Московский модерн

Начнем мы с самого первого особняка в Москве, построенного в стиле модерн – Дом Кекушева-Листа-Кусевицкого в Глазовском переулке, д. 8. Здание было возведено в начале XX века и является одним из первых примеров архитектуры в стиле модерн в России. Автором проекта выступил архитектор Лев Кекушев, внёсший значительный вклад в развитие этого направления в отечественном зодчестве. Асимметричный фасад подчёркнут угловой лоджией и разноформатными окнами. Входной портал оформлен арочной нишей с мозаичным панно, изображающим подводную флору и фауну. В нижнем правом углу — монограмма «W. W.», указывающая, вероятно, на авторство Вильяма Валькота.

Существует версия, что Кекушев планировал использовать дом как семейное жилище, но продал его Отто Адольфовичу Листу, впечатлённому архитектурой здания, за крупную сумму. В 1908 году особняк приобрела Наталия Кусевицкая — дочь московского предпринимателя Константина Ушакова и жена дирижёра Сергея Кусевицкого. Дом стал местом музыкальных встреч. Здесь выступали Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов, Александр Алчевский, Антонина Нежданова. Среди гостей были Сергей Рахманинов, Сергей Танеев, Сергей Прокофьев, Антон Рубинштейн, Леопольд Годовский.

С 1992 года особняк имел статус памятника архитектуры местного значения, а в 1995 году был признан объектом культурного наследия федерального значения. С 2003 года в здании располагается представительство Калужской области при Правительстве Российской Федерации.

Через несколько лет еще один владелец в Глазовском переулке захотел построить себе дом в стиле модерн.

Здание по адресу Глазовский переулок, дом 4, представляет собой часть городской усадьбы П. А. и Н. П. Павловых. Сооружение было возведено в 1905 году архитектором Станиславом Доминиковичем Кучинским. Небольшое по размеру, оно выполнено в стиле венского модерна. Фасад здания облицован глазурованной плиткой двух оттенков – ярко-бирюзового и песочного. 

Здание ориентировано во двор, однако его полноценный обзор затруднён из-за расположенного перед ним одноэтажного флигеля. Этот флигель нарушает композицию и закрывает вид с обеих прилегающих улиц. Тем не менее, данное обстоятельство объясняется функциональной принадлежностью комплекса: рассматриваемое здание – часть хозяйственного комплекса усадьбы, включавшего конюшни, каретный сарай, кузницу, сторожку. Первоначальный облик комплекса был утрачен в результате перестроек. После 1917 года усадьба была национализирована. С 1963 года в здании по Глазовскому переулку, д. 4 размещается Информационный центр Организации Объединённых Наций.

Интересно, что на одном пятачке уместились первое и одно из последних зданий в стиле модерн. Двухэтажный особняк был построен в 1910–1912 годах по проекту архитектора А.Н. Зелигсона. В проекте особняка, выполненного для владельцев участка супругов Бройдо, заметны приёмы французского Ар Нуво.

Центром композиции особняка являлся двусветный холл с парадной лестницей. Вокруг него располагались остальные помещения. Композиция главного фасада соответствовала внутренней планировке. Центральную часть фасада занимало окно с криволинейным рисунком. В композиции присутствует характерная для модерна асимметрия. Главный вход в дом расположен в левой части фасада и акцентирован овальным окном в стиле модерн над дверным проёмом с полуциркульным завершением. Кандидат коммерческих наук Герман Ефимович Бройдо и его супруга Анжелика Гастоновна занимались застройкой участков особняками и доходными домами «под ключ» с последующей продажей. Большинство построенных ими зданий находится в районах Арбата и Пречистенки.

В 2019 году ГлавУпДК при МИД России завершило реставрацию фасадов, кровли и ограды. В здании размещается посольство Республики Чили.

В 1910 году Мария и Владимир Якунчиковы приобрели особняк в Пречистенском (бывшем Мёртвом) переулке, 10 — на месте бывшей усадьбы князя Ивана Алексеевича Гагарина, уничтоженной пожаром 1812 года. Особняк был построен Московским акционерным торгово-строительным обществом, основанным банкиром Яковом Андреевичем Рекком и группой предпринимателей с целью «украшения города стильными домами, обладающими удобствами западноевропейских строений при сохранении национального колорита Москвы». Общество сотрудничало с архитекторами Львом Кекушевым, Иваном Фоминым, Вильямом Валькотом. Проект особняка Якунчиковой принадлежит Вильяму Валькоту, уроженцу Одессы шотландского происхождения. Среди его наиболее известных работ в Москве — гостиница «Метрополь».

Особняк в Пречистенском переулке — образец архитектуры модерна, сдержанный по стилю. Он представляет собой сложную композицию объёмов, включающую прямоугольные блоки с сильно выступающими карнизами. Фасады облицованы матовой керамической плиткой нежных тонов и украшены рельефными женскими головками (лорелеями). Центром композиции служит трапециевидный эркер с балконом, за которым расположен центральный зал особняка. Оттуда лестница ведёт на второй этаж, в будуар Марии Фёдоровны. Мария Якунчикова происходила из знаменитой семьи Мамонтовых, принимала активное участие в возрождении прикладного искусства, занималась благотворительной деятельностью, увлекалась музыкой.

Историческое название Пречистенского переулка — Мёртвый. Оно возникло в XVIII веке, по одной из версий — по фамилии крупного землевладельца Мертваго, по другой — из-за тупикового характера улицы, хотя сегодня она проезжая. В 1937 году переулок был переименован в честь писателя Николая Островского, но позднее ему было возвращено историческое название, связанное с соседней Пречистенкой.

Здание было возведено в 1902–1903 годах по проекту архитектора В. Ф. Валькота по заказу Московского торгово-строительного общества Якова Рекка. Дом построен на месте усадьбы князя И. А. Гагарина, уничтоженной пожаром в 1812 году. Валькот, как и другие архитекторы общества, состоял в его штате. Стиль и композиция здания определялись не пожеланиями заказчика, а замыслом архитектора. Дом строился «под ключ» и выставлялся на продажу. Фасад выполнен симметрично, что нетипично для модерна. Козырёк над входом выполнен из стекла — редкий для Валькота элемент, вероятно, добавленный по настоянию заказчика, под влиянием французского ар-нуво.

Покупателем дома стал Карл Александрович Гутхейль — сын известного музыкального издателя Александра Богдановича Гутхейля, основавшего в середине XIX века одно из крупнейших нотных издательств России. Под руководством Карла Гутхейля издательство издавало сочинения русских и западноевропейских композиторов, в том числе С. В. Рахманинова, чьим первым издателем и покровителем он стал, а также М. А. Балакирева, Ш. Гуно, Дж. Верди и других. После Октябрьской революции особняк был национализирован. С 1958 года особняк занимает посольство Королевства Марокко.

Доходный дом Исакова – один из лучших образцов доходного дома в стиле модерн в творчестве знаменитого архитектора Льва Кекушева. Дом был возведён на месте бывшего усадебного участка. Ранее здесь стоял двухэтажный кирпичный дом, оказавшийся после корректировки красной линии Пречистенки почти на проезжей части. В 1903 году участок приобрело Московское торгово-строительное акционерное общество, возглавляемое Яковом Рекком. После сноса старой постройки на её месте был построен доходный дом.

Торгово-строительное общество было основано в 1899 году Яковом Рекком с целью постройки и эксплуатации жилых домов в Москве и её окрестностях, а также производства и торговли строительными материалами. Рекк стремился сочетать западноевропейские технические удобства с национальным архитектурным колоритом Москвы.

Проект дома на Пречистенке представляет собой образец московского модерна, в котором классическая трёхчастная композиция (боковые эркеры и центральная лоджия с балконами) переосмыслена в выразительных формах ар-нуво. Все оконные переплёты уникальны по рисунку. Парадная лестница расположена в центре и разделяет здание на две части, смещённые по отношению друг к другу на пол-этажа, что позволило организовать входы в квартиры с каждой лестничной площадки. В задней части был надстроен дополнительный шестой этаж. Каждый последующий этаж имел более богатый декор, чем предыдущий.

Кроме лицевой, выходящей на Пречистенку, у дома имелась и тыловая часть — её конфигурация была обусловлена формой участка. В 1906 году здание приобрёл петербургский предприниматель Иван Павлович Исаков, сменивший Рекка на посту главы Общества. С этого времени дом стал известен как Доходный дом Исакова. Он владел домом до революции и занимал одну из квартир. Архитектор Кекушев также поселился здесь в 1907 году.

Доходный дом Исакова продолжает использоваться как жилой дом и имеет статус объекта культурного наследия федерального значения.

Здание построено в 1901–1902 годах архитектором Львом Николаевичем Кекушевым для собственной семьи. Официальным владельцем особняка значилась его супруга Анна Ионовна, в связи с чем в справочной литературе встречается наименование «особняк Кекушевой».

В архитектурном облике здания сочетаются элементы готики и модерна. Особняк отличается асимметричной композицией, разновысотностью объемов, многоярусной граненой башней с высоким шпилем, что придает ему сходство со средневековым европейским замком. Дом прекрасно вписался в архитектурную среду Москвы и улицы Остоженки, где в начале XX века модерн стал заметным стилевым явлением.

Особняк Кекушева относится к числу наиболее выразительных образцов московского модерна. По мнению современников, произведения инженера-художника Кекушева отличались продуманной композицией и архитектурной целостностью. Особняк на Остоженке стал одним из ярчайших примеров того, как личный проект без внешнего надзора позволил мастеру в полной мере реализовать собственные идеи.

Доходный дом на Остоженке был построен архитектором Львом Николаевичем Кекушевым. Первоначально он возвёл рядом дом для своей семьи, а сразу после приступил к строительству этого особняка. Участок, на котором был построен дом, был оформлен на имя супруги архитектора — Анны Ивановны, в связи с чем в документах и справочниках здание упоминается как доходный дом Кекушевой.

Здание выполнено в стиле модерн. Его художественное оформление отличается сдержанностью, особенно с учётом того, что Кекушев был известен как знаток и мастер архитектурных деталей. Плавные линии фасада, декор в виде каштановых листьев, вензель на аттике и небольшой балкон — характерный элемент архитектуры Кекушева — выполнены сдержанно и с художественным вкусом.

До начала реставрации в 2000-е годы дома № 17 и № 19 по Остоженке воспринимались как единое здание. Такое впечатление сохранялось с 1920-х годов, когда здесь разместилась клиника. Однако на самом деле дом № 17 — самостоятельное строение, возведённое в 1901 году по заказу крупного чаеторговца Василия Ивановича Грязнова. Автором проекта стал архитектор Лев Кекушев.

В 1920-е годы дома № 17 и № 19 объединили под нужды клиники, в которой работал хирург А.И. Бакунин. В начале 2000-х годов дома вновь были визуально разделены, и в 2019 году завершилась реставрация фасадов доходного дома Грязнова.

Особняк М. С. Саарбекова — жилой дом на Поварской улице, построенный в 1899–1900 годах по проекту архитектора Льва Кекушева при участии его помощника Сергея Шуцмана. Он стал одним из первых зданий в Москве, выполненных в стиле модерн, и входит в число объектов культурного наследия регионального значения.

Особняк строился как жилой и одновременно деловой дом. Помимо квартиры самого Саарбекова, в здании находились конторы его химического завода и промыслового предприятия. Дом построен по красной линии улицы, имеет два этажа и полуподвал, а в тыльной части поднимается до трёх этажей. Во двор ведёт арочная галерея с четырьмя сводами и коваными воротами. В отличие от фасада, дворовые стены лишены отделки — возможно, это связано с экономией. На первом этаже располагались конторские помещения, полуподвал занимали прачечная и дворницкая, а также помещения для прислуги. Парадный вход вёл на второй и третий этажи, где находились жилые помещения. Во втором этаже размещались парадные залы: кабинет, зал, столовая. На третьем этаже были личные покои хозяина.

Этот перекресток можно смело называть перекрестком трех шедевров стиля модерн.

Особняк архитектора Сергея Соловьёва — памятник архитектуры регионального значения, расположенный в Москве на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков. Построен в 1901–1902 годах по авторскому проекту владельца. Это единственное жилое здание, созданное Соловьёвым, и первая его работа в стиле модерн, к которому архитектор в целом не был склонен. До этого он работал в формах эклектики и неорусского стиля. Особняк стал для него своего рода автопортретом, возможностью выразить собственные художественные взгляды без оглядки на заказчиков.

Дом выполнен в духе франко-бельгийского ар-нуво и считается одним из ярчайших примеров московского модерна начала XX века. Сразу после завершения строительства дом получил признание профессионального сообщества и был включён в список выдающихся достижений архитектуры на V съезде российских зодчих.

Участок, на котором находится современный особняк, впервые упоминается в начале XVIII века. В 1892 году владельцем усадьбы стал надворный советник, нотариус Андрей Андреевич Поль. В это время по постановлению Городской управы через центральную часть усадебного двора проложили новый переулок — сначала Ножовой, а затем Малый Ржевский. В результате разделения территории западная часть осталась с жилыми постройками, конюшней и каретным сараем.

В 1904 году новый владелец усадьбы, потомственный почётный гражданин, сибирский золотопромышленник Иван Игнатьевич Некрасов подал прошение в Городскую управу о полной перестройке усадебного комплекса. В 1906 году на месте старого дома началась постройка нового каменного двухэтажного особняка. Архитектором выступил Василий Сергеевич Кузнецов, а строительством руководил Роман Иванович Клейн. Особняк выполнен в стиле английской неоготики с элементами модерна. Два фасада сходятся к углу, где размещён многоугольный эркер, выходящий из гостиных. Верх эркера украшен готическим орнаментом и узкими колонками. Боковые фасады завершены высокими фронтонами с мансардными окнами-бойницами. Парадная дверь напоминает вход в замок, лестница — с готическими сводами.

Во дворе находится второй вход, ведущий от полуподвала, где размещались кухня и хозяйственные помещения, к жилым комнатам в мансарде. Сохранился кованый балкон, а также оригинальный лифт, подававший еду из кухни в столовую.

После 1917 года усадьба была национализирована. Здесь разместилась резиденция посла Испании, позднее — посольство Чили.

В 2019 году проведена комплексная реставрация по архивным материалам 1906 года.

Третий угол этого перекрестка украшает особняк Михаила Араслановича Тарасова, возведённый в 1909–1910 годах. Это выдающийся образец московской городской усадьбы начала XX века, расположенный на углу Хлебного и Малого Ржевского переулков. Дом построен в неоклассическом стиле с элементами модерна и является памятником архитектуры, сохраняющим богатую декоративную отделку и символику эпохи.

Автором проекта считается питерский архитектор Карл Александрович Грейнерт, а строительством руководил инженер Михаил Гейслер, владелец крупной строительной конторы. Особняк двухэтажный с подвалом и антресолями, выполнен из кирпича и украшен изящной лепниной, вазонами, гирляндами, маскаронами и ампирными фризами под карнизом. В архитектурном облике прослеживается влияние модерна, в частности — через богатый символический животный декор: грифоны, бараны, совы, лебеди и орлы, которые несут традиционные аллегорические значения силы, мудрости и процветания. В усадьбе предусмотрены два входа: с Малого Ржевского — в просторную квартиру домовладельца Михаила Тарасова, включавшую 12 комнат на первом и подвальном этажах, и с Хлебного переулка — в квартиру на втором этаже, сдававшуюся внаём. 

Реставрационные работы проводились неоднократно. С 2023 по 2025 год под руководством Департамента капитального строительства ГлавУпДК при МИД России прошла масштабная реставрация, направленная на сохранение и укрепление всех оригинальных конструктивных и декоративных элементов фасадов.Благодаря этим усилиям усадьба Тарасовых сохранила свой исторический облик и уникальные архитектурные детали, подчёркивая статус важного культурного и исторического памятника Москвы.

Особняк на углу Скарятинского переулка и Поварской улицы был построен в 1903–1904 годах по заказу Московского торгово-строительного акционерного общества Якова Рекка. Он стал одним из первых примеров строительства «под ключ» элитных домов на продажу в Москве. Архитектором проекта выступил Лев Николаевич Кекушев, которому, в отсутствие конкретного заказчика, удалось воплотить собственные архитектурные замыслы в полном объёме.

Продажа готового особняка затянулась почти на пять лет. Лишь около 1909 года здание приобрёл купец Иван Александрович Миндовский, один из владельцев «Товарищества Волжской мануфактуры бумажных и льняных изделий». После его смерти в 1912 году особняк унаследовали дети.

Угловая вилла отличается разнообразием фасадных решений. Центральным элементом фасада на Поварской улице служит трёхчастное окно с балконом, украшенным стилизованными цветами и листьями мака. Над окном расположено полукруглое панно с фигурками детей-путти, символизирующих занятия искусством. На фасаде со стороны Скарятинского переулка размещены два эркера, украшенные женскими головами — лорелеями. Скульптурный декор фасадов включает маски львов — фирменный символ Кекушева.

Первая комплексная реставрация особняка была проведена в 2017–2019 годах. Работы охватывали как архитектуру здания, так и исторические интерьеры. В 2019 году за высокий уровень выполненных работ особняк стал лауреатом конкурса Правительства Москвы «Московская реставрация». Сегодня здание вновь предстаёт во всём блеске как памятник архитектуры федерального значения и образец московского модерна начала XX века.

Особняк С. П. Рябушинского, расположенный на углу Малой Никитской улицы и улицы Спиридоновки, был построен в 1900–1903 годах по заказу промышленника, банкира и коллекционера Степана Павловича Рябушинского. Архитектором здания стал Фёдор Осипович Шехтель — ближайший друг заказчика и один из ключевых представителей русского модерна. Он спроектировал не только архитектуру дома, но и его интерьеры.

Здание представляет собой трёхэтажный особняк с асимметричной композицией, характерной для модерна. В архитектуре особняка доминирует идея органического движения — форма здания воспринимается как перетекающая, живущая. Внутреннее пространство влияет на внешний облик — планировка помещений определяет асимметрию и структуру фасадов. Верхняя часть здания украшена знаменитым майоликовым фризом с изображением ирисов. Окна обрамлены рамами, напоминающими по рисунку ветви деревьев, металлическая ограда украшена спиральным орнаментом. Все декоративные элементы являются авторскими, не имеют аналогов в исторических стилях и подчёркивают самостоятельность архитектурного замысла.

Интерьеры особняка организованы рационально, с максимальной экономией пространства. Центральным элементом композиции становится парадная лестница — лестница-волна, символ вечного движения. В особняке Рябушинского размещалась реставрационная мастерская старообрядческих икон, организованная самим владельцем. Степан Павлович был знатоком древнерусской живописи, почётным членом Археологического института, автором статей по иконописи. После революции особняк был национализирован. С 1919 года в нём размещался Госиздат, с 1925 по 1931 — Всесоюзное общество культурных связей с заграницей. Некоторое время в здании располагался детский сад, который посещал Василий Сталин. В 1931 году по распоряжению И. В. Сталина особняк был передан писателю Максиму Горькому. С 1965 года в здании действует музей Горького. Интерьеры, созданные Шехтелем, сохранились практически в неизменном виде.

Особняк С. П. Рябушинского — один из лучших примеров московского модерна. Это здание — результат взаимодействия талантливого архитектора и просвещённого заказчика, пример того, как архитектура становится искусством.

Доходный дом № 6 на Тверском бульваре, известный как дом Коробковой или дом Санкт-Петербургского общества страхования, был построен в 1901 году по проекту архитекторов А. Ф. Мейснера и А. У. Зеленко. Здание, завершённое в 1902 году, стало заметным архитектурным событием на Тверском бульваре. Это был шестиэтажный доходный дом, выстроенный в стиле модерн. Его венчала башня-купол с декоративным драконом.

Особое место в истории дома занимает деятельность братьев Михаила и Сергея Сабашниковых — выдающихся книгоиздателей начала XX века. В 1907 году Михаил Васильевич Сабашников приобрёл на третьем этаже две смежные квартиры: одну для себя, вторую — для брата, нуждавшегося в постоянном уходе. Квартиры были соединены внутренним ходом. Здесь же располагалась контора издательства — в цокольном этаже дома. 

Судьбу дома изменила Октябрьская революция. В ноябре 1917 года, во время ожесточённых боёв между красногвардейцами и юнкерами на Никитской площади, в здание попали артиллерийские снаряды. Пожар, вызванный обстрелом, охватил весь дом. Квартиры полностью выгорели, жители не смогли спасти ни имущества, ни документов. Лишь несгораемые шкафы издательства сохранили рукописи. После окончания боёв от прежнего великолепия остался лишь чёрный остов. Стены были изрешечены пулями, купол с драконом рухнул. Кованые орлы продолжали охранять опустевшие балконы. В 1920 году было принято решение не восстанавливать здание в его первоначальном виде.

Здание было возведено в 1906 году по заказу московского купца Ивана Михайловича Коровина архитектором Иваном Гавриловичем Кондратенко. Это был не первый опыт их сотрудничества: ранее Кондратенко уже построил для домовладельца несколько доходных домов в эклектичной стилистике.

К началу XX века Кондратенко занимал прочное положение в профессиональной среде. Он имел звание классного художника архитектуры 1-й степени, был удостоен двух золотых и одной серебряной медалей, состоял сверхштатным сотрудником Строительного отделения Московского Губернского правления. Его заказчиками являлись представители крупных купеческих фамилий.

Дом на Тверском бульваре отличается от привычных работ архитектора. В архитектурных решениях прослеживается влияние Вильяма Валькота, с которым Кондратенко сотрудничал ранее при строительстве дома Московского Торгово-Строительного Акционерного общества. В результате здание приобрело черты стиля модерн, что делает его нетипичным для зодчего, чьи поздние постройки были выдержаны в неорусском и неоклассическом стилях.

Закончим мы нашу экскурсию у знаменитого дома Смирнова на Тверском бульваре. Пётр Петрович Смирнов (1868–1910) — старший сын основателя торгового дома «П. А. Смирнов в Москве» приобрёл старинное поместье в 1900 году. Смирнов стал владельцем не только самого дома, выходящего на Тверской бульвар, но и всех находящихся во дворе строений.

Для создания целостного архитектурного ансамбля Смирнов пригласил одного из самых выдающихся архитекторов своего времени — Фёдора Осиповича Шехтеля. Работы продолжались с 1901 по 1905 год. Шехтель не разрушал прежнюю структуру здания, а переработал её, убрав перегородки между домом и флигелями, тем самым объединив здание под одним фасадом и увеличив жилую площадь. Особняк сохранил свою многоуровневую структуру, а за внешней скромностью фасада был скрыт богатейший интерьер в стиле модерн.

Фасад, выходящий на Тверской бульвар, решён в духе позднего модерна.Фактически здание четырёхэтажное, хотя с улицы может показаться, что в нём лишь два этажа. Первый этаж оказался ниже уровня бульвара из-за поднявшегося за века культурного слоя — теперь это хозяйственные помещения. Второй этаж — это парадная анфилада залов, окна которых выходят на Тверской бульвар. Третий этаж занимали спальни семьи Смирновых и комнаты прислуги. Четвёртый этаж (мансарда) появился лишь в 1990-х годах и скрыт от глаз со стороны улицы.

Главная планировочная ось здания — анфилада парадных помещений, каждое из которых оформлено в собственном архитектурном стиле. Интерьеры разрабатывались Шехтелем как единый художественный ансамбль. Архитектор использовал в проекте новейшие технические решения: водяное отопление, английские батареи, вентиляцию, электрическое освещение с точечными светильниками, которые в то время были новинкой.