Дом В.В. Маяковского в переулке Маяковского (особняк купца П. Толкова

В одном из переулков недалеко от станции метро «Таганская» среди зелени стоит небольшой двухэтажный дом жёлтого цвета. Со стороны улицы он кажется прямоугольным в плане, однако во дворе находится дополнительный одноэтажный объём, придающий зданию Г-образную форму. Сбоку от главного фасада расположена небольшая пристройка.
Архитектурное убранство дома скромно: первый этаж оформлен рустовкой — имитацией грубого камня, второй украшен четырьмя небольшими пилястрами. Эти элементы, как и сочетание желтоватого цвета стен с белой отделкой, позволяют отнести оформление здания к неоклассицизму.

Небольшой дом в Гендриковом переулке, получившем название по фамилии одного из домовладельцев, до революции принадлежал семье купцов Толковых. В 1891 году здание было перестроено по проекту архитектора В.Ф. Жигардловича. После революции дом уплотнили, устроив в нём коммунальные квартиры. В 1926 году квартиру в этом доме получил Владимир Маяковский. «Не было теперешнего красивого сада и забора вокруг. Было несколько деревьев и дровяные сараи», — вспоминала Лиля Брик.

О новой квартире Маяковский задумался в 1925 году. В то время он и Брики жили в Сокольниках, причём условия были непростыми: «без ванны, ледяная уборная». После обращений в различные инстанции Маяковскому выделили жилплощадь на Таганке. Квартира находилась в плохом состоянии: обои были оборваны, помещения требовали ремонта. Пока не нашли рабочих, несколько ночей квартиру караулили: сначала Осип Брик с художником Левиным, затем Маяковский и поэт Асеев.

После ремонта квартира состояла из столовой и трёх одинаковых комнат-кают. Нашлось место и для небольшой ванной и кухни. Мебель пришлось изготавливать на заказ. Обстановкой занималась Лиля Брик: заказывала книжные и платяные шкафы, развешивала коврики.

Одним из первых приобретений стала медная табличка «Брик. Маяковский», которую повесили на дверь. В Моссовете было получено постановление, снимавшее угрозу дальнейшего уплотнения квартиры. После этого Маяковский написал в жилтоварищество: «Прошу прописать в моей квартире т.т. Л.Ю. Брик и О.М. Брик. В. Маяковский».

Новоселье отмечали в апреле 1926 года. Вскоре квартира в Гендриковом переулке стала штаб-квартирой ЛЕФа — творческого объединения «Левый фронт искусств». На «лефовских вторниках» бывали Н. Асеев, С. Третьяков, Б. Пастернак, В. Шкловский, В. Мейерхольд, С. Эйзенштейн. Участники спорили, составляли и редактировали номера, играли в карты. О квартире Маяковского сохранилось множество воспоминаний её гостей.

1929 год также встречали в Гендриковом переулке. Пастернак вспоминал, как в течение новогодней ночи перебрался от Пильняка к Маяковскому: «От Пильняка в 4 часа с Женей (из Петровского парка) отправились на другой конец света за Таганку, к Маяковскому, где не был больше двух лет».

Похожим образом прошла и следующая новогодняя ночь. В тексте этот эпизод описывается так: «Маяковский подчинился, но, как многие, перенёс традиционный праздник на сутки раньше. 30 декабря в Гендриковом переулке собрались гости. Пастернак, как в прошлые новогодние ночи, пришёл уже под утро, одновременно со Шкловским. Всем было уже не до разговоров, гости расходились. Пастернак ушёл через несколько минут». Это была предпоследняя встреча Пастернака с Маяковским. 17 марта они встретились ещё раз на премьере «Бани» в театре Мейерхольда.

14 апреля 1930 года Маяковский покончил с собой в своём кабинете на Лубянке. Пастернак, узнав о случившемся, сразу приехал туда. При нём тело перевезли в Гендриков переулок, куда Пастернак отправился следом на трамвае: «В передней и столовой стояли и сидели в шапках и без шапок. Он лежал дальше, в своём кабинете. Дверь из передней в Лилину комнату была открыта, и у порога, прижав голову к притолоке, плакал Асеев».
Вечером того же дня Пастернак снова пришёл в Гендриков переулок: «Когда я пришёл туда вечером, он лежал уже в гробу. Лица, наполнявшие комнату днём, успели смениться другими. Было довольно тихо. Уже почти не плакали. Вдруг внизу, под окном, мне вообразилась его жизнь, теперь уже начисто прошлая. Она пошла вбок от окна в виде какой-то тихой, обсаженной деревьями улицы, вроде Поварской».

После смерти Маяковского Брики переехали в другую квартиру в Спасопесковском переулке и перевезли туда вещи и обстановку из Гендрикова переулка. В середине 1930-х годов началась подготовка к созданию музея Маяковского.

В 1935 году Гендриков переулок был переименован в переулок Маяковского. Это название сохраняется и в настоящее время. На следующий год продолжилась подготовка к открытию музея: со стороны двора к зданию пристроили одноэтажный читальный зал, а сбоку от главного фасада появилась небольшая подсобная пристройка. В 1938 году в доме открыли библиотеку и музей-квартиру Маяковского, в которой воссоздали обстановку времени жизни поэта.

Музей-квартира просуществовала до 1967 года. Архив музея перевезли в Лубянский проезд, где был открыт Государственный музей В.В. Маяковского. При этом за учреждением оставалась и квартира Бриков в Гендриковом переулке, где предполагалось разместить библиотеку. В ней также оставались мебель и личные вещи Маяковского. Однако в 2003 году дом с мемориальной квартирой перестроили, вещи перевезли на Лубянский проезд, и прежняя мемориальная обстановка практически не сохранилась

Вячеслав Францевич Жигардлович (1862–1909) — московский архитектор. В 1884 году он окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, после чего занимался проектированием гражданских и церковных зданий, совмещая частную практику с работой в городских учреждениях и губернском правлении.

Среди известных работ Жигардловича — доходный дом Ренквист-Глиэр на Петровском бульваре и доходный дом на Арбате, 49. Архитектор также участвовал в перестройке усадьбы А.И. Фонвизина — В.А. Еремеева в Староконюшенном переулке, 16, строение 1, которая в настоящее время имеет статус объекта культурного наследия регионального значения.
Помимо доходных домов, Жигардлович проектировал культовые и общественные здания: колокольни, трапезные, церковно-приходские школы и приюты. Часть его работ утрачена, сохранившиеся постройки относятся к разным направлениям его архитектурной практики.