Музей им. А.А. Бахрушина

На углу улицы Бахрушина и Зацепского Вала стоит красный особняк с белым декором, островерхой башней и большими стрельчатыми окнами. Это бывший дом купца и коллекционера Алексея Александровича Бахрушина, построенный по проекту Карла Карловича Гиппиуса. В усадьбе семейная жизнь с самого начала соседствовала с музейным собранием.

История дома и история музея начались в разные годы. Датой основания музея принято считать 29 октября 1894 года, когда Бахрушин представил своё собрание посетителям. Особняк, ставший его главным адресом, появился позднее. Улица, на которой он расположен, прежде называлась Лужнецкой, а в 1959 году получила имя основателя музея.

Московская история семьи началась в 1821 году, когда Алексей Фёдорович Бахрушин переселился из Зарайска в Кожевники. Кожевенное производство стало основой семейного дела. После его смерти в 1848 году предприятие унаследовали вдова Наталья Ивановна и сыновья Пётр, Александр и Василий. Несмотря на долги, они продолжили работу, а впоследствии расширили производство, занявшись также суконным делом.

Значительную часть доходов Бахрушины направляли на общественные нужды. В Москве на их средства появились больница в Сокольниках, приюты, учебные заведения и дома бесплатных квартир. Благотворительность включала не только строительство: для содержания учреждений выделяли капиталы, проценты с которых обеспечивали их дальнейшую работу. Семья поддерживала и театральное дело, в частности строительство театра Ф.А. Корша.

В следующем поколении предпринимательские интересы сочетались с коллекционированием. Алексей Петрович Бахрушин собирал фарфор, картины, книги и материалы по истории Москвы; ему принадлежит книга «Кто что собирает: из записной книжки». Владимир Александрович увлекался фотографией, Сергей Александрович — гравюрами, табакерками и живописью, в том числе произведениями М.А. Врубеля.

Наиболее известным собирателем стал Алексей Александрович Бахрушин, родившийся в 1865 году. Любовь к театру сопровождала его с детства. Особенно близким ему был Малый театр с его актёрской школой и репертуаром. Постепенно интерес зрителя превратился в стремление сохранять всё, что могло рассказать о спектакле и его участниках.

Первоначально Бахрушин интересовался восточным искусством и предметами, связанными с наполеоновской эпохой. Переход к театральной теме семейная традиция связывала с пари с собирателем Куприяновым: Бахрушин будто бы взялся за короткое время составить более значительную коллекцию театральных реликвий. Этот мемуарный рассказ объясняет начало увлечения, но дальнейшая история собрания показывает уже многолетнюю систематическую работу.

В коллекцию поступали афиши, программы, фотографии, рукописи ролей, письма, эскизы декораций и костюмов, театральные бинокли, балетные туфли и личные вещи артистов. Бахрушин посещал антикварные и букинистические лавки, рынки, переписывался с людьми, помогавшими разыскивать нужные предметы в разных городах. Во время поездок по России и за границу он также пополнял собрание. В начале XX века несколько путешествий были специально посвящены истории западноевропейского театра.

Важнейшим источником поступлений стали дары. Актёры, режиссёры, художники и их семьи передавали документы и вещи, понимая, что частное увлечение приобретает общественное значение. Среди людей, с которыми была связана история музея, — М.Н. Ермолова, Г.Н. Федотова, А.И. Южин, А.П. Ленский, Ф.И. Шаляпин, Л.В. Собинов, К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко.

Помощницей коллекционера стала его жена Вера Васильевна, урождённая Носова. Она собирала театральные программы и газетные публикации, занималась оформлением материалов, фотографировала. Сохранившиеся вырезки с её пометами показывают, насколько повседневной и кропотливой была работа по созданию будущего музейного архива.

Первые показы собрания проходили ещё в родительском доме в Кожевниках. Значение коллекции становилось известно благодаря выставкам. В частности, Бахрушин участвовал в подготовке большой театральной выставки в Ярославле в 1899 году. Такие показы расширяли круг дарителей и укрепляли связи собирателя с театральной средой.

В 1895 году Алексей Александрович женился на Вере Васильевне Носовой. Участок на углу Лужнецкой улицы и Зацепского Вала стал свадебным подарком его отца. Проект нового дома поручили К.К. Гиппиусу. Основной этап строительства обычно датируют 1896 годом; по опубликованной музеем истории здания, работы завершились к концу 1897 года, а семья поселилась в особняке в 1898-м.

Гиппиус окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и работал в архитектурной мастерской Р.И. Клейна. К ранним известным работам архитектора относится участие в создании китайского облика чайного магазина Перлова на Мясницкой улице. Сотрудничество с Бахрушиными продолжалось многие годы: он проектировал и перестраивал их жилые, доходные и благотворительные здания. В советское время значительная часть его деятельности была связана с Московским зоопарком.

Особняк задумывался одноэтажным, с высоким полуподвалом. Парадные и жилые помещения разместили преимущественно на одном уровне, а для коллекции первоначально отвели несколько комнат внизу. Поэтому лестница в полуподвал с самого начала занимала важное место в планировке. Музейные помещения постепенно расширялись, занимая всё больше пространства дома и хозяйственных построек.

Главный фасад обращён к улице Бахрушина. Его композицию определяют выступающий входной объём с высокой шатровой башней и крупное стрельчатое окно под ступенчатым аттиком. Красные поверхности стен оттеняют белые обрамления, карнизы и другие декоративные детали. Разная высота отдельных частей здания, выступы и выразительные завершения создают асимметричный силуэт.

Английская неоготика проявилась в стрельчатых проёмах, рисунке оконных переплётов, ступенчатых аттиках и башенках. Эти мотивы продолжались в оформлении ворот и калитки. Кованая ограда со стороны главного фасада включала растительный орнамент с мотивом лилии.

Дворовый фасад имел иной характер. В сторону сада выступала гранёная столовая; рядом находилась веранда с резными деревянными деталями. В её оформлении заметны черты зарождавшегося модерна. Первоначальный открытый спуск в сад позднее использовали при устройстве застеклённого зимнего сада по проекту И.Е. Бондаренко. Его завершала стеклянная кровля пирамидальной формы.

Усадьба включала главный дом, конюшню, каретный сарай и другие служебные помещения. Сад с фонтаном, дорожками и местами для отдыха составлял существенную часть жилого пространства. Прозвище «Версаль на Зацепе» относилось к впечатлению, которое производили дом, его убранство и гостеприимство хозяев.

Особняк был местом постоянных встреч. В гостях у Бахрушиных бывали В.И. Суриков, Ц.А. Кюи, М.В. Лентовский, В.А. Гиляровский, Л.В. Собинов и многие другие деятели искусства. Регулярные приёмы получили название «бахрушинских суббот». Общение с театральной средой помогало узнавать о новых поступлениях, разыскивать документы и уточнять происхождение вещей.

Интерьеры создавались по проектам Гиппиуса. В отделке использовали резное дерево, витражи, декоративную живопись, лепнину, паркет и метлахскую плитку. Сохраняемые исторические элементы включают также лестницы, мраморные подоконники, металлическую фурнитуру и детали отопительных устройств.

Убранство разных помещений дошло до нашего времени с неодинаковой полнотой. Наиболее цельно сохранился парадный вестибюль. Другие комнаты подвергались переделкам, теряли мебель и отделку; росписи неоднократно закрашивали. Поэтому нынешняя реставрация опирается одновременно на сохранившиеся фрагменты, старые фотографии, чертежи и результаты исследования материалов.

25 ноября 1913 года состоялась торжественная передача музея Императорской Академии наук. Церемония прошла в столовой особняка при участии президента Академии, великого князя Константина Константиновича, представителей театрального и литературного сообщества. На фотографии этого события запечатлены хозяева дома, М.Н. Ермолова, К.С. Станиславский, В.И. Немирович-Данченко, И.А. Бунин и другие гости.

Именно с передачей Академии связано наименование Литературно-театрального музея Императорской Академии наук. Применять его к частному собранию 1894 года было бы неточно. Новый этап сопровождался организацией музейного штата, учётом поступлений и ведением инвентарных книг. Алексей Александрович сохранил руководство музеем.

После 1917 года изменились условия содержания собрания. Недостаток отопления и средств осложнял хранение предметов, однако музей продолжал существовать и пополняться. 1 февраля 1919 года он вошёл в систему учреждений Наркомпроса. Бахрушин оставался его руководителем до своей смерти в 1929 году.

Рост коллекции требовал дополнительных помещений. В 1937–1938 годах по проекту И.Е. Бондаренко здание расширили и частично надстроили. Таким образом, сохранившийся дом отражает несколько строительных этапов, хотя основные черты первоначального фасадного решения остаются узнаваемыми.

В предвоенные годы обсуждалось переустройство окружающей территории, угрожавшее существованию особняка. Проекты крупной застройки у Садового кольца не были реализованы. Во время Великой Отечественной войны близость Павелецкого вокзала сделала этот район особенно уязвимым при воздушных налётах.

Дом получил повреждения, пострадали остекление и внутренняя отделка. Была утрачена стеклянная кровля зимнего сада. Дальнейшие изменения интерьеров происходили и после войны: декоративные поверхности перекрашивали, отдельные элементы убранства исчезали. Состояние помещений к началу современных работ существенно отличалось от того, каким его показывают дореволюционные фотографии.

Собрание музея насчитывает более полутора миллионов единиц хранения и охватывает разные стороны театрального искусства. Документы позволяют изучать не только знаменитые постановки, но и повседневную работу театров: подготовку спектаклей, репетиции, гастроли, отношения внутри трупп и общение со зрителями.

Архивно-рукописные материалы включают письма, дневники, рукописи, режиссёрские и актёрские документы. Они связаны с М.С. Щепкиным, П.С. Мочаловым, М.Н. Ермоловой, Ф.И. Шаляпиным, Л.В. Собиновым, В.И. Немировичем-Данченко и многими другими деятелями сцены. Личные архивы дополняют документы театральных организаций и материалы отдельных спектаклей.

Сценографическое собрание объединяет эскизы декораций и костюмов, макеты, живописные произведения, рисунки, скульптуру и изображения театральных зданий. Среди представленных художников — П. Гонзаго, М.А. Врубель, А.Н. Бенуа, Л.С. Бакст, А.Я. Головин, К.А. Коровин, И.Я. Билибин, Н.К. Рерих, Н.С. Гончарова, А.А. Экстер, В.Е. Татлин, А.М. Родченко, А.Г. Тышлер и Н.П. Акимов. Их работы показывают изменение сценического пространства от исторических декораций до художественных поисков XX века.

Фотографии, негативы, афиши и программы документируют историю императорских, частных, провинциальных и советских театров. Большие комплексы материалов связаны с Большим и Малым театрами, Мариинским и Александринским, Московским Художественным театром, постановками В.Э. Мейерхольда, Камерным театром, частными операми С.И. Мамонтова и С.И. Зимина.

Предметное собрание включает сценические костюмы, реквизит, награды, памятные подарки и личные вещи артистов. К известным реликвиям относятся перчатка М.Н. Ермоловой с отпечатком грима Томмазо Сальвини и рояль, принадлежавший С.И. Мамонтову, под аккомпанемент которого пел Ф.И. Шаляпин. Значение подобных предметов определяется их происхождением и связью с конкретными людьми и событиями.

Звуковые и киноматериалы сохраняют голоса исполнителей и особенности актёрской манеры. Коллекции грамзаписей, магнитных записей и фильмов дополняют письменные и изобразительные источники. Существенную роль в формировании звукового собрания сыграли дарители, в том числе коллекционер И.Ф. Боярский.

Книжный фонд вырос из библиотеки основателя и последующих поступлений. В него входят театральные издания, пьесы, мемуары, исследования и книги из личных библиотек деятелей искусства. Отдельное направление музейной работы связано с историей детского и кукольного театра.

До закрытия особняка на реставрацию знакомство с музеем начиналось в вестибюле, где сохранялись исторические витрины с материалами о семье Бахрушиных и создании собрания. В кабинете коллекционера показывали его рабочий стол, личные вещи и альбом, в котором посетители дома оставляли автографы.

Лестница, носившая имя Томмазо Сальвини, вела в цокольные помещения — первоначальное место размещения коллекции. В зале «Хранилище А.А. Бахрушина» воспроизводили плотную, шпалерную развеску и характер частного собрания рубежа XIX–XX веков. Другие разделы рассказывали о становлении русского театра, в том числе о сценическом искусстве XVIII столетия. Это описание относится к экспозиции, существовавшей до реставрации.

В 2016–2018 годах проводились работы по реставрации фасадов. Сначала специалисты занимались уличными сторонами здания, затем дворовыми. Кирпичную кладку укрепляли, устраняли трещины, восстанавливали штукатурку и утраченные участки лепного декора. Работы затронули также дубовые двери, окна, решётки цокольного этажа, металлические козырьки и водосточные трубы.

Для защиты здания от влаги выполнили гидроизоляцию фундамента, привели в порядок приямки и отмостку. Благоустройство территории включало устройство покрытия и дорожек, работы с ограждениями и озеленением. Этот этап не означал завершения реставрации всего усадебного комплекса и его интерьеров.

С 21 марта 2022 года главное здание закрыто для посетителей. Последующие работы позволили обнаружить отделку, скрытую поздними переделками. В столовой под четырнадцатью слоями краски нашли трафаретную роспись с изображением чертополоха. Рисунок был выполнен серебром по масляному красочному слою; его создание предположительно связывают с художником С.И. Ягужинским.

Исторические фотографии помогли определить расположение орнаментальных фризов. Сохранившуюся живопись расчищают и укрепляют, утраченные части восстанавливают на основании исследований. Такие находки уточняют представление о первоначальном убранстве дома и позволяют отличать подлинные элементы от поздних изменений.

Развитие музея связано с созданием музейно-театрального квартала в Замоскворечье. В комплекс включено здание на Татарской улице, 20, построенное в 1937 году для школы. Во время войны в нём размещался госпиталь, позднее — медицинское учреждение. В 2016 году здание передали музею для переустройства под новые музейные помещения.

Выставочный центр на Татарской улице уже используется для выставок и научных программ. В его афише 2026 года — Международные Бахрушинские чтения и другие мероприятия. Одновременно продолжается развитие фондохранилища, оборудованного системами поддержания необходимых условий для разных видов музейных материалов.

Работа учреждения охватывает также мемориальные дома, квартиры и мастерские. Среди них — музеи М.Н. Ермоловой, М.С. Щепкина, А.Н. Островского, Г.С. Улановой, М.М. Плисецкой, В.Э. Мейерхольда, актёрской семьи Мироновых — Менакера, В.Н. Плучека и Д.Л. Боровского. Часть коллекции доступна в электронном каталоге.