Угловой дом на Воздвиженке
Дом Разумовского — Шереметева, известный также как «наугольный дом» Шереметева, расположен на пересечении Воздвиженки и Романова переулка и оформляет угол обширного шереметевского владения. Его адрес — Воздвиженка, дом 8/1, строение 1. Трёхэтажное здание относится к архитектуре зрелого классицизма и выделяется выразительной угловой композицией. Главным акцентом служит купольная полуротонда, опоясанная колоннами тосканского ордера. Её пластика подчёркнута более сдержанным оформлением боковых фасадов, симметричных и уравновешенных по композиции. Дом находится напротив усадьбы Талызиных, где сегодня размещается Музей архитектуры имени А.В. Щусева, и резко контрастирует с соседней современной застройкой.
Сведений о ранней истории здания сохранилось немного. Точная дата постройки и имя архитектора остаются предметом обсуждения исследователей. Известно, что строительство началось в 1790-е годы по заказу графа А.К. Разумовского, сына К.Г. Разумовского, одного из влиятельнейших вельмож елизаветинского времени. Участок по соседству с Воздвиженкой ранее принадлежал Нарышкиным, а затем Разумовским, которые возвели здесь обширную городскую усадьбу.
Дом Шереметевых – центр культурной жизни
В 1799 году почти завершённый угловой дом был продан Николаю Петровичу Шереметеву, зятю Разумовского. Именно он довёл строительство до конца и завершил внутреннюю отделку. В новом доме граф поселился лишь в 1801 году. Этот год стал особенным в его личной истории: после венчания в церкви Симеона Столпника на Поварской здесь праздновали брак Николая Петровича с Прасковьей Ивановной Ковалёвой-Жемчуговой, талантливой актрисой шереметевского театра. Однако семейная жизнь в этом доме оказалась недолгой. Вскоре супруги переехали в Петербург, а в 1803 году Прасковья Ивановна скончалась. Таким образом, угловой дом на Воздвиженке стал её последним московским адресом.
Оставшиеся годы жизни Николай Петрович посвятил делам милосердия, продолжая начинания, связанные с устройством Странноприимного дома, задуманного ещё при жизни супруги. После его смерти в 1809 году дом перешёл к сыну Дмитрию Николаевичу Шереметеву. При нём особняк сохранял открытый и гостеприимный характер. По воспоминаниям современников, весь воздвиженский дом с флигелями был занят даровыми квартирами для служащих и пенсионеров. Здесь постоянно звучала музыка: Дмитрий Николаевич, сам музыкант и композитор, поддерживал шереметевский хор певчих и содействовал развитию музыкального образования.
Последним дореволюционным владельцем дома стал Сергей Дмитриевич Шереметев — общественный деятель и автор трудов по истории Москвы и подмосковных усадеб. В своей книге о родовом доме на Воздвиженке он подробно описал здание, его обитателей и атмосферу ушедшей эпохи.
Архитектура и обновления
Дом имеет Г-образную форму с тупым углом, обусловленную направлением проезжих частей Воздвиженки и Романова переулка. Центральный элемент композиции — угловая полуротонда с куполом, поставленная на мощный арочный цоколь. Мотив арки повторяется и в других частях фасадов, наряду с чёткими горизонталями и вертикалями классицистической системы. Центральные части боковых фасадов подчеркнуты фронтонами и тройными окнами, разделёнными пластичными колонками.
Во время пожара 1812 года дом утратил часть лепного декора, а после восстановления приобрёл отдельные черты ампира. Сохранилась внутренняя планировка первого и второго этажей, характерная для городской усадьбы конца XVIII — начала XIX века: круглый угловой зал-вестибюль, примыкающие к нему полукруглые гостиные и скруглённый аванзал. В конце XIX века был ликвидирован лестничный доступ на балкон ротонды со стороны Воздвиженки, и более ста лет фасад существовал без парадных лестниц. Лишь в ходе реставрационных работ середины 1990-х годов лестницы были воссозданы по рисункам из альбома М.Ф. Казакова.
В конце XX века дом был отреставрирован, а затем включён в единый административный комплекс с новым корпусом во внутреннем дворе. Сегодня особняк сохраняет статус памятника архитектуры и остаётся заметным элементом исторической застройки Воздвиженки, соединяя в своём облике черты московского классицизма и многослойную историю владельцев.
