Комплекс доходных домов появился на Большой Никитской в начале 20 века. Четыре здания занимают целый квартал, выходя в Мерзляковский и Столовый переулки. Доминантой комплекса, да и, пожалуй, всей улицы является корпус, стоящий на Большой Никитской. Эффектное здание богато декорировано. Разнообразные формы окон, лепной декор, заимствующий формы разных архитектурных стилей. Тут и женские головки, и растительный декор, и шипы, отсылающие к архитектуре Ренессанса. Балконы и окна верхнего этажа украшены ажурными решетками. А крышу украшают купола и многочисленные шпили, восстановленные в ходе последней реставрации. Интересна судьба архитектора этого комплекса домов Николая Дмитриевича Струкова. Будучи талантливым мастером, он получал регулярные заказы на строительство особняков, доходных домов и общественных зданий. К его авторству относят более 40 реализованных московских проектов. Но стабильная успешная карьера резко оборвалась в 1913 году. Одна из стен строящегося доходного дома купца Титова (в советское время Дом Моссельпрома в Калашном переулке, 2/10) рухнула. Виноваты были некачественные материалы, нарушение технологии строительства, и конечно, архитектор. Струкова приговорили к шестинедельному заключению. После происшествия Николай Дмитриевич работал как консультант и преподаватель, но не построил больше ни одного здания. Дом продолжает быть жилым, в части помещений работают офисы.

Изначально трехэтажное, это здание было построено в 1902 году по заказу известного врача гинеколога Ф.А. Александрова. Проект выполнил архитектор Анатолий Остроградский. В здании проживал сам Александров, здесь был его кабинет, и квартиры для сдачи в наем. Для входа в квартиры и в личную часть заказчика были разные входы, но, к сожалению, после серьезной перестройки здания в 1960-х это сложно прочитать на фасаде. Обратите внимание на декор здания. Каждый этаж выделяется «своим» рисунком окон. Фасад украшен коваными украшениями с экспрессивными природными мотивами, разнообразной лепниной и изразцами. Керамическое панно над балконными окнами с большой вероятностью выполнено по рисункам М.А. Врубеля «Бессмертники». В 2000-х годах была проведена реконструкция здания и многие исторические детали декора вернулись на свое место. Сегодня в здании располагаются офисы.

В начале 20 века на углу Скатертного и Медвежьего переулков был построен ансамбль городской усадьбы для купеческой семьи Тарасовых. На участке располагались особняк, который состоит из двух зданий, конюшня и хозяйственные постройки. Для дома на углу, который был построен в 1905 году, был выбран популярный в то время стиль модерн. Архитектор (скорее всегда это был В.П. Войников) украсил фасад крупными декоративными деталями. На углу был сделан основный акцент - башнеобразный объем с фигурными столбиками на крыше. Изначально между столбиками находилась чугунная ограда, усиливающая сходство с короной, но она не сохранилась. Второй дом, ближе к Мерзляковскому переулку, был построен в 1907 году архитектором М.Г. Гейслером. Для этого здания также был выбран модерн, но уже его австрийская ветвь – сецессион. Обратите внимание на фигурный, вытянутый балкон на третьем этаже и панно из темно-синей «акварельной» керамической плитки. В ряде источников городской особняк Тарасова упоминается как место рождения Льва Тарасова, который вместе с семьей эмигрировал после революционных событий и стал известный французским писателем Анри Труайя. Сейчас в здании располагается подразделения Москомспорта.

Особняк, стоящий на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков, построен в 1906 году в стиле английской неоготики. Заказчиком стал сибирский золотопромышленник Иван Некрасов. Проект архитектора Романа Клейна напоминает небольшой английский замок. Фасады оформлены высокими и острыми фронтонами, украшенные орнаментом в готическом стиле. На самом углу был устроен трехгранный эркер, освещающий гостиные. В готическом же стиле были выдержаны и интерьеры особняка. После революции здесь находилась резиденция посла Испании, сейчас здесь работает посольство Чили.

Особый интерес для любителей архитектуры представляют собственные дома архитекторов. Когда у мастеров появляется возможность не ориентироваться на требования заказчика, и проявляется их настоящее видение архитектуры. Каким получился собственный дом Сергея Устиновича Соловьева, автора Кустарного музея в Леонтьевском переулке и главного корпуса Московского педагогического государственного университета на Малой Пироговской? Ассиметричная композиция здания, непохожие друг на друга фасады, декоративные детали, наполненные символами и аллегориями. Обратите внимание на детали – справа от входной двери притаился лев, который готов броситься на незваных гостей. А слева от двери до сих пор функционирующий почтовый ящик. Окно охраняет голова химеры. А тайну переписки жильцов охраняет летучая мышь, развернувшая свои крылья над щелью для писем. У основания тонких колонн со стороны Малого Ржевского переулка притаилось семейство сов, символы мудрости и вечной жизни. Пройдите к фасаду со стороны Хлебного переулка. Над большим окном бывшей мастерской архитектора мы видим четыре майоликовых полукруга — музы четырёх искусств: ваяния, живописи, архитектуры и музыки. Немного выше голова Афины. А под самой крышей майоликовое панно «Сумерки», выполненное в Абрамцевской мастерской по эскизам знаменитой художницы Марии Якунчиковой, с которой Сергей Соловьев дружил. К сожалению, Сергей Устинович не долго смог наслаждаться своим домом. Уже в 1912 году он скончался, и семья продала особняк художнику Павлу Павлинову. Особняк Соловьева является одним из вероятных прототипов дома Маргариты из «Мастера и Маргариты» Михаила Булгакова. Действительно, совпадений достаточно – готический вид здания, трехчастное окно и наличие небольшого сада, который до наших дней не сохранился. На протяжении почти всего советского периода в здании располагалось Посольство Грузии. Сейчас здесь секция интересов Грузии при посольстве Швейцарии.

В 1909 году на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков появляется комплекс зданий, построенный по проекту архитекторов М.Ф. Гейслера и К.А. Грейнера. Заказчиком особняка и хозяйственных построек стал Михаил Тарасов. Фасад оформлен в сдержанном неоклассическом стиле с элементами модерна и ампира. В лепном декоре мы можем увидеть образы зверей, птиц, людей и богов. Чтобы здание не выглядело монотонным, архитекторы использовали чередование окон разнообразных форм и размеров. Вход со стороны Хлебного переулка вел в квартиру, которая сдавалась внаем. Одним из ее арендаторов был потомственный почетный гражданин Александр Владимирович Бер, член Московского Автомобильного Общества. А парадный вход во стороны Малого Ржевского вел в квартиру домовладельца Михаила Тарасова, председателя совета Северо-Кавказского коммерческого банка в Армавире. Рассмотрите фасады здания со стороны Хлебного и со стороны Малого Ржевского переулков. Обратите внимание, что они сделаны намеренно разными, с неповторяющимися декоративными деталями.

Комплекс зданий Российской академии музыки имени Гнесиных был расширен в 1956 году пристройкой концертного зала с входом со стороны Малого Ржевского переулка. Как и основное здание, стоящее на Поварской улице, концертный зал выполнен в духе советского классицизма – белые колонны, ровный ряд окон. В 2004 году к 130-летию со дня рождения Елены Гнесиной, ей был установлен памятник. Она изображена играющей на рояле, вместо крышки которого изображены крылья птиц.

Изначально двухэтажный, этот доходный дом был построен в 1904 году по проекту архитектора Константина Бурова. Декор выполнен в стилистике модерна, фасад не симметричен – парадный вход смещен в правую часть. Обратите внимание на примечательный декор – панно с листьями и плодами каштана над входом, головы львиц, поддерживающие эркер. В замковых камнях архитектор разместил аккуратные женские маскароны, столь любимые архитекторами того времени. В простенках между окнами второго этажа уже знакомые нам каштаны. В советское время дом был надстроен еще двумя этажами, и украшен такими же деталями, как на первоначальном здании. Необходимый для такой этажности лифт был аккуратно спрятан в торцевой части здания. В 1990-е годы была сделана мансардная надстройка, которая не бросается в глаза, когда вы смотрите на здание.

Перед вами замечательный пример послепожарной застройки Москвы, дошедшей до нас, пусть и в перестроенном виде. Здание было построено в 1815 году, когда Москва восстанавливалась от разрушительного пожара. Первоначальные фасады имели колонный портик и ампирный декор. В 1860 году дом приобретает известный композитор Алексей Верстовский, служивший в императорских театрах и возглавивший в Москве оперно-драматическую труппу Большого и Малого театров. В доме он проживал со своей женой - русской артисткой Надеждой Репиной. Следующий владелец дома существенно его перестроил по проекту архитектора И.Н. Елагина. Были сделаны каменные пристройки с правой и левой стороны. В центре фасада появился эркер с большими окнами и картушем с гербом нового владельца. Появилась чугунная решетка ограды. В 2011 году начались реставрационные работы. Фасад окрашен в тот же цвет, что и в начале 20 века, восстановлена историческая планировка и отреставрирован камин. В настоящее время здесь располагается посольство Исландии.

Один из самых красивых особняков Москвы эпохи модерна был построен в 1903 году по заказу Московского торгово-строительного общества. Архитектором стал Лев Кекушев, который неоднократно сотрудничал с обществом. Здание строили не по заказу конкретного владельца. Будущий владелец должен был купить уже готовый дом «под ключ». Архитектор был относительно свободен в своих творческих замыслах, так как на него не давили вкусы и предпочтения заказчика. Особняк получился очень элегантным, одновременно ярким и запоминающимся. Фасад, выходящий на Поварскую, украшен фигурками путти, которые увлеченно занимаются разными искусствами. На крышу, в ходе последней реставрации, возвращена скульптура богини Авроры, утраченная во время Великой Отечественной войны. Обратите внимание на стекла бывшего зимнего сада, который находился в правой части здания на второй этаже. Они украшены уникальным орнаментом в духе модерна, выполненным травлением по стеклу. На крыше над зимним садом мы видим тумбу с мордой льва, который считается авторской подписью архитектора Льва Кекушева. Боковой фасад со стороны Скарятинского переулка украшен эркерами, над которыми мы видим изящные женские головки. Одна девушка изображена с открытыми глазами (символ утра и молодости), веки второй немного опущены (вечер и зрелость). Пройдя дальше по переулку, вы увидите изящную ограду тонкой ковки. Створки ворот выполнены в виде крыльев бабочки. За оградой размещен двор с хозяйственными постройками (обратите внимание на голову лошади. В этом помещении можно было устроить гараж или конюшню). Дворовый фасад дома украшен высоким витражным окном, освещающим лестницу. Над ним стилизованный рыцарский герб, над которым мы видим еще одну женскую головку с закрытыми глазами (символ ночи и заката жизни). Особняк был приобретен богатым купцом Иваном Александровичем Миндовским спустя пять лет после окончания строительства. Интересна личность нового владельца. Миндовский воплощал в себе хрестоматийный стереотип о купечестве – он был необычайно жаден. И о жадности его ходили легенды. Например, перемещаясь по делам своих фабрик на пароходе, Иван Александрович никогда не брал в местном буфете ничего кроме бесплатного кипятка. Еще рассказывали, что однажды компаньоны Миндовского пригласили его в ресторан, пообещав заплатить за него. Иван Александрович долго отказывался, в итоге согласился, но перед тем, как должны были вынести счет, он ушел, чтобы уж точно не тратить деньги. Иван Миндовский жил в особняке недолго – в 1912 году он скончался. До начала реставрации в 2017 году, в здании находилось посольство Новой Зеландии.

Двухэтажный особняк, украшенный в духе эклектики, появился на Поварской улице в 1911 году. Заказчиком стал купец первой гильдии Яков Максимович Шлосберг. Архитектор Адольф Зелигсон создал действительно неповторимый облик здания. Огромное количество лепных элементов заставляют остановиться и рассматривать детали. Женские маскароны, ангелочки-путти, гирлянды с цветами и фруктами, растительные орнаменты. Над парадным входом размещен барельеф с изображением двух крылатых львов. А светильник над входной группой выполнен в виде орла, сжимающего в лапах кольцо с подвешенным на нем фонарем. Интерьеры особняка были оформлены в духе модерна и рококо. Гостиная, кабинет, зимний сад, высокий двухуровневый холл дошли до нас практически в неизмененном виде. После революции здание было национализировано, в нем размещались торговое представительство Великобритании, Британская дипломатическая миссия. Сейчас здесь резиденция посла ФРГ в России.

Здание, напоминающее небольшой европейский замок, было построено в 1887 году для князя Бориса Святополк-Четвертинского. Архитектором стал П.С. Бойцов, который ранее уже построил для князя дом в его загородной усадьбе. Отставной генерал Святополк-Четвертинский довольно быстро поссорился со своими соседями по Поварской и продал особняк графине Олсуфьевой. Ее муж Дмитрий Адамович Олсуфьев возглавлял московскую масонскую ложу и в особняке проходили ее заседания. По одной из легенд, в 1892 году на одном из балов, император Александр III то ли подвернул, то ли сломал ногу, спускаясь по лестнице. Кстати, знаменитая дубовая лестница в особняке сделана без единого гвоздя. Декор особняка выполнены в духе Ренессанса с элементами барочной архитектуры. Облик фасада дошел до нас практически в неизменном виде. Но главная красота скрывается внутри – роскошно оформленные интерьеры, которые чудом сохранились до наших дней. Сейчас в здании располагается ресторан Центрального дома литератора, который сохранил свое название с советского периода, но сейчас доступен для всех желающих.