Дом коллекционера Сергея Щукина в Большом Знаменском переулке – главный дом городской усадьбы Трубецких – Щукиных, складывавшейся с середины XVIII века. В основе здания находятся каменные палаты 1740-х годов. В XIX столетии особняк неоднократно перестраивали, а в 1907–1912 годах над его приспособлением к новым функциям работал Л.Н. Кекушев. На рубеже XIX–XX веков дом получил известность благодаря предпринимателю и коллекционеру Сергею Ивановичу Щукину: в его залах находились произведения Моне, Гогена, Сезанна, Матисса, Пикассо и других мастеров нового французского искусства. С 1909 года собрание было открыто для посетителей по воскресеньям. После революции галерею национализировали и превратили в Первый музей новой западной живописи. Сегодня усадьба имеет статус объекта культурного наследия регионального значения.
Первые владельцы
Усадьба в Большом Знаменском переулке известна по документам середины XVIII века. Главный дом с каменными палатами существовал уже в 1740-е годы, а на плане 1752 года владение показано за ротмистром князем Николаем Шаховским.
В 1770-е годы усадьба перешла к его сестре Наталье Пасек. В конце XVIII столетия владельцем стал Алексей Емельянович Столыпин – пензенский помещик и прадед М.Ю. Лермонтова. При нём усадебный комплекс расширялся: рядом с главным домом появился флигель, позднее объединённый с основным зданием.
В начале XIX века усадьбу приобрёл князь Василий Алексеевич Хованский, занимавший должность обер-прокурора Святейшего синода. При нём в 1805–1808 годах главный дом перестраивали: фасад получил классицистическое оформление, появился фронтон, стены были оштукатурены, а на втором этаже устроен балкон.
В 1808 году Хованский продал владение князю Ивану Николаевичу Трубецкому. С этого времени на протяжении нескольких десятилетий дом принадлежал семье Трубецких.
Семья Трубецких
Во время московского пожара 1812 года усадьба пострадала, но главный каменный дом сохранился и впоследствии был восстановлен. В XIX веке его архитектурное оформление менялось несколько раз. Фасад приобрёл более сдержанные классицистические черты, а парадные помещения второго этажа получили лепной и живописный декор.
Одним из наиболее известных владельцев был князь Николай Иванович Трубецкой, занимавший пост председателя Московского опекунского совета. Он интересовался книгами, искусством и коллекционированием. В доме находились библиотека, собрание оружия и произведения искусства.
После смерти Н.И. Трубецкого в 1874 году владение перешло к княгине Надежде Борисовне Трубецкой, вдове его младшего брата. Содержание крупной городской усадьбы требовало значительных средств, и вскоре её решили продать.
Переход усадьбы к Щукиным
В 1882 году усадьбу за 160 тысяч рублей приобрёл купец первой гильдии Иван Васильевич Щукин, глава крупного мануфактурного торгового дома «И.В. Щукин с сыновьями». За прежней хозяйкой сохранили право пожизненного проживания во флигеле.
В 1886 году, после рождения внука Ивана, И.В. Щукин подарил усадьбу своему сыну Сергею Ивановичу Щукину и его семье. В конце 1880-х годов Сергей Иванович поселился в Большом Знаменском переулке. Официальное наименование объекта культурного наследия фиксирует его проживание в доме в 1888–1909 годах.
Именно с С.И. Щукиным связан наиболее известный период истории особняка. Предприниматель возглавлял семейный торговый дом, но с конца 1890-х годов всё больше внимания уделял современному французскому искусству.
Первые серьёзные приобретения он сделал во Франции. Первоначально его привлекали импрессионисты – Клод Моне, Камиль Писсарро, Огюст Ренуар, Эдгар Дега. Затем в собрании появились работы Поля Сезанна, Винсента Ван Гога и Поля Гогена. На следующем этапе центральное место заняли произведения Анри Матисса и Пабло Пикассо.
Архитектура особняка
Главный дом представляет собой результат нескольких строительных этапов. В его основе сохранились каменные палаты 1740-х годов со сводчатыми помещениями и массивными стенами. В конце XVIII и первой половине XIX века к ним добавлялись новые объёмы, менялись фасады и внутреннее устройство.
Фасад, обращённый к Большому Знаменскому переулку, немного отступает от красной линии. Центральная часть выделена ризалитом и фронтоном. Основные пропорции здания связаны с классицистической традицией.
На втором этаже располагалась анфилада парадных помещений. Именно эти комнаты при С.И. Щукине постепенно превратились в выставочные залы.
По мере роста коллекции существующих помещений стало не хватать. В 1907–1912 годах перестройками главного дома и флигеля занимался Л.Н. Кекушев. Часть помещений приспособили для расширявшейся экспозиции и семейных нужд.
В усадьбе появились дополнительные выставочные пространства, а хозяйственные строения приспосабливались под новые функции. При этом главный дом сохранил сложившийся ранее классицистический характер: работы начала XX века не превратили старую усадьбу в цельный особняк модерна, а дополнили исторический ансамбль.
Коллекция Сергея Щукина
С.И. Щукин начал систематически собирать современное западное искусство в конце 1890-х годов. Его коллекция формировалась менее двух десятилетий, но за это время в Большом Знаменском переулке оказалось одно из наиболее значительных частных собраний французской живописи своего времени.
Первым большим увлечением Щукина стал Клод Моне. В доме сложился отдельный «салон Моне». Позднее значительное место заняли произведения Поля Гогена, которые коллекционер размещал плотными рядами, образуя своеобразную композицию из полотен одного мастера.
Щукин приобретал произведения Сезанна, Ван Гога, Дега, Дерена, Матисса, Пикассо, Руссо и других художников. Особенно значительными стали собрания Матисса и Пикассо. Всего Щукин приобрёл 37 произведений Анри Матисса, а к 1914 году в его коллекции находилась 51 работа Пабло Пикассо.
Количество произведений в собрании менялось: картины приобретались, некоторые работы передавались или заменялись. При национализации галереи в 1918 году в описи значилось 256 единиц хранения.
Коллекционер интересовался не только современной французской живописью. Исследования последних лет показали, что в доме находились древнеегипетские предметы, произведения искусства Востока, фарфор, иконы, работы старых мастеров и книги.
Экспозиция в особняке
Большая часть живописной коллекции размещалась на втором этаже. Парадные комнаты постепенно получили собственный характер в зависимости от выставленных произведений.
В одном из залов находились картины Клода Моне, Камиля Писсарро и Альфреда Сислея. Другие помещения были посвящены Гогену, Матиссу и Пикассо.
Особое место занимала Розовая гостиная. Осенью 1911 года Анри Матисс приехал в Москву по приглашению Щукина и остановился в его доме. Художник лично участвовал в развеске своих произведений в этой комнате.
Отношения Щукина и Матисса вышли далеко за рамки обычных отношений коллекционера и художника. Московский предприниматель стал одним из крупнейших заказчиков Матисса. Для особняка в Большом Знаменском переулке художник создал два монументальных декоративных панно – «Танец» и «Музыка», предназначенные для оформления пространства парадной лестницы.
В доме находились десятки произведений Матисса, включая «Красную комнату», «Разговор», «Семейный портрет», «Красных рыб» и другие работы.
Не менее важной частью собрания стали произведения Пикассо. К началу Первой мировой войны Щукин создал крупнейшую для того времени частную коллекцию его работ. Она позволяла увидеть переход художника от ранних периодов к кубизму.
Галерея была важна и для молодых российских художников. В Большой Знаменский приходили представители художественной среды начала XX века, знакомившиеся с произведениями, которые почти невозможно было увидеть в российских музеях. Среди посетителей были художники русского авангарда; с воздействием щукинского собрания на московскую художественную жизнь связывали и творчество К.С. Петрова-Водкина.
Открытая галерея
С 1909 года Щукин открыл своё собрание для регулярного посещения. По воскресеньям галерею могли осматривать посетители, предварительно договорившись о визите. Экскурсии нередко проводил сам хозяин.
Так частный жилой дом фактически приобрёл музейную функцию. В официальном наименовании памятника период 1909–1917 годов обозначен как время существования созданного Щукиным Музея французской живописи.
В 1907–1908 годах коллекционер уже обсуждал намерение в будущем передать собрание Москве. Его частная галерея постепенно становилась одним из основных мест знакомства московской публики с новым французским искусством.
Первая мировая война практически остановила пополнение коллекции: регулярные поездки во Францию стали невозможны. К этому времени основные разделы собрания уже сложились.
После революции
После революции положение усадьбы и коллекции изменилось. В марте 1918 года Щукин передал картины на хранение своему зятю Михаилу Келлеру, а в августе покинул Россию.
Осенью 1918 года государственная комиссия приняла собрание по описи. 15 ноября был издан декрет о национализации художественной галереи С.И. Щукина.
Особняк стал Первым музеем новой западной живописи. Бывшая частная коллекция превратилась в общедоступное государственное собрание. В доме продолжались научная работа, каталогизация и показ произведений.
Коллекция И.А. Морозова на Пречистенке стала Вторым музеем новой западной живописи. В 1923 году оба собрания вошли в структуру Государственного музея нового западного искусства.
В 1928 году произведения из Большого Знаменского переулка перевезли в усадьбу И.А. Морозова на Пречистенке. С этого времени объединённая экспозиция ГМНЗИ размещалась в бывшем морозовском особняке.
После вывоза художественного собрания дом Щукина получил другие функции. В конце 1920-х годов в нём находился Музей фарфора, преобразованный в Государственный музей керамики. В 1930 году здание передали Институту Маркса и Энгельса, а позднее комплекс оказался в ведении военных учреждений.
Государственный музей нового западного искусства существовал до 1948 года. После его ликвидации произведения из бывших собраний Щукина и Морозова разделили между Государственным Эрмитажем и Государственным музеем изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Сегодня значительная часть картин, когда-то висевших в Большом Знаменском переулке, находится в Главном штабе Эрмитажа и в экспозиции ГМИИ им. А.С. Пушкина.
Современность
Во второй половине XX века усадебный комплекс продолжал использоваться ведомственными структурами. В начале XXI века он оставался закрытым для свободного музейного посещения.
В 2011–2012 годах территория была приспособлена для ведомственного использования, появился контрольно-пропускной режим. Сам Большой Знаменский переулок впоследствии вновь открыли для прохода, однако доступ на территорию усадьбы остался ограниченным.
Главный дом с флигелем имеет статус объекта культурного наследия регионального значения. Официальная датировка памятника отражает несколько этапов его формирования: 1740-е годы, конец XVIII века, 1850-е годы и работы 1907–1912 годов Л.Н. Кекушева.
Интерес к собранию С.И. Щукина продолжается уже вне стен особняка. В 2019 году ГМИИ им. А.С. Пушкина провёл выставку «Щукин. Биография коллекции», на которой произведения из собраний семьи были вновь соединены в единой экспозиции.
В ноябре 2024 года музей открыл выставку «Неизвестный Щукин. Не только новое искусство». Проект, продолжавшийся в 2025 году, представил менее известную часть собрания: древнеегипетские памятники, искусство Востока, произведения старых мастеров, фарфор, иконы и книги.
Особняк в Большом Знаменском переулке остаётся одним из московских адресов, связанных с историей русского коллекционирования и распространением нового европейского искусства в России в начале XX века.
Отзывы