Фонтан в Саду «Эрмитаж»

Типографский корпус выстроен в 1822 году и с тех пор является несомненным украшением улицы.

Дом в Мамоновском переулке — это и бывшая усадьба Дмитриевых-Мамоновых, и одна из старейших глазных больниц Москвы. Читайте о месте, где история дворянского владения, войны, благотворительной медицины и большой реконструкции города сошлись в одном здании.

Здание в Мамоновском переулке соединяет несколько важных пластов московской истории. Первоначально это был главный дом усадьбы Дмитриевых-Мамоновых, выходивший фасадом на Тверскую улицу, а садом — к Трёхпрудному переулку. С конца XVIII века усадьба принадлежала сенатору Матвею Васильевичу Дмитриеву-Мамонову, а в XIX веке — его внуку, графу Матвею Александровичу Дмитриеву-Мамонову, участнику войны 1812 года и основателю кружка «Орден русских рыцарей». После его отстранения от дел дом был продан глазной больнице, основанной в Москве в 1826 году как благотворительное учреждение для лечения неимущих. С 1830 года больница размещалась именно здесь. В XX веке здание пережило крупную реконструкцию: при перестройке Тверской его не снесли, а развернули и передвинули вглубь переулка на новый фундамент. Во время войн больница принимала раненых, а позднее вошла в структуру Боткинской больницы. Сегодня этот дом остаётся редким примером соединения усадебной, медицинской и городской истории Москвы.

Это одна из самых знаменитых московских дворянских усадеб, принадлежавшая тайному советнику, обер-прокурору Святейшего Синода Александру Алексеевичу Яковлеву. Здесь родился писатель Александр Герцен, в XX веке здесь разместился Литературный институт – единственный вуз, где обучаются мастерству прозаики, поэты, драматурги, критики, литературоведы.

Пушкинская площадь – один из безусловных символов Москвы. Несмотря на то, что главной площадью столицы считается по праву знаменитая Красная, однако ее образ слишком официален, а Пушкинская – самая живая из городских площадей, истинное сердце Москвы.

Пушкинская площадь — один из главных символов Москвы и её наиболее «живое» городское пространство, сложившееся на месте древнего плацдарма у ворот Белого города. До середины XVII века здесь не существовало площади в современном понимании: в 1641 году москвичи встречали на этом месте чудотворную Страстную икону Божией Матери, а вскоре был возведён пятиглавый Страстной собор, вокруг которого в 1654 году возник живописный монастырский ансамбль с надвратной колокольней и соседней церковью Рождества Богородицы в Путинках. После сноса крепостных ворот в 1720 году монастырь стал доминантой пространства, получившего название Страстной площади. В конце XVIII века здесь был проложен Тверской бульвар, ориентированный на монастырскую колокольню, а площадь оформилась как важный узел регулярной застройки Москвы.

В XIX веке ансамбль дополнили новая колокольня по проекту М.Д. Быковского, ротонда церкви Дмитрия Солунского и жилые кварталы вдоль бульвара. Площадь стала местом оживлённой городской жизни и торжественных событий. В 1880 году у входа на Тверской бульвар был открыт памятник А.С. Пушкину, придавший пространству особый символический смысл.

В советский период облик площади радикально изменился. В 1931 году она получила название Пушкинской, а в 1930-е годы были снесены церковь Дмитрия Солунского и весь ансамбль Страстного монастыря. Памятник поэту в 1950 году перенесли на место бывшей монастырской надвратной церкви, а в 1961 году позади него появился кинотеатр «Россия». В результате реконструкций площадь утратила чёткие границы и превратилась в протяжённое городское пространство, связанное с Тверской улицей и бульваром, сохранив при этом значение исторического и культурного центра столицы.

Дом Нирнзее стал первым московским жилым «тучерезом» и до 1931 года оставался самым высоким жилым зданием столицы. Его маленькие квартиры без кухонь, знаменитая крыша-двор, театры, литературные редакции и кинематографическая история сделали дом в Большом Гнездниковском переулке заметным явлением московской жизни XX века.

Дом Нирнзее в Большом Гнездниковском переулке построен в 1912–1913 годах по проекту Э.-Р.К. Нирнзее и до 1931 года оставался самым высоким жилым домом Москвы. Небольшие квартиры без кухонь дополнялись общей системой обслуживания, лифтами и большой плоской крышей, которая фактически заменяла жильцам двор. С домом связаны имена М.А. Булгакова, В.В. Маяковского и других литераторов, а в его полуподвале в разные годы работали «Летучая мышь», Московский театр сатиры и учебный театр ГИТИС. В 2018–2019 годах исторические помещения учебного театра были отреставрированы с восстановлением кессонированных потолков, сводов, каменных лестниц, мраморного камина и других элементов. Дом сохраняет жилую и культурную функции и имеет статус объекта культурного наследия регионального значения.

В уникальном пространстве на Бутырской улице, где каждый посетитель вовлечен в диалог с искусством, представлены масштабные исторические полотна, духовная живопись и пейзажи нашей Родины одного из самых востребованных художников современности – Василия Нестеренко. Жанровое разнообразие 14 залов позволяет каждому найти картину по сердцу: гости могут совершить путешествие от Смутного времени и Петровской эпохи до суровой природы Арктики, вулканов Камчатки и видов Святой Земли. Камерный формат малых залов позволяет сфокусировать внимание на конкретных сюжетах, а уникальная акустика здания делает посещение концертов и литературных вечеров по-настоящему особенным. 

Новое здание Московской государственной картинной галереи Василия Нестеренко открылось для посетителей 1 мая 2026 года. Оно выполнено по индивидуальному проекту, идея которого принадлежит самому художнику – Василию Игоревичу Нестеренко. Галерея возведена в неоклассическом стиле, а интерьерные решения объединяют элементы модерна, неоклассики и ампира, создавая уникальную атмосферу для посетителей. Музей располагает выставочными площадями на четырех этажах, что позволяет одновременно проводить постоянные и временные выставки. Галерея удобно расположена рядом со станцией «Савеловская» Большой кольцевой линии Московского метрополитена, что делает её доступной для широкой аудитории.

В этом здании уже более 20 лет располагается известный ресторан русской кухни.

Русский восьмилепестковый цветок» — так называют церковь Петра Митрополита, единственный в Москве храм-октаконх XVI века, сочетающий в себе черты итальянского Ренессанса и древнерусского зодчества.

Узнай историю здания, где более ста лет подряд менялись формы зрелищного искусства — от электротеатра начала XX века до современного театрального пространства.
В «Электротеатре Станиславский» архитектура и театр вместе проживают историю Москвы.

Здание на Тверской улице, дом 23 — одно из редких московских пространств, где на протяжении более века сохранялась преемственность зрелищных и театральных функций. Его история начинается во второй половине XIX века с доходных домов, возведённых по проектам М.Н. Никифорова и М.А. Арсеньева. В 1913 году участок перешёл к графу Алексею Капнисту, а вскоре был арендован кинопромышленником Абрамом Гехтманом и перестроен под электротеатр «Арс», открывшийся в 1915 году.

После революции здание оказалось в запустении, однако уже в 1921 году по инициативе Н.И. Сац было передано Московскому театру для детей, а затем Московскому ТЮЗу. Тем самым здесь окончательно утвердилась театральная функция. В 1950 году здание занял Московский драматический театр имени К.С. Станиславского, история которого восходит к Оперно-драматической студии, основанной в 1935 году самим К.С. Станиславским как экспериментальную лабораторию его системы.

Во второй половине XX века театр прошёл через смену художественных руководителей и творческих направлений, оставаясь заметной частью культурной жизни Москвы. Здание при этом неоднократно перестраивалось: было передвинуто вглубь квартала, утратило часть декоративного убранства фасада, получило новые объёмы.

Современный этап связан с реконструкцией 2013–2015 годов и появлением Электротеатра Станиславский под руководством Б.Ю. Юхананова. Сегодня это многофункциональное театральное и культурное пространство, в котором историческая архитектура сочетается с современными сценическими и общественными зонами, сохраняя память обо всех этапах своей сложной и многослойной истории.

В Настасьинском переулке находится здание Ссудной казны, построенное в 1913–1916 годах по проекту архитектора В.А. Покровского. Его неорусский облик с башенкой, белокаменным декором и двуглавыми орлами напоминает московские терема XVII века, тогда как назначение было строго практическим: здесь размещалась государственная сокровищница и одно из главных хранилищ ценностей страны.

Здание Ссудной казны в Настасьинском переулке построено в 1913–1916 годах в неорусском стиле архитектором В.А. Покровским и инженером Б.М. Нилусом. Ссудная казна была учреждена в 1772 году как государственный ломбард при Воспитательном доме. Учреждение выдавало ссуды под залог ценностей на выгодных условиях (6% годовых) и было государственным инструментом борьбы с ростовщичеством. К началу XX века Ссудная казна остро нуждалась в собственном здании. В 1913 году для неё был выкуплен участок у купчихи А.В. Мараевой.

Архитектура здания Ссудной казны обильно цитирует нарышкинский московский стиль: наличники с гирьками, «лежачие» окна, белокаменные гребни на аттике, увенчанном двуглавыми орлами и московским гербом. Симметричная композиция здания подчеркивает его общественное назначение. Силуэт формируют башенка со шпилем и шатровая сень над входом.

После революции 1917 года здание занял Наркомат внутренних дел, а в 1920 году здесь учредили Гохран — Государственное хранилище ценностей. В здание хлынул поток национализированных ценностей из банков, усадеб и церквей. В 1920-е годы здесь формировался золотой запас страны и хранилась большая императорская корона.

С 1930-х годов помещения занял Госбанк СССР, а с 1941 года — Центральное хранилище Госбанка. Сюда поступали новые денежные знаки с фабрик Гознака, отсюда они распределялись по стране. С 2002 года здание Ссудной казны работает исключительно как хранилище Центробанка РФ.

В 2016 году Банк России выпустил памятную монету с изображением Ссудной казны. В 2025 году утвержден проект реставрации здания, предполагающий создание культурно-просветительского центра с выставочными залами и общественными пространствами. После завершения работ памятник неорусского стиля, более века служивший государственной сокровищницей, откроется для широкой публики.