Памятник А.С. Пушкину

Вопрос о создании памятника А.С. Пушкину впервые возник в 1837 году, вскоре после гибели поэта. Однако в первой половине XIX века монументы в городах обычно посвящали правителям, военачальникам и крупным государственным деятелям. Установка памятника литератору, погибшему на дуэли, в тот период не получила поддержки.

Идея не исчезла, но её осуществление потребовало изменения общественного отношения к творчеству Пушкина. В последующие десятилетия значение поэта для русской культуры становилось всё более очевидным, а его произведения входили в образовательную и общественную жизнь страны.

К замыслу вернулись выпускники Царскосельского лицея в преддверии пятидесятилетия учебного заведения. Пушкин принадлежал к первому лицейскому выпуску, поэтому создание памятника воспринималось как способ сохранить память об одном из самых известных воспитанников.

Выпускники получили разрешение императора Александра II на установку монумента в Царском Селе, в бывшем Лицейском саду. Начался сбор пожертвований, однако удалось собрать около 13 тысяч рублей. Этой суммы было недостаточно для создания крупного памятника, поэтому работы вновь отложили.

Первый сбор имел важное значение: он показал, что инициатива может получить общественную поддержку. Накопленные средства сохранили и позднее присоединили к новому капиталу.

В 1870 году новый сбор пожертвований организовал академик Яков Грот — филолог и выпускник Царскосельского лицея. На этот раз инициатива вышла далеко за пределы лицейского сообщества и приобрела всероссийский характер.

Средства поступали от представителей разных сословий. Крестьяне отправляли небольшие суммы, чиновники и военные жертвовали от одного до ста рублей, члены императорской семьи — по 100–150 рублей. Самое крупное пожертвование, тысячу рублей, внёс Владимир Карамзин, сын историка Н.М. Карамзина.

Общая сумма нового сбора превысила 80 тысяч рублей. Вместе с деньгами, оставшимися от предыдущей кампании, и накопившимися процентами организационный комитет получил более 100 тысяч рублей. Эти средства позволяли приступить к полноценному конкурсу и созданию крупного монумента.

Общественный характер финансирования стал одной из важных особенностей истории памятника. Его сооружение не было единоличным государственным заказом: значительную часть средств собрали жители разных областей России.

Проект памятника выбрали не сразу. Организационный комитет провёл три конкурса, в которых участвовали разные скульпторы. Работы Александра Опекушина привлекали внимание уже на первом этапе, однако окончательное решение было принято только в 1875 году, по итогам третьего конкурса.

Происхождение Опекушина придавало его участию особое значение. Скульптор родился в семье крепостного крестьянина, но получил профессиональное образование и к моменту конкурса уже приобрёл известность. Победа сделала его автором одного из главных общественных монументов Москвы второй половины XIX века.

Выбор проекта завершил длительный организационный период. После этого началась подготовка окончательной модели, разработка пьедестала, отливка бронзовой фигуры и устройство площадки в начале Тверского бульвара.

Опекушин долго искал образ поэта. Он выполнил множество рисунков, заполнив набросками десять объёмных альбомов. Помимо графических вариантов, скульптор создал более 30 моделей из глины и пластилина.

В эскизах Пушкин был представлен в разных положениях и с различными жестами. Однако основной замысел оставался неизменным: автор стремился показать поэта в момент внутреннего сосредоточения, словно обдумывающего новое произведение.

В окончательной композиции Пушкин стоит, слегка перенеся вес тела на одну ногу. Голова немного склонена, взгляд направлен вперёд и чуть в сторону. Правая рука заложена за борт сюртука, в другой руке находится шляпа. Длинный плащ свободно спускается складками, смягчая строгий силуэт фигуры.

Опекушин отказался от торжественного жеста и внешней героизации. Пушкин показан не на трибуне и не в момент публичного выступления, а в состоянии спокойного размышления. Благодаря этому образ воспринимается одновременно монументальным и близким к повседневному облику человека.

Одна из примечательных деталей скульптуры — шляпа, которую Пушкин держит в руке. Современник отмечал, что подобных шляп Пушкин не носил и едва ли мог приобрести, поскольку такая форма не соответствовала моде его времени.

Поэт обычно носил цилиндр, тогда как изображённая Опекушиным шляпа характерна для эпохи сооружения памятника, то есть для второй половины XIX века. Неизвестно, была ли эта деталь сознательным художественным решением или возникла случайно.

Шляпа не нарушает общего замысла композиции. Она дополняет свободное положение рук и поддерживает образ поэта, остановившегося во время прогулки и погружённого в свои мысли. При осмотре памятника эта деталь позволяет сопоставить время жизни Пушкина с эпохой, когда создавался монумент. 

После утверждения проекта началась работа над окончательной моделью. Создание скульптуры, изготовление пьедестала и подготовка всей композиции заняли около пяти лет.
Бронзовую фигуру отлили на заводе в Санкт-Петербурге. Крупная отливка требовала точной передачи деталей лица, одежды, складок плаща и положения рук. После завершения литейных работ скульптуру доставили в Москву.

Поверхность бронзы получила патину, которая защищала металл и придавала фигуре ровный благородный оттенок. Со временем патина стала одной из исторически значимых особенностей памятника, поэтому при позднейшей реставрации её стремились сохранить.

Для работы над пьедесталом Александр Опекушин пригласил архитектора И.С. Богомолова. Он разработал основание, ступени, ограждение и фонари, объединив их в единую композицию.

Пьедестал и постамент изготовили из тёмно-серого и тёмно-красного гранита. Контраст камня подчёркивал вертикальное построение памятника и отделял бронзовую фигуру от уровня площади.
К основанию вели ступени. Вокруг монумента установили 18 гранитных тумб, украшенных бронзовыми венками и гирляндами литых лавровых листьев. Лавр традиционно связывался с поэтической славой и придавал оформлению памятника мемориальный характер.

Композицию завершали четыре чугунных фонаря. Они не только освещали площадку, но и формировали границы пространства вокруг монумента. Архитектурное оформление было рассчитано на круговой обзор и подчёркивало положение памятника в начале Тверского бульвара. 

Пьедестал украшен строками из стихотворения А.С. Пушкина «Памятник». Первоначальная надпись XIX века отличалась от авторского текста: отдельные слова были изменены по цензурным соображениям.

В 1936 году было принято решение восстановить пушкинский вариант. Старые надписи срубили, гранитную поверхность заново отполировали и нанесли строки в соответствии с оригинальным текстом.
При обновлении сохранили первоначальный рисунок шрифта, но дореформенную орфографию заменили современной. Поэтому современная надпись сочетает композиционное решение XIX века с текстом, восстановленным в 1930-е годы.

На обратной стороне пьедестала сохранилась первоначальная надпись, выполненная высоким рельефом в старой орфографии: «Сооруженъ въ 1880 году». В отличие от строк стихотворения, этот текст не изменяли. 

Памятник решили установить в Москве, в начале Тверского бульвара, на Страстной площади. Скульптура стояла на противоположной стороне Тверской улицы относительно современного положения.
Напротив возвышался Страстной монастырь с надвратной колокольней. Монумент был обращён к монастырскому ансамблю и находился у входа на Тверской бульвар. Такое положение включало его в перспективу бульвара и одновременно связывало с пространством площади.

Тверская улица оставалась одной из главных московских магистралей. Через Страстную площадь проходили значительные пешеходные и транспортные потоки, поэтому памятник с первых лет существования оказался в центре городской жизни.

Первоначальная установка отличалась от современной не только стороной улицы. Памятник занимал иную точку в композиции площади, сформированной Страстным монастырём, началом бульвара и окружающей застройкой.

Торжественное открытие состоялось 6 июня 1880 года. Несмотря на непогоду, на Страстной площади и Тверском бульваре собрались тысячи москвичей.

Cреди присутствовавших были представители императорской фамилии, дети поэта, ректор Московского университета, историк В.О. Ключевский, писатели Ф.М. Достоевский и И.С. Тургенев. Открытие памятника стало крупным событием общественной и литературной жизни.

Вокруг гранитной площадки установили шесты с белыми щитами. На каждом золотыми буквами были написаны названия произведений Пушкина. Тверской бульвар украсили яркими гирляндами.
Праздничная программа продолжалась три дня. Она включала торжественные обеды и ужины, лекции, заседания и речи, посвящённые творчеству поэта и его месту в русской культуре.

Особое впечатление на современников произвёл выбранный Опекушиным образ. Поэт выглядел спокойно и естественно: немного склонив голову, он словно смотрел поверх проходящих людей и продолжал внутренний разговор.

После открытия монумент быстро стал одним из главных ориентиров Страстной площади. Выражение «у Пушкина» постепенно закрепилось как обозначение места встречи.
Расположение у начала Тверского бульвара делало памятник удобной точкой городской навигации. Возле него встречались друзья, коллеги и влюблённые, назначались прогулки и начинались маршруты по бульварам.

Монумент возвышался над прохожими, но не воспринимался чрезмерно массивным. Соразмерность фигуры, пьедестала и открытого пространства площади позволяла рассматривать скульптуру с близкого расстояния.

Городская среда вокруг памятника менялась, однако его общественная функция сохранялась. Даже после переноса на другую сторону Тверской улицы выражение «у Пушкина» осталось частью повседневной московской речи.

В 1930-е годы Страстная площадь была переименована в Пушкинскую. Одновременно происходило преобразование её архитектурного окружения.
Страстной монастырь разобрали, а на освободившейся территории устроили сквер. После исчезновения монастырского ансамбля прежнее композиционное положение памятника изменилось: монумент уже не был обращён к колокольне и Святым воротам.

Во время мероприятий 1937 года, приуроченных к столетию со дня гибели Пушкина, появились предложения перенести памятник на противоположную сторону улицы — в сквер, образованный на месте монастыря. Предполагалось установить его примерно там, где прежде находилась надвратная колокольня.
В тот период замысел не осуществили. К нему вернулись после Великой Отечественной войны, во время дальнейшего переустройства улицы Горького, как тогда называлась Тверская.

В 1950 году было принято окончательное решение перенести памятник на противоположную сторону улицы. Москва уже имела опыт передвижки крупных зданий, однако перемещение известного монумента привлекло внимание горожан.

Работы тщательно подготовили. Памятник предстояло переместить вместе с его архитектурным основанием, установить в сквере и изменить направление фигуры.

Передвижка и поворот монумента заняли шесть часов. После переноса Пушкина развернули лицом к улице Горького. Такое положение сохраняется и сегодня.

Архитектурные работы вокруг памятника завершили 4 сентября 1950 года. Монумент стал центром обновлённой Пушкинской площади и занял место, ранее принадлежавшее ансамблю Страстного монастыря.

Перенос изменил исходную авторскую связь памятника с началом Тверского бульвара. При этом монумент получил более широкое открытое пространство и стал восприниматься как центральная доминанта площади.

Первоначальное положение памятника можно увидеть в режиме дополненной реальности на портале «Узнай Москву». Цифровая реконструкция возвращает монумент на сторону Тверской улицы, где он находился с 1880 по 1950 год.

В дополненной реальности памятник появляется в начале Тверского бульвара, напротив бывшего Страстного монастыря. Такое положение позволяет представить историческую композицию площади до переноса монумента.

Цифровой формат показывает различие между первоначальным и современным размещением. Сегодня фигура Пушкина обращена к Тверской улице со стороны сквера, а до 1950 года монумент находился напротив и был включён в перспективу бульвара.

Реконструкция помогает увидеть памятник не изолированно, а как часть прежней городской среды. Его положение было связано с Тверским бульваром, Страстной площадью и монастырским ансамблем, определявшим облик этого участка Москвы.

До комплексной реставрации отдельные работы на памятнике проводились в 1993 и 2003 годах. Они носили фрагментарный характер и были направлены на устранение отдельных повреждений.
Со временем на бронзовой поверхности накопились пыль, копоть и пылесажевые загрязнения. На скульптуре появились поздние мастиковки, а отдельные участки патины различались по цвету и степени сохранности.

Обновления требовали также гранитная облицовка, ступени, основание, бронзовые гирлянды, фонари и элементы ограждения. Влага проникала к фундаменту, что создавало необходимость обследовать не только видимые поверхности, но и внутреннее состояние основания.

В 2016–2017 годах была проведена первая за долгие годы комплексная реставрация монумента. Работы охватили бронзовую фигуру, пьедестал, железобетонное основание, ступени, гранитную облицовку, декоративные элементы, фонари и ограждение.

Процесс разделили на этапы. Специалисты обследовали состояние материалов, определили состав загрязнений, изучили участки исторической патины и позднейшие вмешательства.
Главной задачей стало сохранение авторского облика памятника. Реставрация не предполагала полного обновления бронзы или замены исторических поверхностей. Каждый участок обрабатывали с учётом его состояния и особенностей материала.

Фигуру Пушкина очистили от пылесажевых загрязнений, копоти и пыли. С поверхности удалили поздние мастиковки, появившиеся в ходе прежних ремонтов.

Очистку проводили постепенно, чтобы не повредить историческую патину. Слой патины имеет не только эстетическое, но и защитное значение: он формируется на бронзе и предохраняет металл от дальнейшего воздействия окружающей среды.

После расчистки отдельные участки отличались по цвету и давали заметные блики. Для выравнивания тона применили локальное химическое патинирование.

Обработка выполнялась только там, где это было необходимо. Полностью снимать патину и создавать новый равномерный слой не стали, поскольку такой подход привёл бы к утрате исторической поверхности памятника.

Вопрос о методе обработки бронзы рассматривался на объединённом научно-методическом совете Департамента культурного наследия города Москвы.

Специалисты выбрали локальное патинирование вместо полного удаления исторической патины. Решение позволило сохранить естественно сформировавшийся слой и одновременно устранить резкие цветовые различия и блики.

После завершения работ бронзовая фигура приобрела ровный оттенок, однако сохранила признаки исторического материала. Скульптура не стала выглядеть как новая отливка, что соответствовало принципам научной реставрации.

Особое внимание к патине позволило сохранить глубину моделировки лица, одежды и складок плаща. Мягкие переходы света на бронзе вновь подчёркивают спокойный характер образа, созданного Александром Опекушиным.

Реставрация затронула бронзовые гирлянды, украшающие гранитные тумбы вокруг памятника. Состояние отдельных элементов различалось.

Часть гирлянд удалось сохранить и отреставрировать. Их очистили, укрепили и обработали с учётом состояния бронзовой поверхности.

Утраченные или значительно повреждённые фрагменты отлили заново. Новые детали изготовили по сохранившимся образцам, чтобы восстановить первоначальный рисунок лавровых листьев.
После монтажа восстановленные элементы включили в общую композицию ограждения. Венки и гирлянды вновь воспринимаются как единая декоративная система, задуманная И.С. Богомоловым.
Работы проводились не только на поверхности монумента. Специалисты укрепили железобетонное основание, от состояния которого зависит устойчивость всего сооружения.

Блоки ступеней переложили. Это позволило выровнять их положение, устранить деформации и восстановить правильную геометрию подходов к пьедесталу.

Гранитные плиты облицовки очистили от загрязнений и старых восполнений. Поверхность камня обработали так, чтобы сохранить историческую фактуру и различия между тёмно-серым и тёмно-красным гранитом.

Отмостки из гранитных плит обновили. В порядок привели и гранитные столбики ограждения, окружающие площадку памятника.

До реставрации у основания памятника находился цветник. От него решили отказаться, поскольку он не входил в первоначальный авторский замысел.

Грунт и регулярный полив способствовали проникновению влаги к фундаменту. Это могло отрицательно сказаться на состоянии основания и гранитной облицовки.

Удаление цветника позволило восстановить первоначальное соотношение ступеней, площадки и ограждения. Основание монумента вновь стало открытым для осмотра по всему периметру.

Такое решение имело одновременно техническое и композиционное значение. Оно защитило фундамент от избыточной влаги и приблизило окружение памятника к виду 1880 года.

Четыре чугунных фонаря, входившие в архитектурную композицию И.С. Богомолова, также прошли реставрацию.

Металлические поверхности расчистили от загрязнений и прежних покрытий. После подготовки их загрунтовали для защиты от коррозии.

Завершающим этапом стала окраска фонарей в чёрный цвет. Обновлённые светильники вновь подчёркивают границы площадки и поддерживают вертикальное построение монумента.
Сохранение фонарей было важно для целостности ансамбля. Вместе со ступенями, гранитными тумбами и бронзовыми гирляндами они составляют архитектурное окружение скульптуры.

Комплекс работ вернул памятнику первоначальный облик, предусмотренный проектом Александра Опекушина и И.С. Богомолова.

Бронзовая фигура была очищена без утраты исторической патины. Восстановленные гирлянды, гранитное основание, ступени, фонари и ограждение вновь образовали единую композицию.
Удаление поздних дополнений и цветника позволило точнее представить авторское устройство площадки. Укрепление фундамента и обновление отмостки создали условия для дальнейшего сохранения памятника.

Высокое качество работ получило профессиональное признание. В 2017 году памятник А.С. Пушкину стал лауреатом конкурса Правительства Москвы «Московская реставрация».

Памятник остаётся одной из главных точек Пушкинской площади. Возле него по-прежнему назначают встречи, проходят городские мероприятия и начинаются прогулочные маршруты по Тверской улице и бульварам.

Монумент сохраняет память сразу о нескольких периодах истории Москвы. Он напоминает о всероссийском сборе пожертвований, художественных конкурсах второй половины XIX века, торжественном открытии 1880 года, преобразовании Пушкинской площади и переносе 1950 года.

Реставрация 2016–2017 годов позволила сохранить бронзовую скульптуру, гранитный пьедестал и архитектурное окружение памятника. Исторические надписи, детали ограждения и авторская композиция продолжают определять его облик.

Режим дополненной реальности на портале «Узнай Москву» показывает ещё один слой истории монумента — первоначальное место в начале Тверского бульвара. Сопоставление двух положений памятника позволяет увидеть, как менялась Пушкинская площадь и какую роль работа Александра Опекушина играла в её пространстве на протяжении почти полутора столетий.