Таганский район. Таганка Купеческая

Таганка – историческое название местности между Москва-рекой и рекой Яузой. Название происходит от слова «таган», что по-татарски значит «подставка», «треножник». В этом районе жили кузнецы, изготавливавшие треножники для котлов.

В Таганском районе расположены две станции метро с названием «Таганская». Станция на Кольцевой линии открыта 1 января 1950 года в составе участка «Курская» – «Парк культуры». Ее вестибюль находится на Таганской площади. В 1966 году в южном торце станции появился переход на станцию «Таганская» Таганско‑Краснопресненской линии.

Архитекторы: К.С.Рыжков и А.А.Медведев при участии Л. Грипачевской.

Тип конструкции: пилонная трехсводчатая станция глубокого заложения (глубина – 53 м).

Художественное оформление: путевые стены отделаны белым рельефным кафелем. Напротив пилонов расположены мраморные пилястры, а на самих пилонах размещены панно военной тематики.

Пол в центральном зале выложен квадратными плитами из белого гранита и черного габбро. В качестве декоративных вставок использованы восьмиконечные звезды, выполненные из красного гранита.

Знаменитый московский Театр на Таганке расположен в здании, построенном для кинотеатра «Вулкан» в 1912 году архитектором Густавом Гельрихом по заказу московской купчихи Дарьи Платовой.
Здание возведено в стиле неоклассицизма. Кинозал размещался во внутреннем дворе, а фойе – в перестроенных стенах бывших мучных лавок купца Кочергина. «Вулкан» был масштабным развлекательным комплексом: помимо кинозала с немым кино (озвучиваемым тапером), в нем работали ресторан и оркестр. 

После революции 1917 года здание национализировали и передали пролетарским театральным труппам. Здесь поочередно выступали: Рогожско‑Симоновский театр (позднее – Театр имени А.К.Сафонова), студия Вахтангова.

С 1922 года в помещении долгое время располагался филиал Малого театра. В 1946 году здесь организовали Театр драмы и комедии, который позже получил название «Театр на Таганке».

В период с 1970 по 1980 год архитекторы Александр Анисимов, Юрий Гнедовский и Борис Таранцев провели масштабную реконструкцию исторического здания. В ходе работ был выстроен новый корпус с фасадом, облицованным красным кирпичом.

В театре несколько сценических площадок: основная сцена – вместимость 489 зрителей, малая сцена – вместимость 100 зрителей.

Бело‑розовый двухэтажный особняк возведен в 1894–1896 годах в характерном для последней трети XIX века классическом стиле с элементами ордерной архитектуры. Его создал известный московский архитектор Георгий Кайзер по заказу купца, почетного гражданина Расторгуева для семьи заказчика.

Однако, по имеющимся сведениям, семья предпочла остаться в старом особняке, а новое строение стала сдавать в аренду. Это решение выглядело вполне оправданным: в тот период доходное строительство в Москве и других крупных городах активно развивалось.

После революции 1917 года в здании разместился детский дом для беспризорных. В 1920‑е годы помещения переоборудовали под коммунальные квартиры.

В первой половине XIX века усадьба принадлежала купцам Зайцевым. В 1851 году ее вместе с каменным домом приобрел и перестроил потомственный почетный гражданин Алексей Михайлович Полежаев. В память о нем на фронтоне главного строения сохранился вензель с инициалами «АП» и двумя лепными ангелочками.

Следующим хозяином усадьбы стал купец первой гильдии Василий Павлович Зубов – владелец красильной мануфактуры в Александрове. Усадьба перешла к нему в качестве приданого супруги Клавдии Алексеевны, дочери А.М.Полежаева.

Василий Павлович был страстным коллекционером и меломаном. Его собрание музыкальных инструментов, включавшее скрипки работы Гварнери, Амати и Страдивари, считалось одним из самых ценных в России.

Любовь к коллекционированию Василий Павлович передал своему сыну – Павлу Васильевичу Зубову, ученому‑термохимику. Им собраны уникальные коллекции мусульманских и сасанидских монет, а также богатая библиотека по востоковедению.

После революции 1917 года коллекция музыкальных инструментов была конфискована. Она положила начало государственному собранию уникальных инструментов, которое сейчас хранится во Всероссийском музейном объединении музыкальной культуры имени М.И.Глинки. Нумизматическую коллекцию Павел Васильевич еще в 1900 году завещал Императорскому Российскому Историческому музею (в настоящее время – Государственный исторический музей).

В советский период одна часть усадьбы сохранила жилой статус: здесь располагались коммунальные квартиры, в одной из которых проживал Василий Павлович Зубов – сын Павла Васильевича и Клавдии Алексеевны, советский философ, историк науки и искусствовед. В другой части здания размещался «Дом учителя», позднее – «Дом просвещения».

В 2000‑х годах усадьбу приобрела семья Соколовых. Новые владельцы провели масштабную научную реставрацию, бережно восстановив исторический облик здания.

Сегодня отреставрированная усадьба вновь стала культурным центром: здесь работает галерея современной скульптуры, регулярно проводятся концерты классической музыки и литературно‑музыкальные вечера, а также организуются экскурсии.

На улице Александра Солженицына, напротив церкви Мартина Исповедника, стоит Дом народного училища – образец зрелого классицизма. Его построили в 1796–1798 годах для прихожан храма, на пустыре, где раньше находилась усадьба А.Г.Орлова.

У истоков этого архитектурного ансамбля стоял Василий Яковлевич Жигарев – богатейший московский купец‑чаеторговец, а позже городской голова Москвы. Именно он профинансировал возведение и храма, и училища.

Все началось в 1791 году: тогда Жигарев заказал проект церкви Мартина Исповедника талантливому архитектору Родиону Казакову. Храм возводили почти десятилетие – с 1791 по 1800 год. Чуть позже, в конце 1790‑х, рядом появилось и здание училища.

Дом народного училища привлекает внимание своей строгой красотой. Фасады почти лишены декора – лишь необычные круглые ниши в ризалитах по бокам от входа добавляют им выразительности. Главный акцент – величественный четырехколонный портик ионического ордера на втором этаже. Его колонны, попарно сближенные к краям, поддерживают треугольный фронтон, создавая ощущение гармонии и равновесия.

Реставрация 2000‑х годов вернула зданию его исторический облик, бережно сохранив все архитектурные особенности.

Пятая женская гимназия существовала в Рогожской части Москвы с 1872 года. Она находилась под патронажем Ведомства учреждений императрицы Марии или, как его называли, Мариинского ведомства – государственного органа Российской империи в 1797–1917 гг., управлявшего рядом благотворительных и учебных заведений (преимущественно женских).

Ведомство ведет свою историю от Канцелярии императрицы Марии Фёдоровны (супруги Павла I), которая в 1797 г. приняла под покровительство воспитательные дома в Москве и Санкт‑Петербурге.
В начале 1900‑х годов ведомство решило построить для гимназии новое здание и для этого приобрело участок в Товарищеском переулке у Григория Зимина – директора «Товарищества Зуевской мануфактуры И. Н. Зимина».

Строительство нового здания велось в 1903–1904 годах предположительно по проекту выпускника Императорской академии художеств – архитектора Рихарда‑Павла Рудольфовича Бернгардта.
Окна увеличенного размера обеспечивали хорошую освещенность учебных помещений. Также сохранилась проездная арка в левой части фасада с остатками изящных железных ворот.

После Октябрьской революции здание сохранило образовательную функцию: оно перешло в ведение военного ведомства и стало «Школой Военведа», где также работали Московские командные курсы тяжелой артиллерии. Это место связано с выступлением В.И.Ленина перед курсантами в апреле 1919 года.

В середине прошлого века зданию была возвращена функция общеобразовательной школы.

Палаты Гребенщиковых – старейшее каменное гражданское строение Таганской улицы – располагается во дворе владения № 5. В процессе его реставрации специалистами раскрыты фрагменты кирпичного наличника окна начала XVIII века и венчающего карниза XVIII–XIX веков, два заложенных оконных проема с подлинными коваными решетками начала XVIII века, первоначальная белокаменная кладка стен начала XVIII века, а также печь с терракотовыми изразцами.

Палаты были возведены по заказу Афанасия Гребенщикова в конце XVII – начале XVIII века. За ними располагались строения его фабрики, основанной в 1724 году для производства курительных трубок и изделий из керамики. Она выпускала широкий ассортимент продукции: от дешевой посуды и горшков до дорогих фаянсовых сервизов.

Один из трех сыновей, Иван Гребенщиков, продолжил дело отца. Он изобрел способ изготовления фарфора из гжельских глин. Изделия отличались характерным декоративным элементом – узором из синих травинок.

Из‑за финансовых затруднений и отсутствия государственной субсидии Гребенщиковы не смогли продолжить фарфоровое производство и были вынуждены продать секрет технологии Францу Гарднеру. Тот основал первую в России частную фабрику по производству фарфора в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии.

Главный дом усадьбы на Таганской улице неоднократно перестраивался. После пожара 1812 года палаты пережили реконструкцию и обрели ампирный фасад с небольшим мезонином в три окна. Венчающий карниз украсили лепным рельефом с кадуцеем – символом торговли – золотым жезлом, обвитым двумя обращенными друг к другу змеями.

В конце XIX века была проведена еще одна перестройка здания: фасады декорировали в стиле эклектики. А в 2024 году по итогам проведенных ремонтно-реставрационных работ объект признан лауреатом конкурса Правительства Москвы «Московская реставрация».

После пожара 1812 года усадьба купца Жигарева (проект архитектора Р.Р. Казакова) была приобретена С.А. Алексеевым – владельцем предприятий по производству канительных изделий. Семья владела усадьбой до конца XIX века, а также соседним домом (№ 27, позже проданным А.А. Морозову) и несколькими зданиями на Малой Алексеевской улице (ныне – улица Станиславского).

В усадьбе прошли первые годы жизни великого режиссера. В конце XIX века усадьбу приобрело Московское купеческое общество. В 1907 году здание частично перестроили по проекту архитектора В.В. Шервуда: главный дом надстроили еще одним этажом.

Внутри сохранились отдельные элементы старинного интерьера, в том числе парадная лестница на второй этаж.

17 января 1863 года в правом флигеле усадьбы родился Константин Сергеевич Алексеев – будущий Константин Станиславский, легендарный режиссер, актер и создатель системы актерского мастерства, один из основателей Московского Художественного театра (МХТ). Его отец, Сергей Владимирович Алексеев, был промышленником и главой большой семьи. Мать, Елизавета Васильевна, – дочерью петербургского купца Василия Яковлева и французской актрисы Мари Варлей. В семье было девять детей, и родители уделяли большое внимание их образованию: приглашали учителей по музыке, танцам, иностранным языкам и литературе.

Особой страстью семьи стал домашний театр. В спектаклях участвовали и дети, и взрослые. Именно здесь юный Костя впервые вышел на сцену и всерьез увлекся театральным искусством. Хотя учеба давалась ему легко, подлинный интерес вызывал только театр – все свободное время мальчик посвящал репетициям и постановкам.

В 1897 году произошла судьбоносная встреча: Константин Сергеевич познакомился с театральным режиссером и педагогом Владимиром Немировичем‑Данченко. Оба были убеждены: театр нуждается в обновлении – требуются новые подходы к режиссуре и актерской игре. Их совместные усилия привели к созданию Московского Художественного театра (МХТ) – театра нового формата, где режиссер стал не просто постановщиком, а полноправным соавтором спектакля.

Константин Сергеевич разработал систему актерского мастерства, суть которой – в проживании жизни персонажей на сцене, а не во внешнем изображении эмоций. Знаменитая фраза Станиславского «Не верю!» означала, что игра актера недостаточно правдива. Его система получила мировое признание: по ней учились многие известные актеры, включая голливудских звезд.

В Алексеевской слободе сохранились корпуса бывшего завода золотоканительной фабрики, тесно связанные с именем выдающегося театрального режиссера К.С. Станиславского. Настоящая фамилия мастера – Алексеев (Станиславский был его творческим псевдонимом).

Купеческая династия Алексеевых ведет свою историю с середины XVIII века. Семейное состояние было создано благодаря производству золотой и серебряной канители – тонкой металлической нити, которая использовалась для изготовления парадной одежды, мундиров, церковного облачения.
В 1850‑е годы производство перенесли на соседнюю Малую Алексеевскую улицу, где возвели несколько фабричных корпусов.

К концу XIX века руководство фабрикой принял Константин Станиславский. Несмотря на глубокую увлеченность театральным искусством, он внимательно относился к семейному делу. В 1890‑е годы Константин Сергеевич провел масштабную реорганизацию предприятия, объединился с родственной фирмой, создав Товарищество «В. Алексеев, П. Вишняков и А. Шамшин», модернизировал производство и внедрил передовые технологии.

Оснащенная по последнему слову техники фабрика заняла лидирующие позиции в золотоканительном производстве.

Последними были построены два здания, сохранившиеся до наших дней: главный заводской корпус по красной линии улицы, соединенный с Г‑образным.

Эти сооружения представляют собой яркий образец промышленной архитектуры начала XX века. Особенно впечатляет главный корпус: его протяженный фасад изящно повторяет изгиб улицы, создавая выразительный архитектурный акцент.

При фабрике действовал театр. К 1898 году самодеятельный коллектив рабочих вырос до полноценной театральной труппы. В 1904 году для театра возвели отдельное здание во дворе. Он функционировал до 1909 года, после чего помещение переоборудовали для нужд кабельного завода.

После 1917 года предприятие было национализировано и получило название «Электропровод».
В 1990‑е годы производство прекратилось, а территория была передана под бизнес‑центр. Два наиболее ценных корпуса, являющиеся объектами культурного наследия, тщательно отреставрировали. На месте остальных строений появились современные офисные здания.

Сегодня бизнес‑центр «Фабрика Станиславского» успешно функционирует с 2007 года. В 2011 году проект реконструкции заводского комплекса, выполненный английским архитектурным бюро, был удостоен премии Королевского института британских архитекторов.

Название Алексеевской слободы и соседних улиц – Большой и Малой Алексеевских – связано с местной церковью.

В 1625 году впервые упоминается деревянная церковь на месте нынешнего храма в Рогожской слободе. Судя по всему, ее возвели незадолго до этого. Время шло, и храм менялся:

1696 год – в деревянной церкви появился придел святого Николая;

1701 год – на месте деревянного строения поднялся кирпичный храм;

1748–1751 годы – было возведено здание, которое мы видим сегодня.

Главный престол освящен в честь Феодоровской иконы Божией Матери; боковые приделы посвятили Алексею Митрополиту и Николаю Чудотворцу.

Предположительный автор проекта – архитектор Дмитрий Ухтомский. Храм стал ярким образцом елизаветинского барокко. К четверику (основному объему) с востока примыкает полукруглая апсида, с запада – двухпридельная трапезная с трехъярусной колокольней. Стены равномерно расчленены пилястрами и завершаются широкими карнизами. Широкие арочные окна украшены фигурными наличниками с лучковыми завершениями. Окна второго этажа четверика увенчаны завершениями в виде разорванных фронтонов.

В храме сохранялся барочный иконостас 1751 года и росписи стен 1778 года. Имелись две иконы XVI века: «Рождество Христово» и «Деисус» большого размера.

В 1922 году под предлогом помощи голодающим в Поволжье из храма изъяли богослужебные предметы и облачения. Ушли в небытие 2 золотника золота, 17 пудов 15 фунтов 69 золотников серебра, 75 золотников жемчуга. В 1928 году храм окончательно закрыли. В 1931 году нависла угроза сноса. Колокольню демонтировали до второго яруса, убрали барабан с главой и крестом. В советский период здесь размещались разные производственные организации.

В начале 1990‑х годов здание вернули Русской православной церкви, начались реставрационные работы. В 2012 году было восстановлено завершение главного храма Святителя Алексия в Рогожской слободе.

Монастырь был основан в 1357 году митрополитом Киевским Алексием как митрополичий и назван по имени первого игумена – Андроника, ученика Сергия Радонежского.

В 1354 году митрополит Киевский и всея Руси Алексий по пути в Константинополь попал в шторм. Святитель дал обет построить в Москве собор в честь того святого или праздника, в день которого он благополучно достигнет бухты Золотой Рог. Этот день пришелся на празднование Спаса Нерукотворного.

В 1356 году, во время повторного пребывания в Константинополе, Алексий привез в Москву икону Спаса Нерукотворного Образа (первая половина XIV века). Она присутствовала при освящении Спасского собора обители 16 августа 1357 года и стала особо почитаемой святыней Андроникова монастыря. 1357 год считается датой основания Андроникова монастыря митрополитом Алексием в Заяузье на великокняжеской земле.

В 1420–1427 годах Спасский собор был перестроен вновь, и белокаменный храм того времени сохранился до наших дней.

Игуменом монастыря стал один из любимых учеников преподобного Сергия Радонежского – Андроник. На территории Андроникова монастыря находилось одно из древнейших в Москве братских захоронений.

В интерьере Спасского собора уцелели фрагменты фресок, выполненных около 1428 года Андреем Рублёвым, который был иноком Андроникова монастыря. Существует версия, что Андрей Рублёв скончался 17 октября (30 октября по новому стилю) 1428 года во время морового поветрия и был похоронен в монастыре (точное местонахождение могилы неизвестно).

В XIV–XVII веках Андроников монастырь был одним из центров переписки книг. Его рукописное собрание включало значительную часть сочинений Максима Грека.

В 1747–1756 годах стены монастыря отстроили в камне. По проекту архитектора Родиона Казакова на месте старой колокольни, над Святыми воротами, возвели новую – высотой 73 м (по высоте она уступала лишь колокольне Ивана Великого).

В 1812 году монастырь был разорен французскими войсками. Пожар уничтожил архив обители, сгорел иконостас, а также обрушились барабан и глава Спасского собора.

Монастырь был закрыт в 1918 году. На его территории, как и на территории бывших Ивановского и Новоспасского монастырей, до 1922 года располагался один из первых концентрационных лагерей ВЧК для офицеров и политических противников новой власти. Возрождение архитектурного комплекса началось после войны. В 1947 году (в год 800‑летия Москвы) инициативная группа во главе с академиком Игорем Грабарём обратилась к Правительству с просьбой создать на территории монастыря Музей древнерусской живописи (в настоящее время – Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва). Также в бывшем монастыре располагается Патриаршее подворье.