Дом, в котором жил и работал художник В.А. Серов

Небольшая усадьба в Староваганьковском переулке известна прежде всего как последнее московское место жительства художника В.А. Серова. Однако история этого участка значительно старше здания, которое мы видим сегодня. Уже в начале XVI века здесь находилась Благовещенская церковь, возведённая в 1514 году по проекту итальянского зодчего Алевиза. По имени храма переулок в разные периоды называли Благовещенским, наряду с другими историческими названиями, связанными с соседними слободами и храмами.

Благовещенская церковь оставалась действующей вплоть до пожара 1812 года, когда весь квартал понёс серьёзные разрушения. Храм долго не восстанавливали, и в 1816 году по резолюции архиепископа Августина он был разобран. Строительный материал использовали для возведения дома соборян на Воздвиженке. После этого участок утратил сакральную функцию и вошёл в череду частных владений.

С начала XIX века земля неоднократно переходила из рук в руки. После 1820 года владельцем стал М.А. Устинов, а в 1840-х годах участок приобрёл московский купец В.В. Семёнов. Именно в этот период начинается формирование усадебного комплекса в его каменном виде.

В 1842 году по проекту архитектора Михайлова на участке был возведён двухэтажный кирпичный жилой дом, выходящий фасадом в переулок. Здание сохранило характерные черты рядовой городской усадьбы середины XIX века. Позднее со стороны двора к дому был пристроен двухэтажный флигель по проекту архитектора Н.И. Козловского, что окончательно оформило усадебное владение.

Главный дом сохранился до наших дней, хотя хозяйственные постройки со временем были утрачены. Его фасад, обращённый в переулок, решён сдержанно: два этажа, семь окон по оси, без избыточного декора. Такое архитектурное решение типично для застройки центральных московских переулков середины XIX столетия.

Во второй половине XIX — начале XX века усадьба продолжала использоваться как жилое владение. В 1909 году её приобрёл М.В. Клюкин, который планировал перестроить участок под доходный дом. Однако проект так и не был реализован, благодаря чему усадебный характер застройки сохранился без существенных изменений.

Особое место в истории усадьбы занимает период, связанный с жизнью и творчеством В.А. Серова. С осени 1908 года художник вместе с семьёй поселился в доме в Староваганьковском переулке и прожил здесь до своей смерти в 1911 году. Это был не первый московский адрес Серова: ранее семья жила в Малом Знаменском переулке, затем — неподалёку, на углу Большого Знаменского и Антипьевского переулков.

Годы, проведённые в Староваганьковском, стали для художника временем интенсивной работы. Здесь были созданы многочисленные портреты современников, а также полотна исторического и мифологического характера. К числу наиболее известных произведений этого периода относятся «Похищение Европы» и портрет А.И. Морозова. Дом в переулке стал для Серова не только местом жизни, но и пространством сосредоточенного творческого труда.

22 ноября 1911 года В.А. Серов скончался в этом доме от сердечного приступа. С его именем усадьба прочно вошла в культурную карту Москвы. Сегодня здание воспринимается не только как рядовой памятник городской застройки XIX века, но и как место, связанное с последними годами жизни одного из крупнейших русских живописцев рубежа XIX–XX столетий.

Валентин Александрович Серов — один из ключевых русских живописцев рубежа XIX–XX веков, работавший в разных жанрах и техниках. Он писал портреты и пейзажи, создавал иллюстрации, участвовал в издательских проектах, преподавал живопись и входил в совет Третьяковской галереи. Его наследие охватывает как камерные образы современников, так и крупные произведения, связанные с историей, театром и придворной культурой.

Серов родился в Санкт-Петербурге в 1865 году в семье музыкантов. Его отец, А.Н. Серов, был композитором и музыкальным критиком, мать — пианисткой и композитором. После ранней смерти отца Серов вместе с матерью переехал за границу, некоторое время жил в Мюнхене. Именно там были замечены его способности к рисованию, и он начал занятия у немецкого гравёра К. Кёппинга.

В детстве художественные успехи Серова привлекли внимание М.М. Антокольского, который посоветовал определить мальчика к русскому художнику. Учителем Серова стал И.Е. Репин. Занятия начались в Париже, затем продолжились в Москве, где Серов жил в доме Репина, работал с натуры и осваивал основы профессионального мастерства. В 1880 году, по рекомендации учителя, он поступил в Императорскую Академию художеств в Петербурге, в класс П.П. Чистякова. Именно здесь Серов усвоил строгую систему построения формы, которая легла в основу его дальнейших художественных поисков. Сам художник позднее признавался, что в академии ценил прежде всего мнение Чистякова.

Уже в конце 1880-х годов Серов вырабатывает собственный стиль. Частые поездки в подмосковное Абрамцево, где он общался с семьёй Мамонтовых, стали важным этапом его становления. Здесь было создано одно из самых известных произведений художника — портрет Веры Мамонтовой, получивший название «Девочка с персиками». Работая над этим полотном, Серов стремился к передаче ощущения живой натуры, отмечая: «Все, чего я добивался, — это свежести».

К этому же периоду относится картина «Девушка, освещённая солнцем», которую Серов считал одной из своих главных работ. Он писал её на открытом воздухе, тщательно наблюдая игру света и тени. О своей задаче художник говорил: «Я хочу отрадного и буду писать только отрадное». Эти произведения были показаны на выставке Товарищества передвижников в 1888 году и принесли Серову широкое признание.

В 1890-е годы Серов становится одним из самых востребованных портретистов. Он пишет деятелей искусства, писателей и музыкантов, а также выполняет заказы, связанные с императорским двором. Начало этой линии положил заказ на изображение Александра III с семьёй, после чего последовала серия портретов членов императорской фамилии. При этом художник стремился избегать излишней парадности и внимательно всматривался в психологические особенности моделей. Позднее К.А. Коровин отмечал, что Серову удалось уловить в образе Николая II мягкость и внутреннюю неуверенность.

Наряду с живописью Серов активно работал как график. Он создавал иллюстрации к басням И.А. Крылова, внимательно изучая характеры животных, и с особым интересом относился к чёрно-белому рисунку. В конце XIX века художник сближается с объединением «Мир искусства», участвует в его выставках и помогает в издании одноимённого журнала. А.Н. Бенуа вспоминал, что именно Серов часто становился фигурой, способной примирять разногласия внутри художественного круга.

Важной частью жизни Серова была педагогическая деятельность. С 1898 по 1909 год он преподавал в Московской школе живописи, ваяния и зодчества, руководил натурной мастерской. Среди его учеников были К.С. Петров-Водкин, П.В. Кузнецов, М.С. Сарьян. Многие из них считали Серова своим главным наставником.

В последние годы жизни художник сотрудничал с С.П. Дягилевым и участвовал в проектах Русских сезонов. Он создал портрет Дягилева, афишу балета с А.П. Павловой, а также знаменитый образ Иды Рубинштейн, отличающийся подчеркнутой монументальностью и отсылками к архаическим формам.

Валентин Александрович Серов скончался в 1911 году от сердечного приступа. Его похоронили на Донском кладбище, позднее прах был перенесён на Новодевичье кладбище. Творческое наследие Серова стало одной из важнейших страниц истории русского искусства рубежа веков.

Староваганьковский переулок расположен в Центральном административном округе Москвы и проходит от улицы Знаменки до Воздвиженки, параллельно Моховой улице и Крестовоздвиженскому переулку. Современная нумерация домов ведётся от Знаменки. По своему положению переулок относится к историческому ядру города и на протяжении веков сохранял преимущественно усадебный и административный характер застройки.
Название переулка связано с древним великокняжеским селом Ваганьково, существовавшим в этой части Москвы. В разные периоды переулок имел иные наименования, отражавшие его окружение и функции: Шуйский — по двору боярина И.И. Шуйского, Никольский и Благовещенский — по находившимся поблизости храмам, Воздвиженский — по соседству с церковью Воздвижения Креста. Современное название закрепилось с конца XVIII века.

В XX веке переулок пережил несколько переименований. В 1922 году он получил название Староваганьковский, в 1926 году вместе с Малым Знаменским переулком был объединён и переименован в улицу Маркса и Энгельса — в связи с размещением здесь Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС. Историческое название было возвращено в 1993 году.

Застройка Староваганьковского переулка отличается разновременным и разножанровым характером. Здесь соседствуют городские усадьбы XVIII–XIX веков, доходные дома начала XX столетия, монастырские подворья и административные здания. По чётной стороне переулка располагается храм Святителя Николая в Старом Ваганькове, а также книгохранилище Российской государственной библиотеки, имеющее официальный адрес по улице Воздвиженке.

Нечётная сторона переулка сохраняет сложившуюся ещё в дореволюционный период нумерацию, унаследованную от времени существования улицы Маркса и Энгельса. Здесь находились и продолжают располагаться владения, связанные с именами представителей московского дворянства, купечества, деятелей культуры и науки. В разные годы в домах Староваганьковского переулка жили государственные служащие, учёные, художники, актёры, работали редакции периодических изданий и типографии.

Особое значение для истории переулка имеет участок, на котором в XVI–XVIII веках располагалась Благовещенская церковь, известная с 1514 года. После пожара 1812 года храм был разобран, а территория постепенно вошла в структуру гражданской застройки. Этот процесс характерен для Староваганьковского переулка в целом: здесь на протяжении XIX века сакральные и усадебные участки последовательно преобразовывались в жилые и административные владения, не утрачивая при этом исторической планировочной логики.

Сегодня Староваганьковский переулок остаётся редким примером московской улицы, где на относительно небольшом пространстве сосредоточены памятники разных эпох и типов. Его застройка позволяет проследить основные этапы развития центральной части Москвы — от средневековых храмовых ансамблей и дворянских усадеб до доходных домов и учреждений XX века.