Вячеслав Невинный —народный артист СССР. С порталом «Узнай Москву» пройдите по маршруту Москвы советского и российского актёра театра и кино.

Трифоновская улица обязана своему названию уникальной московской церкви – Трифона в Напрудном, одной из старейших святынь столицы. Храм, постройку которого некоторые исследователи относят к 1492 году, – не только без преувеличения «веками намоленное место», но и архитектурное сокровище древней Москвы. Недалеко отсюда, в начале Трифоновской улицы, в свое время располагалось общежитие еще одного столичного «храма» – «храма искусства».

Знаменитый актер, режиссер, педагог Олег Павлович Табаков вспоминал, что с Вячеславом Невинным его связывала ни много ни мало общая юность, проведенная буквально бок о бок, во мхатовском общежитии на Трифоновке. В начале 1950-х Табаков приехал в Москву поступать в Школу-студию МХАТ из Саратова, а Невинный – из Тулы.

Полвека спустя, незадолго до своего ухода, Вячеслав Михайлович рассказал своему сыну, Вячеславу Невинному-младшему, что никогда не ставил перед собой задачи «покорить Москву». Нет, именно ”покорить” – такого точно не было. Завоевывать и покорять он ничего не собирался. «Когда там экзамен? Тогда-то — просто шел и сдавал. Оказывался на консультации, на зачете, на экзамене».

Так, практически, все брал «экспромтом». Сначала Невинный задумал попробовать сдать вступительные экзамены во ВГИК. «Просто очень привлекало кино. Сниматься хотелось».

Однако первая попытка поступить в творческий столичный вуз закончилась неудачей. Зато уже в следующем году удалось попасть точно в яблочко, он поступил в Школу-студию МХАТ.

Вячеслав Михайлович Невинный буквально с рождения знал, ощущал каким-то шестым чувством, что всенепременно станет актером. Хотя родители будущего мэтра сцены не имели ни малейшего отношения к драматическому искусству, мальчик едва ли не с младенчества бредил театром. Вячеслав Невинный родился 30 ноября 1934 года в Туле. Отец работал на оружейном заводе, мама была секретарем-машинисткой. После занятий в школе Слава сломя голову мчался в драмкружок, где проводил все свободное время. Невинный, чья «говорящая» фамилия словно сошла со страниц гоголевских «Мертвых душ», шел к заветной цели семимильными шагами, и уже в 1955 году поступил в легендарную Школу-студию МХАТ.

Школа-студия открылась при Московском Художественном театре во время Великой Отечественной войны. Инициатором ее создания стал один из основателей МХТ, писатель и педагог Владимир Иванович Немирович-Данченко. Театральный режиссер мечтал взрастить плеяду новых талантов, которым удастся перенять эмпирический опыт великих стариков, «последних из могикан». В течение нескольких первых десятилетий среди педагогов Школы-студии были «прямые ученики» Станиславского и Немировича-Данченко: Василий Топорков, Виктор Станицын, Василий Качалов, Ольга Книппер-Чехова, Николай Хмелев, Павел Массальский, Алексей Грибов, Ангелина Степанова, Софья Пилявская.

В одном из редких интервью Невинный как-то процитировал высказывание, в свое время сформулированное еще одним гуру театра – Евгением Вахтанговым. Знаменитый ученик К. С. Станиславского был убежден: каждая репетиция спектакля – уже сама по себе праздник, а не наскучивший урок. Задача актера состоит в том, чтобы «научиться хотеть». Следуя заветам великих педагогов и мастеров сцены, Вячеслав Невинный всю жизнь ставил перед самим собой самую высокую планку в профессии, открывал все новые и новые грани театра для себя, и для своих зрителей.

Лишь единицы обладают талантом оставаться самими собой не только на сцене, в «предлагаемых обстоятельствах», но и в жизни. Вячеславу Михайловичу удавалось «быть, а не казаться», какую бы роль он ни играл: Хлестакова в спектакле по пьесе Н. В. Гоголя «Ревизор», Петра Сабейкина в «Старом Новом годе», Фамусова в спектакле «Горе от ума», Варлаама в «Борисе Годунове», Шамраева, а затем и Сорина в «Чайке», Телегина в «Дяде Ване», Епиходова в «Вишневом саде»... Одной из самых пронзительных – и любимых самим Невинным – была роль доктора Чебутыкина в «Трех сестрах» в постановке Олега Ефремова.

Историк театра И. Н. Соловьева называла Невинного истинным «знатоком русских типов… наследником русской комедийной традиции».

Вячеслав Михайлович с присущей ему иронией и виртуозным мастерством «выписывал» своих персонажей «тонкими мазками» – так, чтобы зритель смог дополнить «отсутствующую» фактуру силой своего интеллекта и воображения.

«Он из тех, на ком держится русский театр», - отмечал коллега по цеху, О. П. Табаков. «Его огромное дарование по природе своей не просто демократично, оно народно в высшем смысле этого слова. Его искусство обращено к сердцу каждого, жившего и живущего в стране под названием Россия. Он ведь не просто комик, его комический дар заключает в себе внутреннюю напряженную лирику – без этого нет крупного комедийного актера».

Табаков, знавший Невинного еще со студенческих времен, подчеркивал, что Вячеслав Михайлович всегда был «чудесным партнером, товарищем, относящимся к делу театра так, как редко кто у нас относится».

«За десятилетия службы в Художественном театре он создал свою “невинную коллекцию”, которую не называю, потому как лучшие роли у всех на слуху и памяти. Его корневая система уходит, как мне кажется, в историю русской сцены… Невинный всю жизнь рассказывает историю русской души, и сам являет эту русскую душу в ее лучшем человеческом воплощении».

Сцена в самом деле была его воздухом, светом, смыслом. В театре Вячеславу Михайловичу удавалось то, что под силу лишь единицам, чутко усвоившим заветы К. С. Станиславского – раз за разом, «заново создавать из самого себя живого человека».

В Художественном театре сложилась не только творческая, но и личная судьба артиста. Здесь начинающий актер Невинный познакомился со своей будущей женой, уже тогда заслуженной артисткой РСФСР Ниной Ивановной Гуляевой. В счастливом браке два народных артиста СССР прожили без малого 45 лет. Их единственный сын, Вячеслав Невинный-младший, пошел по стопам родителей: окончил Школу-студию, на протяжении трех десятилетий служил актером в труппе Художественного театра, основал свой собственный «Творческий Дом Невинных». Актерскую линию продолжила и внучка Вячеслава Михайловича, Василиса Невинная.

Московский Художественный театр, в котором Вячеслав Михайлович прослужил полвека, был его «Альма-матер», пространством гордости и силы духа. Артист, всей душой привязанный к камерному, миниатюрному Камергерскому переулку, жил напротив МХАТа, в соседнем доме от Центрального телеграфа. Величественное здание, построенное в конце 1940-х годов по проекту архитектора А. Ф. Жукова, по сей день является одним из самых импозантных на Тверской улице. В этом же доме долгие годы жил еще один выдающийся деятель – худрук МХАТа (с 1970-2000 г.), создатель театра «Современник» Олег Николаевич Ефремов, с которым Невинного связывали десятилетия дружбы и совместного сценического творчества.

Последние годы жизни артисту, страдающему диабетом, было физически тяжело передвигаться. Вячеслав Михайлович не мог подниматься по ступенькам, пользоваться подземным переходом. В театре и вне театра никто не оставался равнодушным. Завидя любимого артиста, сотрудники ГАИ в мгновение ока перекрывали движение на Тверской, чтобы Невинный, опираясь на палочку, смог беспрепятственно пересечь оживленную улицу, оказавшись прямиком у родного МХАТа. Народного артиста безмерно уважали все, кто с ним хоть раз в жизни сталкивался.

В 2024 году легендарная столичная «киномекка» отметила свой 100-летний юбилей. По свидетельству генерального директора киноконцерна, режиссера Карена Шахназарова, «Мосфильм» – не только самая крупная киностудия в Европе, но еще и самая оснащенная. Отсюда, словно из гоголевской шинели, «вышли» всенародно любимые фильмы, сформировавшие «золотой фонд» отечественного киноискусства. За вековую историю на главной «кинокузнице» страны было создано более 2 тысяч полнометражных фильмов.

Вячеслав Невинный дебютировал в кино в 1957 году в фильме Юлия Райзмана «Коммунист». Однако более пристальное внимание юный актер обратил на себя в «Испытательном сроке» (1960), советской художественной ленте о работниках уголовного розыска 1920-х годов. Главные роли в картине по одноименной повести Павла Нилина, автора «Жестокости», сыграли выпускники Школы-студии МХАТ, а впоследствии подлинные легенды театра и кино — Олег Ефремов, Олег Табаков и Вячеслав Невинный.

Едва ли не лучшая киноработа Невинного – роль в драме «Председатель» (1964) с Михаилом Ульяновым и Нонной Мордюковой по сценарию Юрия Нагибина, где он сыграл молодого колхозника Пашу Маркушева.

Эпизод в культовой картине Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» (1966), в которой Вячеслав Невинный сыграл автослесаря, стал неувядающей классикой комедийного жанра.

В комедии Леонида Гайдая «Не может быть!» (1975), состоящей из нескольких новелл, снятых по произведениям Михаила Зощенко, Невинный перевоплотился в торговца пивом, а также залихватски и «юморно» исполнил песню «Губит людей не пиво».

В советско-финской ленте Леонида Гайдая и Ристо Орко «За спичками» (1980) партнером Вячеслава Невинного по съемочной площадке стал «Доцент» из «Джентльменов удачи», Евгений Павлович Леонов.

В картине Эльдара Рязанова «Гараж» (1979) Невинный сыграл Карпухина, хамоватого сотрудника НИИ.

В «Мертвых душах» (1984) Михаила Швейцера Вячеслав Михайлович со свойственной ему самоиронией перевоплотился в гоголевского Собакевича.

Роль космического пирата Весельчака У в научно-фантастическом телефильме «Гостья из будущего» (1984) стала настоящим хитом и топом у детей и подростков тех лет.

Но, пожалуй, одним из самых любимых для многих по-прежнему остается телефильм «Старый Новый год», снятый режиссерами Наумом Ардашниковым и Олегом Ефремовым по мотивам одноименной пьесы Михаила Рощина. В сатирической картине, премьера которой состоялась в первые дни 1981 года, Невинный сыграл работника фабрики игрушек Петра Федоровича Себейкина.

Блестящий актерский состав картины – Вячеслав Невинный, Александр Калягин, Георгий Бурков, Ирина Мирошниченко – впервые сложился еще в 1973 году, в одноименном спектакле Олега Николаевича Ефремова. Успех был столь ярким и значимым, что режиссер решил попробовать перенести «театральное действо» на телеэкран.

Одну из самых заметных ролей в телефильме сыграла сама Москва. Когда, по сюжету, в середине января мужчины сбегают от своих жен «перезагрузиться» в Сандуны (действующие с 1808 года публичные бани, памятник архитектуры на углу Неглинной и Сандуновского переулка), на телеэкране поочередно появляются Смоленская площадь и площадь Пречистенских ворот, Гоголевский и Чистопрудный бульвары, Брюсов переулок и Большая Никитская... Именно такой «Старый Новый год», а вместе с ним и ностальгический образ Москвы, как образ неувядающей красоты и молодости, навсегда остался в сердцах миллионов зрителей.