова

Александр Ханжонков принадлежал к числу предпринимателей, стоявших у истоков российского кинематографа. Он возглавлял торговый дом «А. Ханжонков и К°», занимавшийся производством и распространением фильмов. Его деятельность охватывала съёмку художественных и документальных лент, прокат картин и организацию показов. Строительство собственного кинотеатра стало продолжением этой работы.
Важным этапом стало создание фильма «Оборона Севастополя», считающегося первым российским полнометражным фильмом. Картина отличалась продолжительностью, сложной разработкой сюжета и многочисленными массовыми сценами. В съёмках участвовали настоящие армейские подразделения, а отдельные эпизоды строились на крупных портретных планах. При работе над «Обороной Севастополя» применялись комбинированные съёмки и макеты. С их помощью создавались сцены горящих городских улиц. В эпилог включили документальные кадры, что для российского кино начала XX века было новым приёмом. Картина получила благожелательный приём и была показана царской семье.

Масштаб фильма создавал сложности для его публичного показа. Для премьеры пришлось арендовать Большой зал Московской консерватории, поскольку обычные кинематографы не подходили для подобной программы. Этот опыт показал Ханжонкову необходимость постоянного зала, рассчитанного на демонстрацию российских картин и проведение крупных кинематографических событий. Проект нового кинотеатра был подготовлен в 1912 году архитектором А.А. Фольбаумом и техником В.И. Чебановым. Здание предназначалось именно для кинопоказов, поэтому его устройство должно было учитывать размещение экрана, зрительного зала, музыкального ансамбля и технического оборудования. Для строительства выбрали участок на Триумфальной площади.

Работы начались в августе 1913 года. Темпы строительства были высокими: уже в декабре того же года кинотеатр открылся для зрителей. От разработки проекта до начала работы площадки прошло около года. Новое здание получило название «Пегас» по эмблеме предприятия Ханжонкова.

Мифологический крылатый конь был символом акционерного общества Александра Ханжонкова. Его изображение поместили на фронтоне над главным фасадом кинотеатра. Пегас одновременно обозначал принадлежность здания к предприятию и служил его узнаваемой эмблемой. Название электротеатра непосредственно происходило от этой фигуры.

Современники относили архитектуру «Пегаса» к итальянскому ренессансу. Такое определение связывали с богато оформленным фризом, ложным портиком и системой декоративных деталей. Главный фасад имел вытянутые пропорции и высокий центральный остеклённый проём. Верхнюю часть завершал фронтон с фигурой крылатого коня.

Реализованный объём отличался от первоначального замысла. Ханжонков рассчитывал приобрести соседний участок и расширить строительство, однако владелец земли запросил слишком высокую цену. Кинотеатр пришлось разместить на более узкой территории, из-за чего здание получилось заметно вытянутым по вертикали.

Сам Ханжонков считал пропорции здания не вполне удачными. Он вспоминал, что кинематограф получился непропорционально высоким и своим обликом напоминал о неосуществлённом плане расширения участка. При этом высота и необычный силуэт делали электротеатр заметным сооружением Триумфальной площади.

Торжественное открытие состоялось в декабре 1913 года. Для гостей подготовили двухчасовую программу, в которую вошли художественные и документальные картины. Среди них была экранизация повести Н.В. Гоголя «Страшная месть». Приглашённых гостей снимали у парадного входа в «Пегас» перед началом праздника. Пока шла основная программа, плёнку обработали и подготовили к демонстрации. В конце торжества зрителям показали картину «Торжество в Акционерном обществе», и собравшиеся увидели на экране самих себя.

Показ съёмки, сделанной всего несколькими часами ранее, стал одной из главных особенностей открытия. Эта акция наглядно демонстрировала возможности кинопроизводства начала 1910-х годов: съёмочный материал можно было оперативно обработать, смонтировать и показать публике в течение одного мероприятия.

С первых месяцев работы «Пегас» стал одним из заметных мест московского досуга. В нём проходили премьеры, кинопраздники и торжественные мероприятия. Программа не ограничивалась игровыми фильмами: зрителям показывали образовательные и научно-популярные картины, знакомившие с достижениями науки и новыми возможностями кинематографа. Особое внимание уделялось музыкальному сопровождению немых фильмов. В распоряжении кинотеатра находились рояль стоимостью три тысячи рублей и американский гармониум. Эти инструменты позволяли сопровождать камерные программы и отдельные эпизоды, не требовавшие участия полного оркестра.

Основные показы сопровождал симфонический оркестр из 35 человек под руководством Басова-Гольдберга. Состав такого масштаба позволял исполнять развёрнутые музыкальные программы и согласовывать звучание с развитием действия на экране. Музыканты подчёркивали смену настроений, драматические эпизоды и кульминации фильма.

В «Пегасе» музыка не сводилась к нейтральному фону. Она становилась частью общей постановки и помогала передавать содержание немой картины. Подбор произведений, темп исполнения и работа оркестра формировали эмоциональный строй сеанса. Такая организация показа стала ранним опытом согласования звукового и зрительного ряда.

Собственная специализированная площадка позволяла Ханжонкову контролировать не только содержание программы, но и условия показа. Зал, экран, музыкальное сопровождение и техническое оборудование рассматривались как части единого процесса. «Пегас» представлял кинематограф не как случайный аттракцион, а как самостоятельную форму публичного искусства.

После 1917 года кинотеатр был национализирован. Он получил название «Горн» и стал первым кинотеатром рабочих профсоюзов. Изменение названия отражало новую организацию культурной жизни, однако здание продолжало использоваться по первоначальному назначению. В 1928 году бывший «Пегас» переименовали в «Межрабпром». Новый этап был связан с советской кинематографической системой и развитием массового кинопоказа. Кинотеатр оставался действующей площадкой, хотя его дореволюционное название и прежняя символика больше не соответствовали новой эпохе.

В 1936 году здание реконструировали по проекту архитектора Д.Н. Чечулина. После завершения работ кинотеатр получил название «Москва». Перестройка изменила фасады и придала сооружению более монументальный характер, соответствовавший архитектурным принципам того времени.

В оформлении появились элементы сталинского ампира. Первоначальный образ электротеатра, который современники связывали с итальянским ренессансом, был заметно преобразован. Фасад с декоративным фризом, ложным портиком и Пегасом перестал определять внешний вид здания.

Следующее крупное изменение произошло во время реконструкции площади Маяковского. В 1950-е годы кинотеатр встроили в здание Министерства общего машиностроения. Самостоятельный объём «Пегаса» оказался включён в более крупный административный комплекс.

При включении в административное здание фасад кинотеатра вновь изменили. Его первоначальная композиция перестала читаться в городской застройке. Электротеатр, прежде воспринимавшийся как отдельное сооружение на площади, стал частью общего архитектурного объёма. 

Несмотря на внешние перестройки, внутренние помещения старались сохранять. Зрительный зал и основные пространства продолжали использоваться для кинопоказов. При реконструкциях учитывалась необходимость приспособить исторический кинотеатр к новым техническим требованиям, не меняя полностью его внутреннюю организацию.

Перестройки сопровождались обновлением инженерных систем. Особое внимание уделялось акустике и вентиляции, от которых зависели качество показа и комфорт зрителей. Техническая модернизация позволяла приспосабливать старый зал к изменявшимся стандартам кинооборудования.

В 1978 году состоялась ещё одна реконструкция. Её целью стало создание более удобных условий для зрителей и дальнейшее обновление технического оснащения. К этому времени кинотеатр прошёл несколько этапов переустройства, однако продолжал выполнять первоначальную культурную функцию.

В 1991 году учреждение получило статус «Киновидеоцентра национальных кинематографий». Тогда же ему вернули имя основателя, переименовав в Дом Ханжонкова. Историческое название напоминало о происхождении кинотеатра и роли его создателя в развитии отечественного кинопроизводства. В постсоветский период Дом Ханжонкова служил фестивальной площадкой и местом встреч профессионального киносообщества. В его программе сохранялось внимание к истории кино, национальным кинематографиям и современным российским фильмам.

В 1999 году учреждению присвоили статус Центра российской кинематографии. В его зале демонстрировались только отечественные фильмы. Такая программа продолжала первоначальный замысел Ханжонкова, создававшего «Пегас» прежде всего как площадку для показа российской кинопродукции.

Советские реконструкции изменили внешность кинотеатра, а его самостоятельный фасад перестал существовать в первоначальном виде. Цифровая реконструкция на портале «Узнай Москву» позволяет увидеть электротеатр «Пегас» таким, каким он предстал перед зрителями в декабре 1913 года. В режиме дополненной реальности воспроизведён высокий главный фасад с ложным портиком, декоративным фризом и крупным остеклённым проёмом. Над входной частью находится Пегас — эмблема предприятия Ханжонкова. Реконструкция передаёт пропорции самостоятельного здания до перестроек 1936 года и 1950-х годов. 

История Дома Ханжонкова охватывает основные этапы развития российского кинематографа XX века. Электротеатр возник как частная площадка для отечественных фильмов, затем стал профсоюзным кинотеатром, советской «Москвой», киновидеоцентром и Центром российской кинематографии. Название, возвращённое учреждению в 1991 году, сохраняет память о предпринимателе, который занимался производством фильмов, их прокатом и организацией публичных показов. Построенный им «Пегас» был не только кинотеатром, но и частью системы отечественного кинопроизводства. В настоящее время культурный центр не функционирует. Первоначальный облик здания утрачен в результате последовательных реконструкций, однако история электротеатра сохраняется в его названии, архивных изображениях и цифровой модели.

Здание на Триумфальной площади прошло путь от дореволюционного электротеатра до культурного центра конца XX века. Его история показывает, как менялись архитектура кинотеатров, технические условия показа, репертуар и общественная роль кинематографа. Дополненная реальность на портале «Узнай Москву» возвращает в современное пространство фасад «Пегаса» и позволяет увидеть раннюю московскую площадку российского кино.