Климов Элем Германович

Элем Германович Климов — советский и российский кинорежиссёр и сценарист, автор фильмов «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», «Похождения зубного врача», «Спорт, спорт, спорт», «Агония», «Прощание» и «Иди и смотри». Его режиссёрская работа началась в 1960-е годы с сатирической комедии, а поздние картины были посвящены историческим и военным темам. В 1986–1988 годах Климов возглавлял правление Союза кинематографистов СССР. Последним его художественным фильмом стала военная драма «Иди и смотри», получившая Золотой приз Московского международного кинофестиваля в 1985 году.

Элем Климов родился 9 июля 1933 года в Сталинграде в семье Германа Степановича и Калерии Георгиевны Климовых. Его отец работал в партийных структурах, позднее — в Комитете партийного контроля при ЦК КПСС. Мать была преподавателем физической культуры.

С происхождением необычного имени режиссёра связаны разные объяснения. Сам Климов долго считал его составленным из имён Энгельса, Ленина и Маркса. Позднее его младший брат Герман рассказывал, что мать выбрала имя в честь Элама Харниша, героя романа Джека Лондона «Время-не-ждёт».

Детство Климова пришлось на годы Великой Отечественной войны. В 1941 году он должен был пойти в школу, однако начавшаяся война изменила жизнь семьи. Когда Сталинград стали бомбить, мать с двумя сыновьями и бабушкой отправилась в эвакуацию на Урал, под Свердловск.

Одним из самых сильных воспоминаний Климова осталась переправа через Волгу во время эвакуации. С реки он видел горящий Сталинград и разрывы бомб вокруг парома. Спустя десятилетия этот опыт отозвался в его отношении к военной теме и в работе над фильмом «Иди и смотри».

После войны семья вернулась в Сталинград, а в начале 1950-х годов переехала в Москву.

Первое профессиональное образование Климова не было связано с кино. Он поступил в Московский авиационный институт и окончил его в 1957 году.

Климов серьёзно интересовался авиацией и после института некоторое время работал инженером-конструктором. Одновременно его всё больше привлекала работа, связанная с радио, телевидением и самодеятельностью.

Он сотрудничал с молодёжной редакцией Всесоюзного радио и Центрального телевидения, работал в Московской филармонии. Именно в этот период постепенно определилось его решение заниматься кинорежиссурой.

В конце 1950-х годов Климов поступил на режиссёрский факультет ВГИКа. Он учился в мастерской Ефима Дзигана.

Студенческие годы пришлись на период, когда в институте одновременно учились многие будущие режиссёры, актёры, операторы и художники советского кино. Общение между факультетами было тесным, студенты вместе работали над учебными постановками и короткометражными фильмами.

Одной из ранних работ Климова стал короткометражный «Жиних». Название было намеренно написано с ошибкой: героями небольшого фильма были школьники. В работе использовалась музыка С.С. Прокофьева из балета «Ромео и Джульетта».

К моменту окончания ВГИКа Климов уже имел опыт нескольких учебных постановок. Дипломной работой режиссёра стала полнометражная картина «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён».

Фильм вышел на экраны в 1964 году. Действие происходит в пионерском лагере, которым руководит начальник Дынин. Формально история построена вокруг школьника Кости Иночкина, нарушившего установленные правила, однако через лагерный быт Климов показал целую систему запретов, формальных требований и административной опеки.

На роль Дынина режиссёр настоял на кандидатуре Е.А. Евстигнеева. Это решение пришлось отстаивать ещё во время подготовки фильма.

Сама картина также столкнулась с трудностями. Руководство сомневалось, следует ли выпускать сатирическую комедию на экран. В конечном счёте фильм был допущен к прокату и стал первой крупной режиссёрской работой Климова.

Уже в этой картине проявились черты его дальнейшего кино: внимание к гротеску, соединение смешного и тревожного, интерес к поведению человека внутри жёстко организованной системы.

С 1964 года Климов работал режиссёром киностудии «Мосфильм».

Следующий фильм Климова был снят в 1965 году по сценарию А.М. Володина.

Главный герой картины — молодой зубной врач, обладающий необычным даром безболезненно удалять зубы. Его способность вызывает не только восхищение пациентов, но и раздражение окружающих. Постепенно герой оказывается в положении человека, талант которого становится причиной конфликта с профессиональной средой.

Картина сохранила комедийную форму, однако по интонации заметно отличалась от режиссёрского дебюта. Сатирическое начало стало жёстче, а за внешне простой историей появилась тема взаимоотношений таланта и посредственности.

Фильм получил ограниченный прокат: было выпущено всего 25 копий, поэтому широкая публика практически его не увидела. Повторно картина была выпущена значительно позднее.

С «Похождений зубного врача» началось сотрудничество Климова с композитором А.Г. Шнитке.

Во ВГИКе Климов познакомился с режиссёром Ларисой Шепитько. Она училась в мастерской А.П. Довженко и ещё студенткой приступила к своей первой полнометражной картине «Зной» по произведению Ч.Т. Айтматова.

Элем Климов помогал ей во время работы над фильмом и монтажа. В 1963 году они поженились.

Для обоих режиссура была главным делом, и каждый работал самостоятельно. Шепитько снимала собственные фильмы, Климов — свои. Он впоследствии вспоминал, что ещё до свадьбы пообещал не вмешиваться в её профессиональные решения.

В семье родился сын Антон.

К середине 1970-х годов Шепитько получила широкое признание как режиссёр. Одной из главных её работ стало «Восхождение», снятое по повести В.В. Быкова «Сотников».

В 1970 году Климов выпустил фильм «Спорт, спорт, спорт».

В этой работе он отказался от традиционного разделения документального и игрового кино. Хроника, постановочные эпизоды и художественные сцены существовали внутри одной картины.

Спортивная тема позволила Климову исследовать не только соревнование и физические возможности человека, но и мифологию большого спорта, отношение к рекорду, славе и победе.

Опыт сочетания постановочного материала с документальными кадрами оказался важен для его дальнейшей режиссуры. Позднее Климов использовал сходный принцип при создании «Агонии».

Фильм получил награды на фестивалях спортивного кино.

Идея фильма о Григории Распутине появилась ещё во второй половине 1960-х годов. С предложением обратиться к этому материалу к Климову обратился И.А. Пырьев.

Первоначально режиссёр не собирался заниматься историческим кино. Его знания о Распутине ограничивались общими сведениями, однако работа с документами, мемуарами и исторической литературой постепенно изменила отношение к теме.

Сценарий создавали И.И. Нусинов и С.Л. Лунгин. В процессе подготовки замысел неоднократно менялся. От первоначальной сатирической трактовки авторы перешли к более сложной картине последних лет Российской империи.

Климов стремился избежать простой дворцовой истории. Для этого в фильм была введена хроника. Документальные кадры, фотографии, фрагменты старых фильмов и специально снятые под хронику сцены чередовались с игровой частью.

Распутина сыграл А.Г. Петренко, Николая II — А.В. Ромашин.

Работа над фильмом продолжалась много лет и неоднократно останавливалась. К середине 1970-х годов картина была завершена, но её путь к зрителю оказался долгим. В советский прокат «Агония» вышла значительно позже.

В 1982 году фильм был отмечен призом ФИПРЕССИ на Венецианском кинофестивале.

Работа над «Агонией» изменила представление Климова о возможностях исторического фильма.

Для него было важно не просто восстановить события и внешний облик эпохи. Он стремился показать одновременно частную жизнь персонажей и движение истории, которое существует независимо от их намерений.

Поэтому в «Агонии» игровая линия постоянно сталкивается с документальной. Лица актёров сменяются реальными историческими фотографиями, постановочные сцены — хроникальными кадрами.

Такой метод позволял режиссёру не скрывать условность игрового кино, а, напротив, подчёркивать её и сопоставлять с документальным свидетельством.

В 1974 году Климов участвовал в завершении последней картины своего учителя М.И. Ромма «И всё-таки я верю…».

После смерти Ромма фильм остался незаконченным. К работе подключились Марлен Хуциев, Герман Лавров и Элем Климов.

Для Климова этот опыт был связан с направлением, которым он уже занимался в «Спорт, спорт, спорт»: использованием хроники как самостоятельного выразительного материала.

В 1979 году Лариса Шепитько готовилась к съёмкам фильма по повести В.Г. Распутина «Прощание с Матёрой».

2 июля она погибла в автомобильной катастрофе вместе с членами съёмочной группы.

Для Климова смерть жены стала тяжелейшим личным потрясением. Вскоре он снял документальную картину «Лариса», посвящённую её памяти.

Работу над незавершённым проектом Шепитько Климов решил продолжить сам. Фильм получил название «Прощание».

Он старался сохранить основной замысел картины, над которой начала работать Лариса Шепитько. Работа над фильмом одновременно стала для Климова способом довести до конца её последний режиссёрский проект.

Картина была создана по повести В.Г. Распутина «Прощание с Матёрой».

В центре сюжета — деревня, которая должна исчезнуть после строительства гидроэлектростанции и затопления территории. Старые жители Матёры готовятся оставить дома, кладбище, землю, с которой была связана жизнь нескольких поколений.

Климов продолжил работу после гибели Шепитько, сохранив основную тему фильма — разрыв между человеком и местом, где прошла его жизнь.
«Прощание» стало одним из самых личных фильмов режиссёра этого периода.

К военной теме Климов возвращался мысленно на протяжении многих лет.

Его собственное детство началось на фоне войны и эвакуации из Сталинграда. Однако режиссёр долго не мог найти материал и форму, которые позволили бы рассказать о пережитом поколением детей военного времени.

Такой материал он нашёл в произведениях белорусского писателя Алеся Адамовича.

Работа над сценарием началась ещё в 1970-е годы. Первоначально проект назывался «Убейте Гитлера». Впоследствии название было изменено на «Иди и смотри».

Первый запуск картины остановили. Вернуться к проекту Климов смог спустя несколько лет.

Фильм вышел в 1985 году. Сценарий Климов написал вместе с Алесем Адамовичем.

Действие происходит в Белоруссии в годы Великой Отечественной войны. Главный герой Флёра — подросток, который уходит к партизанам и за короткое время сталкивается с разрушением привычного мира, гибелью людей и массовым уничтожением жителей деревень.

На главную роль был выбран Алексей Кравченко. Для режиссёра было принципиально важно проследить изменения героя последовательно, поэтому съёмки во многом строились в соответствии с развитием событий фильма.

Климов стремился максимально сократить дистанцию между зрителем и происходящим на экране. Камера надолго задерживается на лицах людей, звук становится самостоятельной частью повествования, а события воспринимаются через физическое и эмоциональное состояние Флёры.

Картина была показана на XIV Московском международном кинофестивале и получила Золотой приз. Она стала последним художественным фильмом Элема Климова.

Ранние и поздние картины Климова заметно различаются по жанру, однако между ними сохраняется внутренняя связь.

«Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» построен как комедия, но за лагерными порядками угадывается жёсткая система ограничений.

В «Похождениях зубного врача» комическое постепенно уступает место истории о подавленном таланте.

«Агония» обращается к историческому материалу и разрушению государственного порядка, «Прощание» — к исчезновению целого уклада жизни.

В «Иди и смотри» режиссёр почти полностью отказывается от иронии. Центром фильма становится опыт человека, оказавшегося внутри войны.

В мае 1986 года на V съезде кинематографистов Климов вошёл в обновлённое руководство Союза кинематографистов СССР. Вскоре он был избран первым секретарём правления.

С его руководством связаны перемены в советском кинематографе второй половины 1980-х годов. Начался выпуск фильмов, которые прежде не доходили до зрителя, обсуждалась большая самостоятельность киностудий и режиссёров, пересматривались прежние принципы организации кинопроизводства.

Административная работа занимала всё больше времени и постепенно отдаляла Климова от режиссуры.

К 1988 году он решил оставить должность. Свой уход Климов объяснял желанием вновь заниматься кино.

Одним из главных нереализованных замыслов Климова была экранизация романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита».

Интерес к роману возник у него ещё в конце 1960-х годов. В тот период обсуждалась возможность международной постановки, в которой Федерико Феллини мог бы заниматься библейской частью, а Климов — московскими эпизодами. Проект не состоялся.

К концу 1980-х годов Элем и Герман Климовы подготовили собственный сценарий.

Режиссёр задумывал технически сложную картину с большим количеством комбинированных съёмок, масштабными массовыми сценами и сложным визуальным решением Москвы.

Для осуществления проекта требовалось значительное финансирование. Климов искал возможность международного производства, вёл переговоры за рубежом, однако необходимые условия так и не сложились.

Экранизация осталась нереализованной.

«Мастер и Маргарита» был не единственным проектом, к которому Климов хотел обратиться после завершения «Иди и смотри».

Он думал об экранизации «Бесов» Ф.М. Достоевского, работал над замыслами, связанными с историей советского времени.

Ни один из этих проектов не дошёл до съёмочной площадки.

После ухода из руководства Союза кинематографистов Климов рассчитывал вернуться к режиссуре, однако нового полнометражного художественного фильма так и не снял.

Последние годы жизни Климов проводил в Москве.

Он по-прежнему интересовался кино, пересматривал собственные картины и возвращался к незавершённым замыслам. По воспоминаниям сына Антона, режиссёр критически относился даже к своим известным работам и при повторных просмотрах продолжал размышлять, что мог бы изменить.

Климов писал стихи, многие из которых были связаны с памятью о Ларисе Шепитько.

Одним из поздних замыслов был художественно-документальный проект «Спорт и кино».

26 октября 2003 года Элем Германович Климов умер в Москве в возрасте 70 лет.

Его похоронили на Троекуровском кладбище рядом с родителями.

С Москвой была связана большая часть взрослой жизни Элема Климова.

В столице он окончил Московский авиационный институт, затем поступил во ВГИК и начал профессиональную работу в кино. На «Мосфильме» были созданы его основные картины.

Москва была связана и с его общественной деятельностью во второй половине 1980-х годов, когда Климов возглавлял Союз кинематографистов СССР.

Последние годы режиссёр также провёл в Москве. На Троекуровском кладбище находится семейное захоронение Климовых.

Режиссёрские работы: «Жиних» (1960), «Смотрите — небо» (1962), «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» (1964), «Похождения зубного врача» (1965), «Спорт, спорт, спорт» (1970), «И всё-таки я верю…» (1974, совместно с другими режиссёрами завершил фильм М.И. Ромма), «Лариса» (1980), «Агония» (завершена в 1970-е годы, позднее вышла в прокат), «Прощание» (1981), «Иди и смотри» (1985).

Сценарные работы: «Лариса», «Иди и смотри» — совместно с Алесем Адамовичем.