Печатный двор — здание Синодальной типографии

Печатный двор на Никольской улице — один из главных памятников истории русского книгопечатания. Московская государственная типография возникла при Иване IV в середине XVI века, а в 1564 году Иван Фёдоров и Пётр Мстиславец напечатали «Апостол» — первую точно датированную русскую печатную книгу. Современный фасад комплекса по Никольской улице принадлежит зданию Синодальной типографии, возведённому в 1811–1814 годах по проекту А.Н. Бакарева и И.Л. Мироновского. Во дворе сохранились палаты XVII века и Правильная палата, перестроенная в XIX столетии. Сегодня комплекс занимает Историко-архивный институт РГГУ.

Начало московского книгопечатания относится к середине XVI века. В 1553 году при Иване Грозном в Москве была основана государственная типография. Одной из причин развития печатного дела было стремление исправить ошибки и разночтения, накапливавшиеся при переписывании богослужебных книг, а также обеспечить единообразие церковных текстов. Важную роль в развитии книгопечатания играл митрополит Макарий.

Первые московские печатные книги появились ещё в 1550-е годы. Они не содержали выходных сведений, поэтому получили условное название анонимных, или безвыходных, изданий. Таким образом, «Апостол» 1564 года был не вообще первой печатной книгой Русского государства, а первой точно датированной русской печатной книгой.

19 апреля 1563 года Иван Фёдоров и Пётр Мстиславец начали работу над «Апостолом». Печатание продолжалось почти год и завершилось 1 марта 1564 года. Издание содержало выходные сведения, благодаря которым известны и даты его создания, и имена печатников. Именно поэтому выход «Апостола» считается одной из основных вех истории отечественного книгопечатания.

Печатный двор располагался в Китай-городе, неподалёку от Кремля и Николо-Греческого монастыря. Книжное дело стало одной из характерных функций Никольской улицы, где позднее находились типографии, книжные лавки и учебные учреждения.

В Смутное время, во время московского пожара 1611 года, Печатный двор сгорел. Печатные работы временно переносились в другие помещения, в том числе в Кремль. К 1620 году Печатный двор на Никольской был восстановлен, однако в следующие десятилетия его постройки снова страдали от пожаров.

При царе Михаиле Фёдоровиче началось строительство нового каменного комплекса. В 1642–1645 годах были возведены каменные палаты с воротами и башней. В официальных охранных документах среди авторов этих построек указаны Трефил Шарутин и Иван Неверов. В ряде исторических материалов в связи со строительством комплекса упоминается также английский мастер Христофор Галовей.

Над проездными воротами были установлены изображения льва и единорога. Эти фигуры стали эмблемой Печатного двора и позднее были перенесены на фасад здания Синодальной типографии XIX века.

В каменных палатах размещались помещения Приказа книгопечатного дела, печатные мастерские и Правильная палата. В Правильной палате работали справщики — специалисты, которые сверяли тексты, исправляли ошибки и готовили рукописи к печати. Их деятельность можно сопоставить с работой современных редакторов и корректоров.

При Печатном дворе существовало и книгохранилище. В нём собирались печатные книги и рукописи, необходимые для работы типографии и подготовки новых изданий.

В 1653 году патриарх Никон перевёл Московский печатный двор под своё непосредственное руководство. Это было связано с проводившимся в то время исправлением церковных книг. Справщики должны были сопоставлять русские богослужебные тексты с греческими источниками и готовить новые издания.

В последующие десятилетия управление Печатным двором неоднократно менялось, однако он оставался важнейшим центром московского книгопечатания. Здесь выпускали богослужебную литературу, полемические сочинения, учебные книги, буквари и другие издания.

С Петром I связан новый этап работы типографии. В 1703 году на Московском печатном дворе печатались первые номера газеты «Ведомости», с которой связано начало регулярной русской печатной периодики.

В ходе петровских административных преобразований менялась и подчинённость типографии. В 1719 году Печатный двор был передан в ведение Штатс-контор-коллегии, а после учреждения Святейшего Синода оказался в церковном ведомстве. В 1720-е годы за ним закрепилось название Московской синодальной типографии. В таком качестве она просуществовала до революции 1917 года.

Типография была одним из крупных полиграфических предприятий Российской империи. Для печати использовались многочисленные шрифты, в том числе предназначенные для изданий на восточных и древних языках.

Одним из наиболее старых элементов комплекса является Правильная палата, расположенная во внутреннем дворе.

Официальное наименование объекта культурного наследия фиксирует Правильную палату с датировкой 1559 год, а палаты ансамбля — 1642–1679 годы. При этом археологические исследования выявили в подземной части комплекса более ранние конструкции. А.Г. Векслер относил отдельные элементы подземного этажа к концу XV века. Поэтому говорить о чрезвычайной древности основания здания можно, но отождествлять весь сохранившийся надземный объём с постройкой XV века было бы неверно.

В XVII столетии Правильная палата использовалась справщиками Печатного двора. Архивная опись 1649 года упоминает находившиеся в помещении большой дубовый стол, книжные материалы, иконы и принадлежности для работы справщиков.

К XIX веку древние палаты значительно обветшали. В 1872–1875 годах их реставрацией занимался архитектор Н.А. Артлебен — один из ранних российских специалистов в области архитектурной реставрации.

В ходе работ было устроено новое крыльцо, верхняя часть получила оформление в формах русского зодчества XVII века. Фасады сделали полихромными, а интерьеры второго этажа заново расписали палехские мастера. После этой перестройки здание получило характерный облик «теремка».

Работы Артлебена были не реставрацией в современном понимании: архитектор стремился создать художественный образ древнерусских палат, соответствовавший представлениям второй половины XIX века. Однако именно этот этап стал важной частью собственной истории памятника.

В 1875 году обновлённые палаты осматривал император Александр II.

В конце XIX века перестройки комплекса продолжались. В 1890-е годы архитектор С.С. Слуцкий надстроил боковые корпуса третьим этажом и оформил их торцы в соответствии с созданным ранее образом древнерусского ансамбля.

К началу XIX века старое здание типографии, выходившее на Никольскую улицу, находилось в неудовлетворительном состоянии. В 1810 году было принято решение разобрать обветшавшую постройку и возвести новый корпус.

Проект нового здания разрабатывали архитекторы Алексей Никитич Бакарев и Иван Львович Мироновский. В ряде документов ведущая роль в проектировании уличного корпуса отводится И.Л. Мироновскому, однако официальные документы об охране памятника называют обоих архитекторов.

Строительство началось в 1811 году. Отечественная война 1812 года замедлила работы, но новое здание не было полностью уничтожено московским пожаром. Основные работы завершились в 1814 году; в литературе также встречается датировка комплекса 1811–1815 годами.

Новое здание не являлось буквальной реконструкцией прежнего Печатного двора. Архитекторы использовали отдельные мотивы старых построек и включили в композицию фасада элементы, напоминавшие о его истории.

Со старых ворот были перенесены изображения льва и единорога. В стены включили древние белокаменные плиты с надписями. Над центральным проездом появились декоративные башенки, а стрельчатые окна и белокаменный орнамент должны были создавать ассоциации со средневековой архитектурой.

В 1871 году дворовую часть восточного корпуса перестроили по проекту архитектора М.Н. Чичагова. В следующие годы изменения затронули и другие части ансамбля.

Главный корпус Синодальной типографии выходит фасадом на Никольскую улицу. Его архитектура соединяет композиционные принципы классицизма с декоративными мотивами неоготики, или так называемой русской псевдоготики.

Центральная часть фасада выделена проездной аркой и повышенным объёмом. Вертикальный характер композиции подчёркивают стрельчатые окна, башенки и декоративные шпили. При этом общая симметрия фасада и его трёхчастное построение соответствуют принципам классицистической архитектуры.

В XIX столетии готические формы воспринимались в России не только как обращение к западноевропейскому Средневековью. Их могли использовать и для создания образа национальной древности, поэтому оформление Синодальной типографии соединяет мотивы разных архитектурных традиций.

Над въездной аркой помещены фигуры льва и единорога — исторические эмблемы Печатного двора. На фасаде расположены белокаменные доски со старинными надписями, а также двое солнечных часов.

Стрельчатые оконные проёмы обрамлены декоративными деталями. В оформлении использованы резные полуколонны, орнаментальные вставки, пилястры и карнизы. Первоначально фронтон украшал двуглавый орёл; в советское время его заменили государственной символикой СССР.

Со стороны внутреннего двора ансамбль имеет более сложный характер. В нём соседствуют палаты XVII века, корпуса XVIII столетия, постройки начала XIX века и перестройки второй половины XIX века.

Особую часть комплекса составляет Правильная палата с крыльцом, получившая после реставрации Н.А. Артлебена в 1870-е годы оформление в русском стиле XVII века.

После революции 1917 года деятельность Московской синодальной типографии была прекращена. Исторический комплекс получил новые функции.

В первые советские годы в его помещениях размещались учреждения, связанные с печатным делом и архивами, в том числе типография Гознака и Центральное архивное управление.

С 1931 года в зданиях на Никольской разместился Московский государственный историко-архивный институт. Позднее институт вошёл в структуру Российского государственного гуманитарного университета.

В советский период проводились и реставрационные работы. Фасады ремонтировали в 1970-е годы, реставрировались Правильная палата и другие части комплекса.

В настоящее время по адресу Никольская улица, дом 15, строение 1, продолжает работать Историко-архивный институт РГГУ. В здании находятся учебные подразделения университета, связанные прежде всего с архивоведением, документоведением и историческими дисциплинами. Комплекс Печатного двора имеет статус объекта культурного наследия федерального значения.