Вилла Н.П. Рябушинского «Черный лебедь»

На Нарышкинской аллее Петровского Парка находится здание с интересной историей — вилла «Черный лебедь». Ее главный фасад отличается лаконичностью и строгой симметрией, а композиционным акцентом служит четырехколонный ионический портик с треугольным фронтоном. В нижней части боковых стен использован руст — облицовка, которая придает зданию массивность и геометрическую четкость.

В композицию вписаны классические детали: полуциркульные, или полукруглые, окна с характерным рисунком переплетов, декоративные вазы, кованые металлические решетки. В целом облик здания строится на гармонии и ясной структуре — ключевых принципах неоклассицизма начала XX века.

Однако на боковых и дворовых фасадах проступают иные черты: композиция становится многообъемной и асимметричной, что уже сближает ее с модерном. Поэтому здесь можно говорить о синтезе стилей: неоклассическом парадном фасаде и более динамичной, современной трактовке остальных частей здания.

В конце XIX века владение у аллеи принадлежало потомственному почетному гражданину В.И. Малюшину, который в 1901 году продал его московскому купцу первой гильдии Е.К. Егорову. К тому времени на участке вдоль аллеи, с некоторым отступом от нее, стояли главный дом и расположенный справа жилой флигель. Так выглядело владение, когда в 1907 году его приобрел Николай Петрович Рябушинский.
Другим эксцентричным поступком Николая Рябушинского, привлекшим внимание московской общественности, стало строительство виллы в Петровском парке. В.Д. Адамович и В.М. Маят построили здание в неоклассическом стиле, ставшее одним из самых известных архитектурных сооружений предреволюционного десятилетия.

Николай Рябушинский, пятый из братьев Рябушинских, отличался расточительностью и эксцентричным характером. Растратив значительную часть своего капитала, в 1900 году он был отстранен братьями от семейного дела. На несколько лет над его имуществом установили опеку.

В 1905 году Рябушинский продал братьям свои паи семейного хлопчатобумажного товарищества, чтобы издавать журнал «Золотое руно», ставший одним из центральных изданий русского символизма. Ему удалось собрать вокруг себя лучших представителей художественной интеллигенции Москвы.

Следующим его детищем стала открывшаяся в марте 1907 года выставка «Голубая роза», которая положила начало одноименному объединению художников-символистов. Еще через два года Рябушинский устроил вернисаж современных французских художников, впервые познакомивший московскую публику с творчеством Анри Матисса.

За строгим фасадом виллы скрывались причудливые интерьеры, поражавшие современников экзотической роскошью. Стилизованное изображение черного лебедя встречалось повсюду: на изготовленной по специальному заказу мебели, фарфоровых сервизах, хрустале и рюмках из тончайшего венецианского стекла, заказанных в Италии. Черный лебедь украшал и фронтон виллы.

Живописные панно для виллы были заказаны лидеру «Голубой розы», художнику-символисту Павлу Кузнецову. Холл украшал огромный фриз «Нерожденные младенцы», производивший, по словам современников, неприятное впечатление.

На вилле хранились редкие и экзотические предметы, привезенные Николаем Петровичем из многочисленных путешествий: приобретенные на Яве отравленные стрелы, вазы и фигурки драконов с острова Майорки. Здесь же находилась коллекция живописи, включавшая как ценнейшие произведения европейских мастеров — Кранаха, Брейгеля и Пуссена, — так и работы современных французских и русских художников. Была на вилле и мастерская самого Николая Рябушинского — одаренного художника-любителя.

Среди разнообразных помещений виллы была и «бабушкина комната». Друг Николая Рябушинского, известный художник Сергей Виноградов, вспоминал: «Комната действительно была такой, точно давно и долго в ней жила бабушка. И божница, и ширмочки старинные, и сундуки-укладочки, и бисерные всякие вышивки, и вся нехитрая мебель красного дерева — ну совсем, совсем, все бабушкино. Контрастно было с фризом из „Нерожденных младенцев“ Кузнецова и картинами Ван Донгена и Ван Гога».

Новоселье Николай Рябушинский обставил со свойственным ему размахом. Гостям разослали приглашения на великолепной бумаге, украшенные вензелем с изображением черного лебедя и надписью «Вилла Черный Лебедь». В саду прямо в грунт высадили пальмы, клумбу перед террасой засадили орхидеями. По дорожкам разгуливали павлины и фазаны, а у собачьей конуры на цепи сидел леопард.

В саду виллы Николай Рябушинский построил зверинец в виде грота с куполом. В нем он собирался держать тигров и львов, с которыми, по его словам, «чувствовал сопричастность». Однако от этой затеи пришлось отказаться: полиция запретила устраивать зоопарк в частном владении. У входа в сад находился мраморный саркофаг с фигурой быка, который впоследствии должен был стать гробницей хозяина виллы.

«Черный лебедь» часто становился местом празднеств, которые Николай Рябушинский устраивал с невиданной пышностью и изобретательностью. Художник Сергей Виноградов вспоминал проведенный в первую весну «Черного лебедя» «Праздник яблоневого цветения»: «Обед был сервирован на огромной открытой террасе, выходившей в цветущий яблоневый сад. Это же было действительно чудесно! А когда стемнело, то вокруг все цветущие деревья засветились маленькими разноцветными огнями, и еще маленькие огоньки светились в густой весенней траве между яблонями, как светлячки. Даже я, близкий к Коле, не знал о приготовленной иллюминации. Это было волшебно. По всему саду были сервированы небольшие столы, и пировали до утренней зари в благоухающем цветущем саду. Под яблонями около столиков были пущены прыгающие, ползающие, летающие заводные, вывезенные из-за границы кузнечики, лягушки, бабочки, ящерицы, пугавшие дам, а это еще прибавляло веселья. Игрушечками кто-то невидимо заведовал».

В другой раз, на Новый год, Николай Рябушинский украсил деревья перед домом сотнями электрических лампочек, светивших разноцветными огнями из-под снега, и устроил в саду прием, на котором дарил гостям картины и драгоценности.

Владимир Дмитриевич Адамович (1872–1941) — русский и советский архитектор, реставратор и преподаватель, один из ярких представителей московского модерна и неоклассицизма. Он окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, а во время учебы работал помощником Ф.О. Шехтеля. После революции занимался в основном преподавательской и консультационной работой, а также реставрацией.

Среди его основных сооружений — особняк Н.А. Второва, доходный дом М. Журавской в Денежном переулке, дача К.Ф. Зегера в районе Покровское-Стрешнево, особняк А.И. Зимина на Гончарной улице, Храм Ватопедской иконы Божией матери «Отрада и Утешение» на улице Поликарпова.

Владимир Матвеевич (Морицевич) Маят (1876–1954) — московский архитектор, прошедший путь от модерна к конструктивизму. Он тесно сотрудничал с В.Д. Адамовичем, проектировал храмы, особняки и общественные здания, а в советское время занимался надстройками и строительством жилых домов.

Среди его работ — старообрядческий храм Покрова в Турчаниновом переулке, здание Императорского Московского археологического института на Миусской площади, пристройка к Московскому купеческому клубу на Малой Дмитровке, жилой дом кооператива «Красный уголок» на Арбате, дом АО АРКОС на Ильинке и надстройка дома «Торгсин» на Смоленской площади.

Согласно литературным источникам, в 1911 году произошел сильный пожар, во время которого здание виллы значительно пострадало, а художественная коллекция Н.П. Рябушинского была почти полностью утрачена. После пожара разорившийся владелец «Черного лебедя» продал свое владение нефтепромышленнику Л.А. Манташеву. По слухам, тот выиграл виллу у Рябушинского в карты. На здании сохранился вензель Леона Манташева — «ЛМ».

Новый хозяин расширил владение, приобретя участок, расположенный с северо-запада. В 1915 году вилла «Черный лебедь» вновь горела, после чего ее капитально отремонтировали. Справа появился двухэтажный каменный объем. Проект пристройки выполнил А. Г. Измиров, а строительством руководил архитектор В.А. Веснин.

После революции назначение здания несколько раз менялось. В 1920–1930-е годы здесь размещался ресторан, а позднее виллу передали научному учреждению.

В 1970-е годы на территории владения построили двухэтажный Г-образный административный корпус — нынешнее строение 2. В 2000-е годы его надстроили третьим этажом и значительно увеличили новым объемом со стороны улицы Серегина.

Пожар 1991 года уничтожил все интерьеры и кровлю центральной части здания. Сооружение реконструировали с элементами воссоздания и надстроили мансардным этажом.

Сегодня здание представляет собой сочетание двух каменных объемов 1908–1912 годов и основного современного объема. Оформление входа на южном боковом фасаде сохранило общую композицию и некоторые первоначальные элементы: парапеты с декоративными коваными ограждениями и вазонами. От исторической внутренней отделки уцелели каменная лестница с металлическим ограждением в лестничной башне и мраморный барельеф «Леда и лебедь».

Сейчас виллу «Черный лебедь» занимают офисы.