Особняк Листа

Особняк в Глазовском переулке, дом 8, строение 1, был построен в 1898–1899 годах по проекту архитектора Льва Николаевича Кекушева и считается первым московским зданием, выполненным в стиле модерн. К концу 1890-х годов Кекушев уже входил в число наиболее востребованных московских зодчих, работал с крупнейшими заказчиками и обладал финансовой самостоятельностью, позволявшей ему пойти на редкий для того времени шаг — построить дом без художественного диктата со стороны владельца. В начале 1898 года архитектор приобрёл небольшой участок в Глазовском переулке, а прошение на строительство было подано от имени его жены Анны Ионовны. Строительство велось быстро, и уже в феврале 1899 года особняк был полностью завершён. Существует версия, что дом задумывался как творческий и коммерческий эксперимент, предназначенный для последующей продажи. Этот замысел был созвучен идеям, разрабатывавшимся в те годы в рамках сотрудничества Кекушева с Северным домостроительным обществом, ориентированным на создание дорогих особняков в новом художественном стиле.

Особняк стал первым в Москве цельным воплощением принципов модерна. Кекушев отказался от прямых исторических цитат и симметрии, выстроив асимметричную объёмно-пространственную композицию с ясно читаемым функциональным делением. Фасады были облицованы желтоватым тарусским мрамором и плиткой, использован боровичский кирпич, а декоративные элементы выполнены с подчёркнутым вниманием к фактуре материала. Угловая лоджия получила металлическую колонну, все окна различались по форме и размеру, а их переплёты были индивидуально разработаны. Над входом разместили мозаичное панно с изображением подводного мира, выполненное архитектором и художником Вильямом Валькотом, чья авторская подпись сохранилась на композиции. Над балконным окном было помещено панно с изображением льва — своеобразный знак авторства Кекушева. Планировка интерьеров отличалась продуманностью и новизной: в цоколе находились хозяйственные помещения и комнаты для прислуги, на первом этаже — парадные и рабочие пространства, на втором — жилые комнаты и лоджия. Архитектор предусмотрел ниши под мебель и продумал отделку вплоть до мелочей.

В 1900 году особняк приобрёл потомственный почётный гражданин Отто Адольфович Лист. По одной версии, дом произвёл на него столь сильное впечатление, что он предложил архитектору цену, от которой невозможно было отказаться. По другой — Кекушев изначально рассматривал продажу как часть эксперимента. В профессиональной печати сам архитектор оценивал участок в 20 тысяч рублей, а дом — в 100 тысяч. Так или иначе, особняк перешёл к новому владельцу и закрепился в городской памяти как «дом Листа».

После Листа владелицей особняка стала Наталья Кусевицкая, художница, жена Сергея Кусевицкого – известного контрабасиста и дирижера, музыканта оркестра Большого театра. В 1909 году он создал свой собственный оркестр, после революции руководил симфоническим оркестром в Петрограде, потом эмигрировал в Париж, продолжал свою музыкальную и педагогическую деятельность в Европе и США. Кусевицкий был основателем «Российского музыкального издательства», в совет которого входили композиторы С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, Н. К. Метнер и другие. Издательство, призванное пропагандировать творчество молодых композиторов, публиковало партитуры произведений И. Ф. Стравинского, С. И. Танеева, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина. Собрания совета издательства как правило проходили в особняке Кусевицких. В 1909 году в доме после своего возвращения из-за границы жил Александр Николаевич Скрябин, здесь, в гостях у Кусевицких, с ним встречался молодой Борис Пастернак. В начале марта 1909 года Пастернак приехал, чтобы показать композитору свои музыкальные произведения: «…В назначенный день, направляясь в Глазовский, где временно проживал Скрябин, я не столько вез ему свои сочинения, сколько давно превзошедшую всякое выраженье любовь и свои извинения в воображаемой неловкости, невольным поводом к которой себя сознавал. Переполненный номер четвертый тискал и подкидывал эти чувства, неумолимо неся их к страшно близившейся цели по бурому Арбату, который волокли к Смоленскому, по колено в воде, мохнатые и потные вороны, лошади и пешеходы».

Результатом посещения Скрябина стал отказ Б. Пастернака от карьеры композитора: мучившийся отсутствием у себя абсолютного музыкального слуха, Пастернак, как ему показалось, не только получил доказательство отсутствия его и у Скрябина, но заметил стыдливое смущение композитора при обсуждении этого вопроса. Как объяснял решение своего отца сын Пастернака, Евгений Борисович: «Для романтически настроенного юноши вопрос “все или ничего” был решен однозначно, ничего промежуточного, приспосабливающегося к условиям он не допускал». У этого посещения был, однако, и вполне положительный результат: по совету Скрябина Б. Пастернак незамедлительно перевелся с юридического факультета Московского университета, на котором успел отучиться неполный курс, на философское отделение историко-филологического, более соответствовавшее его интересам, чем юриспруденция.

В 1913 году в Россию с концертами приезжал знаменитый композитор и дирижер Клод Дебюсси, и по приглашению Сергея Кусевицкого, выступившего организатором его концертов, гостил в его особняке в Глазовском переулке.

С началом Первой мировой войны активная музыкальная жизнь в особняке прекратилась, и Кусевицкие покинули дом. В феврале 1917 года здание приобрёл промышленник и банкир Алексей Павлович Мещерский, однако его владение оказалось недолгим. В 1919 году особняк был национализирован. В последующие десятилетия в нём размещались детская библиотека, детский сад, а в послевоенное время — дипломатическое представительство. С середины ХХ века и до конца 1990-х годов здесь находилось посольство Аргентины. В 1995 году здание получило статус объекта культурного наследия федерального значения. С 2003 года особняк используется как представительство правительства Калужской области. Благодаря тому, что дом на протяжении всего времени находился в ведении государственных и дипломатических учреждений, его архитектурный облик и значительная часть интерьеров сохранились до наших дней.