Сергей Тимофеевич Аксаков

Сергей Тимофеевич Аксаков вошёл в русскую литературу как мастер мемуарной и автобиографической прозы, писатель природы и семейной памяти. Его главные книги появились сравнительно поздно, когда за плечами уже были годы государственной службы, театральной и литературной критики, переводы, жизнь в деревне и московская литературная среда. Аксаков долго искал собственную форму и в конце концов нашёл её в рассказе о том, что видел сам, хорошо знал и сохранил в памяти. Из этого опыта выросли «Записки об уженье рыбы», «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии», «Семейная хроника», «Детские годы Багрова-внука» и одна из самых известных его книг — сказка «Аленький цветочек».

Сергей Аксаков родился 20 сентября (1 октября) 1791 года в Уфе. Его отец Тимофей Степанович Аксаков служил прокурором земского суда и происходил из старинного дворянского рода. Мать, Мария Николаевна Зубова, была дочерью помощника Оренбургского наместника и получила хорошее для своего времени образование.

Именно родители во многом определили круг ранних интересов сына. От матери он перенял любовь к чтению, от отца — внимание к природе. Сергей рано научился читать, декламировал стихи, любил пересказывать и разыгрывать истории из «Тысячи и одной ночи». Детская впечатлительность сочеталась с необыкновенной наблюдательностью: подробности домашней жизни, поездки, природа, характеры родственников и слуг спустя десятилетия почти без утраты яркости вернулись в его прозу.

Детство проходило не только в Уфе, но и в родовых имениях. Особенно сильное впечатление производили на мальчика реки, леса, птицы и рыбалка. Позднее этот мир станет одним из главных пространств его книг. Для Аксакова воспоминание о природе никогда не будет простым фоном семейной истории — оно станет самостоятельной частью повествования.

В конце 1790-х годов Аксакова впервые определили в Казанскую гимназию. Разлука с семьёй далась ему тяжело, и некоторое время он снова провёл дома. В 1801 году обучение в Казани возобновилось.
Когда старшие классы гимназии вошли в состав вновь открытого Казанского университета, Аксаков оказался среди его первых студентов. Учёба не ограничивалась обязательными предметами. Он увлёкся театром, писал стихи, участвовал в литературных опытах и вместе с Александром Панаевым выпускал рукописные журналы «Аркадские пастушки» и «Журнал наших занятий».

Одним из его юношеских увлечений стало собирание бабочек. Вместе с Панаевым Аксаков составил коллекцию, которую пополнял и во время летних каникул в родовом имении. Этот интерес был недолгим, но характерным: привычка внимательно наблюдать природу появилась задолго до книг, которые позднее принесли ему известность.

Не менее важным оказался театр. Аксаков участвовал в организации студенческих постановок, выступал на сцене и развивал способности к декламации. Увлечение театром сопровождало его на протяжении многих лет и позднее привело к работе театрального критика.

В студенческие годы определялись и его литературные симпатии. Большое впечатление произвели на Аксакова труды А.С. Шишкова о русском языке. Он разделял внимание Шишкова к национальной литературной традиции и критически относился к чрезмерному подражанию французским образцам. Эти убеждения сохранялись и позднее, хотя собственная зрелая проза Аксакова уже не была связана с литературными спорами его молодости.

После учёбы Аксаков некоторое время провёл в Москве, а в 1808 году переехал в Санкт-Петербург. Он поступил переводчиком в Комиссию составления законов, позднее служил в Экспедиции о государственных доходах.
Чиновничья служба занимала только часть его времени. Аксаков продолжал интересоваться театром, литературой и декламацией. Он познакомился с актёром Я.Е. Шушериным, вошёл в круг А.С. Шишкова, встречался с Г.Р. Державиным. Молодого Аксакова ценили прежде всего как хорошего чтеца: он обладал сильным декламаторским даром и знал наизусть множество стихотворений.

В эти годы он занимался и переводами. Позднее на русской сцене появились его переводы произведений Мольера, а среди литературных опытов были переложения Софокла и Буало. В печати Аксаков первоначально выступал со стихами, баснями, переводами и небольшими статьями.

Собственный художественный язык ещё только складывался. В молодости Аксаков в основном следовал уже существовавшим литературным моделям и впоследствии относился к значительной части этих опытов достаточно строго.

В 1816 году Аксаков женился на Ольге Семёновне Заплатиной, дочери генерал-майора С.Г. Заплатина, служившего под командованием А.В. Суворова. После свадьбы молодая семья поселилась в родовом имении.
Начался продолжительный период, когда литературная жизнь уступила место семье, хозяйственным заботам, чтению, переписке с друзьями, охоте и рыбной ловле. В 1820-х годах Аксаковы жили в Надеждине. Сергей Тимофеевич сначала пытался активно заниматься хозяйством, но постепенно всё больше времени отдавал привычным увлечениям.

Семейная жизнь занимала в его судьбе особое место. В доме много читали вслух, устраивали домашние спектакли и костюмированные праздники. Дети росли в атмосфере постоянных разговоров о литературе, истории и русской культуре. Позднее Константин и Иван Аксаковы стали заметными общественными и литературными деятелями, а весь семейный круг оказался тесно связан с формированием московского славянофильства.
Сам Сергей Тимофеевич не стремился превращать свою жизнь в последовательное выражение политической программы. Его интерес к старине, национальному укладу и русской традиции складывался скорее из личного опыта, семейной памяти и литературных вкусов.

В 1826 году семья Аксаковых окончательно переехала в Москву. Этот город стал главным местом второй половины жизни писателя.

В 1827 году Аксаков получил место цензора Московского цензурного комитета. Работа оказалась непростой. Ему приходилось одновременно оставаться участником литературной жизни и контролировать издания, в которых печатались его знакомые и нередко он сам. Аксаков старался избегать ситуаций, в которых его личные литературные симпатии могли повлиять на служебные решения.

Несколько публикаций, прошедших через него, вызвали недовольство начальства. В 1832 году Аксаков окончательно покинул Цензурный комитет.

Ещё одной важной стороной его московской деятельности стала театральная критика. С конца 1820-х годов он регулярно писал о спектаклях, актёрах и самом устройстве сценического искусства. Его статьи появлялись в «Московском вестнике», «Галатее», «Молве». Театр оставался для него не просто развлечением, а искусством, которым он интересовался ещё со студенческих лет.

В 1833 году Аксаков стал инспектором землемерного училища. После преобразования этого учебного заведения в Константиновский межевой институт он был назначен его директором. Государственную службу Сергей Тимофеевич окончательно оставил в 1839 году.

К этому времени в творчестве Аксакова уже происходили важные перемены. Одним из первых произведений, показавших новое направление, стал очерк «Буран», опубликованный в 1834 году.
Вместо переводов, стихотворных опытов и литературной полемики Аксаков обратился к непосредственному наблюдению действительности. Он писал о знакомом ему мире, стремился точно передавать природные явления и не перегружал повествование вымышленной интригой.

Сам писатель признавался, что выдуманные сюжеты и персонажи давались ему трудно. Гораздо естественнее было рассказывать о пережитом, увиденном или услышанном. Эта особенность постепенно превратилась в главный принцип его зрелой прозы.

Большую роль в московской жизни Аксакова сыграло знакомство с Н.В. Гоголем. Оно состоялось в 1832 году и переросло в многолетнюю близость писателя со всей семьёй Аксаковых. Общение с Гоголем совпало с тем временем, когда Сергей Тимофеевич окончательно отходил от литературных условностей молодости и всё увереннее обращался к непосредственной жизни как к главному материалу искусства.

Первый большой успех пришёл к Аксакову тогда, когда ему было уже за пятьдесят. В 1847 году вышли «Записки об уженье рыбы».

Книга была посвящена занятию, знакомому автору с детства. Однако это был не простой практический справочник для рыболова. Наблюдения за рыбами, водоёмами, временем года и особенностями ловли складывались в подробное описание природы и самого состояния человека, находящегося с ней в постоянном контакте.

В 1852 году отдельным изданием появились «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии». Аксаков снова писал только о том, что видел и знал сам. Его интересовали повадки птиц, места их обитания, изменения погоды, леса и степи, устройство охоты.

Книги получили широкое признание. Особенно высоко современники оценивали точность природных описаний. И.С. Тургенев, сам автор «Записок охотника», состоял с Аксаковым в активной переписке. Вокруг книг о природе постепенно сформировалась та репутация писателя, которая позволила ему перейти к главному делу последних лет — рассказу о прошлом собственной семьи.

С 1830-х годов дом Аксаковых становился одним из заметных мест литературной Москвы. Сергей Тимофеевич был известен гостеприимством, а его дети сами входили в интеллектуальную среду города.
У Аксаковых бывали Н.В. Гоголь, М.П. Погодин, М.С. Щепкин, В.Г. Белинский, И.С. Тургенев и многие другие писатели, критики, актёры и историки. Гости могли придерживаться самых разных взглядов. Семейный дом оставался местом общения даже тогда, когда между отдельными его посетителями шли острые литературные и общественные споры.

Особенно значимым стало Абрамцево, приобретённое Аксаковым в 1843 году. Подмосковная усадьба отвечала его привычному образу жизни: рядом были лес, река, возможности для охоты и рыбной ловли. Одновременно в Абрамцеве собирались друзья семьи.

Именно в зрелые годы Москва и подмосковное имение стали для Аксакова одновременно семейным пространством и литературной средой. В этом кругу создавались его главные книги.

Работу над семейными воспоминаниями Аксаков начал ещё в первой половине 1840-х годов. Он опирался на собственную память и семейные предания, превращая историю нескольких поколений в литературное повествование.

В 1856 году отдельной книгой вышли «Семейная хроника и воспоминания». Аксаков рассказывал о жизни русской дворянской семьи, о характерах близких, бытовых привычках, домашних конфликтах, переездах, имениях и отношениях между поколениями.

В этой прозе особенно ясно проявился его основной художественный принцип. Писатель не стремился строить напряжённую интригу. События разворачивались в естественном течении жизни, а внимание переносилось на подробности, речь, привычки, пейзаж и характер.

При этом семейная память у Аксакова не превращалась в безусловную идеализацию прошлого. Наряду с тёплыми и спокойными сценами в книге присутствовали и тяжёлые стороны усадебного быта. Именно соединение достоверности, личной памяти и художественной обработки определило значение «Семейной хроники».

Следующей крупной книгой стали «Детские годы Багрова-внука», опубликованные в 1858 году. Произведение продолжало семейную историю, но теперь повествование было сосредоточено на восприятии ребёнка.
Аксаков возвращался к собственным детским впечатлениям: дому, близким людям, путешествиям, первым книгам, природе, болезням, страхам и радостям. Он стремился восстановить не только последовательность событий, но и само ощущение детства.

Особую роль играла память. Многие эпизоды были отделены от времени написания более чем полувеком, однако Аксаков сохранял необычайную точность деталей. Именно способность возвращаться к далёкому прошлому без внешней эффектности стала одной из главных особенностей его поздней прозы.

С «Детскими годами Багрова-внука» связана и самая известная сказка Аксакова.

«Аленький цветочек» был опубликован в 1858 году как приложение к «Детским годам Багрова-внука».

Историю Аксаков услышал ещё ребёнком от ключницы Пелагеи, которую в доме считали искусной рассказчицей. Во время болезни мальчика её позвали рассказывать сказки, чтобы помочь ему справиться с бессонницей. История о чудовище, волшебном цветке и девушке настолько запомнилась Сергею, что он неоднократно просил повторять её, а позднее сам научился пересказывать.

Спустя много десятилетий отдельные слова, интонации и сюжет вернулись в памяти писателя. Аксаков восстановил сказку уже как литературное произведение, сохранив в ней характер народного рассказа.
Хотя «Аленький цветочек» впоследствии стал одним из самых известных его произведений и часто издавался отдельно, для самого Аксакова он был частью более широкой книги о детстве — ещё одним воспоминанием, сохранившимся из ранних лет.

В 1850-е годы здоровье Сергея Тимофеевича заметно ухудшилось. Он почти потерял зрение и уже не всегда мог самостоятельно писать. Работу, однако, не прекращал: новые тексты диктовал близким и помощникам.
Именно в этот период появились его главные автобиографические произведения. Одновременно он продолжал писать воспоминания о литературной и театральной жизни, знакомых писателях и актёрах.
Последние годы Аксаков проводил в Москве и Абрамцеве. Даже болезнь не изменила круга его основных интересов: семья, литература и природа оставались главными темами его жизни и творчества.
За несколько дней до смерти он ещё работал над воспоминаниями. Сергей Тимофеевич Аксаков скончался 30 апреля (12 мая) 1859 года в Москве.

Литературная судьба Аксакова сложилась необычно. Он начал писать в юности, но произведения, определившие его место в русской литературе, создал уже в зрелые годы.

Ранние стихи, переводы и критические статьи дали ему литературный опыт, однако собственный голос появился тогда, когда Аксаков отказался от попыток создавать условные сюжеты и обратился к личной памяти. Природа, семейный быт, детство и хорошо знакомая ему усадебная жизнь стали основой произведений, в которых наблюдение оказалось важнее внешней событийности.

Москва заняла в его биографии особое место. В городе прошли десятилетия государственной службы, критической и литературной работы, возник круг друзей и сложилась семейная среда, ставшая заметной частью культурной жизни 1830–1850-х годов. Подмосковное Абрамцево продолжило эту традицию.

«Записки об уженье рыбы», «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии», «Семейная хроника» и «Детские годы Багрова-внука» принесли Аксакову признание мастера точной, неторопливой и наблюдательной прозы. «Аленький цветочек» стал самой известной сказкой писателя, но лишь одной частью его большого литературного наследия.