Марина Ладынина: «Друга я никогда не забуду, если с ним подружился в Москве»

Еще в начале прошлого столетия автор киношедевра «Броненосец “Потемкин”», гениальный Сергей Эйзенштейн предложил создать клуб, который стал бы московской Меккой для кинематографистов со всего мира. В 1934 году здание уже бывшего народного дома на Васильевской улице, недалеко от площади Маяковского (ныне Триумфальной площади) было передано во владение столичным кинематографистам, там же и расположился Московский Дом кино.
Весной 1936 года, после премьеры кинохита Григория Александрова «Цирк» у дверей Дома кино встретились Ладынина и Пырьев, две ищущие признания «творческие единицы», чем-то неуловимо смахивающие на героев бродвейской пьесы Уильяма Гибсона «Двое на качелях». Друг другу их представила общая подруга. Пырьев тут же узнал белокурую красавицу Ладынину - впервые он увидел начинающую актрису в роли слепой цветочницы в драме «Просперити». После внезапной встречи у Дома кино молодые люди решили выдвинуться большой компанией к кому-то в гости. Ладынина нырнула в автобус, а Пырьев, замешкавшись, не успел: прямо перед ним двери, как назло, закрылись. По счастливой случайности, шофер вовремя заметил свою оплошность, и двери вновь распахнулись. Автор драмы «Партийный билет» вбежал в салон автобуса со словами «Значит, это судьба!» Уже через год Ладынина сыграет главную роль в первой музыкальной комедии Пырьева, «Богатая невеста». Символично, что в 1944 году Пырьев возглавит Дом кино, на базе которого создаст творческий Союз Кинематографистов СССР, существующий и по сей день.

Поступить на службу в Художественный театр Ладыниной посоветовал великий мхатовский актер и педагог Леонид Миронович Леонидов. Попробовать себя на легендарной сцене актрису пригласили сразу же после учебы. С 1930 года Ладынина была сначала стажером, а затем и актрисой «переменного состава» в Художественном театре. В спектакле М.Н. Кедрова «В людях» (1933) Марина Алексеевна играла Таню, в «Егоре Булычове и других» исполнила роль послушницы Таисии. Также была задействована в «Женитьбе Фигаро» в роли пастушки.
Во МХАТе под руководством Станиславского и Немировича-Данченко Ладынина репетировала свои первые драматические роли: Шурка («Достигаев и другие») по пьесе Максима Горького, Земфира («Цыганы»). Сам Максим Горький - автор пьесы «На дне» - был впечатлен ее талантом, Станиславский делал на нее большие ставки. «Как там Ладынина? В ней я вижу будущее МХАТа», - писал он в письме сестре.
Но в Художественном театре, как водится, были свои интриги и свои примы, правящие бал на сцене и за кулисами: Ольга Книппер-Чехова, Алла Тарасова, Софья Халютина, Зинаида Соколова… Было ли в театре место для восходящей звезды новой формации? Бьющая через край энергия будущей советской кинозвезды явно шла вразрез с консервативным репертуаром и чопорной, официозной атмосферой МХАТа. Как раз в это время Ладынину пригласили в кино, сыграть роль учительницы в фильме «Вражьи тропы», и, хотя Владимир Немирович-Данченко неоднократно заверял, что хотел бы, чтобы Ладынина в театре осталась, в 1935 она при первой возможности из МХАТа ушла. Год спустя, когда в одном из театров страны затребовали профессиональную характеристику Ладыниной, из МХАТа пришел предельно формальный ответ, в котором не упоминалось ни одной значимой роли Марины Алексеевны: «За время своей работы в театре товарищ Ладынина М. А. имела несколько выговоров за опоздания на репетиции и спектакли. В общественной жизни театра активного участия не принимала». Так закончился ее «роман» с главным театром страны.

Ладынина приехала в Москву в 20 лет и с первой попытки поступила в знаменитый столичный вуз, ГИТИС (тогда «Центральный техникум театрального искусства ЦЕТЕТИС»). На вступительном экзамене члены отборочной комиссии (именитые актеры МХАТа, работавшие с великими реформаторами театра К.С. Станиславским и В.И. Немировичем-Данченко) единодушно охарактеризовали ее как «особо одаренную». Актерский талант Ладыниной был столь же очевиден, как особая притягательность, манкость, очарование актрисы Жанны Самари на портрете Огюста Ренуара. Уже во время учебы в институте Ладынина снялась в камео у режиссёра Юрия Желябужского в черно-белой картине «Просперити». В те годы юной артистке, делающей первые шаги в профессии, трудно жилось, денег, несмотря на стипендию, категорически не хватало. В студенческие годы Ладынина вышла замуж за однокурсника, актера Ивана Любезнова. Хотя их брак продлился недолго, коллегам по цеху удалось сохранить теплые отношения на всю жизнь.

В статусной высотке, построенной в стиле сталинского ампира в 1948-1952 годах, в разное время обитали знаменитые поэты и писатели: автор «Колхиды» Константин Паустовский, прима Большого Галина Уланова, звезда «Комиссара» Нонна Мордюкова, народная артистка СССР Фаина Раневская, поэты оттепели Андрей Вознесенский, Александр Твардовский, Евгений Евтушенко и Роберт Рождественский. Здесь же много лет проживала и чета прославленных кинематографистов – Пырьев и Ладынина.
Завистники не раз в шутку замечали, что в образцовой советской семье аж одиннадцать Сталинских премий на двоих: пять у Марины и шесть у Ивана. Однако рекордное количество статусных госнаград не обеспечило супругам «счастья в личной жизни». Однажды, страстно влюбившись в Ладынину, Пырьев принял непростое для себя решение: оставить жену (актрису Аду Войцик) и сына Эрика, которого безмерно любил. Но и союз Пырьева и Ладыниной, подарившей режиссеру сына Андрея, тоже распадется, просуществовав двадцать лет - в жизни киномэтра появится новая молодая актриса. А Ладынина так навсегда и останется «в гордом одиночестве».

Легендарная "фабрика грёз" – Мосфильм – уже более ста лет является неотъемлемой частью истории Москвы. Основу будущей киностудии в 1923 году положили два ведущих московских киноателье: Александра Ханжонкова и Иосифа Ермольева.
Второй муж Марины Ладыниной, Иван Александрович Пырьев, несколько лет руководил главной киностудией страны. При нем было проведено масштабное переоснащение киноконцерна, его полная модернизация. На Мосфильме ходили легенды о жестком, властном, «несгибаемом» характере Пырьева, которого за глаза называли не иначе, как «Иваном Грозным». Каждая его картина бралась «под контроль», отсматривалась лично Сталиным, как известно, большим знатоком «искусства и языкознания».
Мосфильм, был (и остается) не просто «средоточием славы и признания», но и настоящей кузницей кадров. Здесь работали такие мастодонты мирового кинематографа, как Сергей Эйзенштейн, Александр Довженко, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Иван Пырьев, Григорий Александров, Михаил Ромм, Григорий Чухрай.
В конце 1930-х-начале 1940-х Ладынина была настоящей звездой советского кинематографа. На протяжении порядка двух десятилетий Марина Алексеевна снималась во всех без исключения фильмах своего мужа, за которым закрепилась слава чуть ли не главного режиссера страны. «Богатая невеста» (1937), «Трактористы» (1939), «Любимая девушка» (1940), «Свинарка и пастух» (1941), «Секретарь райкома» (1942), «В шесть часов вечера после войны» (1944), «Сказание о земле сибирской» (1947), «Кубанские казаки» (1949), «Испытание верности» (1954). Благодаря естественной и такой подкупающей неподдельности чувств, актрисе удалось воплотить на киноэкране героинь из народа. Всенародную любовь принесли ей роли простушек.
Критики не раз пытались упрекнуть И. А. Пырьева в том, что он «приукрашивал» действительность, снимая «сказки» о беспечальной советской жизни. Доставалось и Ладыниной, представавшей в роли незатейливых по своей природе персонажей, которые многим казались «лубочными», примитивными, «далекими» от настоящей жизни.
Так или иначе, совместные работы Пырьева и Ладыниной вошли в историю отечественного кинематографа. Мало кто мог остаться равнодушным к таланту актрисы, проступающему сквозь пелену «мифотворчества», как тянущийся к солнцу стебель тростника. Ее оптимизм, перенесённый на героинь киноэкрана, имел какой-то умиротворяющий, терапевтический эффект: благодаря Ладыниной, миллионы зрителей искренне верили, что в жизни каждого есть место для «обыкновенного чуда».
После болезненного расставания с Пырьевым Ладынина больше не снималась в кино. Говорят, Пырьев, обладавший колоссальным влиянием и авторитетом в профессиональной киносреде, внес Ладынину в негласный «черный список», запретив другим режиссерам снимать бывшую жену (будто повторяя реплику Карандышева из «Бесприданницы» - «Так не доставайся же ты никому!») Последней совместной работой Пырьева и Ладыниной стала неубедительная драма «Испытание верности». Марина Алексеевна, чья красота была не менее ослепительной, но более приглушенной, чем красота голливудской кинодивы Мэрилин Монро, сыграла немолодую женщину, от которой уходит муж. Лента стала роковой в судьбе актрисы, прожившей долгую, абсолютно одинокую жизнь.